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Richard Wagner

“Wagner” dirige de novo aqui. Para outros usos, veja Wagner (disambiguation).

Wilhelm Richard Wagner (22 maio 1813, Leipzig, Germany - 13 fevereiro 1883, Veneza, Italy) era a Alemão compositor, condutor, theorist da música e essayist, sabido primeiramente para his óperas (ou “dramas da música“, como foram chamados mais tarde). Ao contrário de a maioria outros de compositores grandes da ópera, Wagner escreveu scenario e libretto para seus trabalhos.

As composições de Wagner, particularmente aquelas de seu período mais atrasado, são notáveis para contrapuntal textura, rico chromaticism, harmonias e orchestration, e elabora o uso de leitmotifs: os temas musicais associaram com os caráteres, os locales ou os elementos particulares do lote. Wagner abriu caminho avanços na língua musical, tal como o chromaticism extremo e os centros rapidamente deslocando do tonal, de que influenciou extremamente o desenvolvimento Música clássica européia.

Transformou o pensamento musical com sua idéia de Gesamtkunstwerk (“arte -final total”), a síntese de todas as artes poéticas, visuais, musicais e dramáticas, epitomized por seu ciclo monumental da quatro-ópera DES Nibelungen do anel de Der (1876). Para tentar encenar estes trabalhos porque os imaginou, Wagner construiu seus próprios casa de ópera.

Índices

Biografia

Vida adiantada

Richard Wagner foi carregado dentro Leipzig em 22 maio 1813, nona criança de Carl Friedrich Wagner, que era um caixeiro no serviço das polícias de Leipzig.[1] O pai de Wagner morreu de typhus seis meses após o nascimento de Richard, seguindo que a mãe de Wagner, Johanna Rosine Wagner, começou a viver com o ator e o playwright Ludwig Geyer, que tinha sido um amigo do pai de Richard. Em agosto 1814 Johanna Rosine Geyer casado, e movido com sua família para sua residência dentro Dresden. Por os primeiros 14 anos de sua vida, Wagner foi sabido como Wilhelm Richard Geyer. Wagner pode mais tarde ter suspeitado que Geyer era no fato seu pai biológico, e além disso speculated incorretamente que Geyer era Jewish.[2]

O amor de Geyer do theatre foi compartilhado por seu stepson, e Wagner fêz exame da parte nos desempenhos. Em seu autobiography Wagner recordou uma vez fazer a parte de um anjo. O menino Wagner foi imprimido também enorme pelos elementos Gothic de Weber Der Freischutz. Tarde em 1820, Wagner foi registrado na escola de Wetzel do Pastor em Possendorf, perto de Dresden, onde recebeu alguma instrução do piano de seu professor Latin. Não poderia controlar uma escala apropriada mas preferido jogar insinuação do theatre pela orelha. Geyer morreu em 1821, quando Richard era oito. Conseqüentemente, Wagner foi emitido à escola da gramática de Kreuz em Dresden, pago pelo irmão de Geyer. O Wagner novo entertained ambições como um playwright, seu primeiro esforço creativo (alistado como 'WWV 1 ') que é uma tragédia, Leubald[3] começado na escola em 1826, que foi influenciado fortemente perto Shakespeare e Goethe. Wagner determinou ajustá-lo à música; persuadiu sua família permitir-lhe lições da música.

Por 1827, a família tinha movido para trás para Leipzig. As primeiras lições de Wagner na composição foram feitas exame em 1828-31 com Gottlieb Christian Müller. Em janeiro de 1828 ouviu-se primeiramente Beethoven 7o Symphony e então, em março, Beethoven 9o Symphony executado no Leipzig Gewandhaus. Beethoven transformou-se sua inspiração, e Wagner escreveu uma transcrição do piano do 9o Symphony, piano sonatas e orchestral insinuação.

Em 1829 viu o soprano dramático Wilhelmine Schröder-Devrient no estágio, e na ela tornou-se seu ideal da fusão do drama e da música na ópera. Em seu autobiography, Wagner escreveu, “se eu olhasse para trás em minha vida ao todo, mim não pode não encontrar nenhum evento que produziu assim profundo uma impressão em cima de mim.” Wagner reivindicou ter visto Schröder-Devrient no papel do título de Fidelio; entretanto, parece mais provável que viu seu desempenho como Romeo dentro Bellini I Capuleti e i Montecchi.[4] Registrou-se no Universidade de Leipzig em 1831. Fêz exame também de lições da composição com o cantor da igreja de Saint Thomas, Theodor Christian Weinlig. Weinlig era assim que impresso com abilidade musical de Wagner que recusou todo o pagamento para suas lições, e o arranjou para um dos trabalhos do piano de Wagner a ser publicados. Um ano mais tarde, Wagner compôs his Symphony no major de C, um trabalho de Beethovenesque que lhe desse sua primeira oportunidade como um condutor em 1832. Começou então a trabalhar em uma ópera, Dado Hochzeit (O casamento), que nunca terminou.

Em 1833, um irmão mais velho Karl Albert de Wagner controlou obter dentro Richard uma posição como o chorusmaster Würzburg. No mesmo ano, na idade de 20, Wagner compôs sua primeira ópera completa, Dado Feen (Os Fairies). Esta ópera, de que imitated claramente o estilo Carl Maria von Weber, iria unproduced até a metade um do século mais tarde, quando premiered dentro Munich logo após a morte do compositor em 1883.

Entrementes, Wagner prendeu nomeações breves como o diretor musical em casas de ópera dentro Magdeburg e Königsberg, durante que escreveu Das Liebesverbot (A proibição no amor), baseado sobre William Shakespeare Medida para a medida. Esta segunda ópera foi encenada em Magdeburg em 1836, mas fechado antes do segundo desempenho, deixando o compositor (não por a última vez) em dificuldades financeiras sérias.

Em 24 novembro 1836, Wagner casou o Planer de Christine Wilhelmine “Minna” da actriz. Em junho 1837 moveram-se para a cidade de Riga, então no Império Russian, onde Wagner se transformou diretor da música da ópera local. Algumas semanas mais tarde, Minna funcionou fora com um oficial de exército que a abandonasse então, penniless. Wagner fêz exame de Minna para trás; entretanto, isto era mas o primeiro debâcle de uma união incomodada que terminasse na miséria três décadas mais tarde.

Por 1839, os pares amassed tais débitos grandes que fujiram Riga para se escapar dos credores (o débito flagelaria Wagner para a maioria de sua vida). Durante seu vôo, eles e seu Cão de Terra Nova, Salteador, fêz exame de uma passagem stormy do mar a Londres, de que Wagner reivindicado extrair a inspiração para Der Fliegende Holländer (O Dutchman de vôo - foi baseado realmente em um esboço perto Heinrich Heine[5]). O Wagners gastou 1840 e 1841 dentro Paris, onde Richard fêz artigos vivos scant de uma escrita e óperas arranjar por outros compositores, pela maior parte em nome do Schlesinger casa publicando. Terminou também Rienzi e Der Fliegende Holländer durante este tempo.

Dresden

Wagner terminado escrevendo sua terceira ópera, Rienzi, em 1840. Pela maior parte através da agência de Meyerbeer, foi aceitado para o desempenho pelo Dresden Theatre da corte (Hofoper) no estado alemão de Saxony. Assim em 1842, os pares se moveram para Dresden, aonde Rienzi foi encenado ao acclaim considerável. Wagner viveu em Dresden por os seis anos seguintes, eventualmente sendo apontado o condutor real da corte de Saxon. Durante este período, encenou Fliegende Holländer de Der e Tannhäuser, as primeiros duas de suas três óperas do médio-período.

A estada do Wagners em Dresden foi trazida a uma extremidade pela participação de Richard dentro leftist política. A nacionalista o movimento ganhava a força no independent Estados alemães, chamando-se para freedoms constitutional e o unification dos estados princely fracos em uma única nação. Richard Wagner jogou um papel entusiástico neste movimento, recebendo convidados em sua casa que incluiu seu colega agosto Röckel, que editava o papel left-wing radical Volksblätter, e Russian anarquista Mikhail Bakunin.

O discontent difundido de encontro ao governo de Saxon veio a uma cabeça em abril 1849, quando rei Frederick Augustus II de Saxony o Parliament dissolvido e rejeitado um constitution novo pressionou em cima dele pelos povos. Uprising de maio quebrou para fora, em que Wagner jogou um papel suportando menor. O incipient volta foi esmagado rapidamente por uma força aliada de Saxon e Prussian as tropas, e as autorizações foram emitidas para a apreensão dos revolucionários. Wagner teve que fujir, primeiramente a Paris e então a Zurique. Röckel e Bakunin não se escaparam e resistiram termos longos do aprisionamento.

Exile, Schopenhauer e Mathilde Wesendonck

Wagner gastou os doze anos seguintes no exile. Tinha terminado Lohengrin antes do uprising de Dresden, e escreveu agora desesperadamente a seu amigo Franz Liszt para tê-lo encenado em sua ausência. Liszt, que provou ser um amigo na necessidade, conduziu eventualmente a premier dentro Weimar em agosto 1850.

Não obstante, Wagner encontrou-se himself nos straits pessoais grim, isolados do mundo musical alemão e sem nenhuma renda para falar de. Antes de sair de Dresden, tinha esboçado um scenario que se transformasse eventualmente seu ciclo mammoth DES Nibelungen do anel de Der. Escreveu o libretto para uma única ópera, Tod de Siegfried (Morte de Siegfried) em 1848. Após chegar em Zurique expandiu a história para incluir uma ópera sobre o Siegfried novo. Terminou o ciclo pela escrita Dado Walküre e Das Rheingold e revisando as óperas mais atrasadas para concordar com seu conceito novo. Sua esposa Minna, que tinha não gostado das óperas ele tinha escrito em seguida Rienzi, estava caindo em um depression aprofundar-se. Finalmente, caiu vítima a erysipelas, que fêz difícil para que continue escrevendo.

Saída publicada preliminar de Wagner durante seus primeiros anos dentro Zurique era um jogo de essays notáveis: A arte -final do futuro (1849), em que descreveu uma visão da ópera como Gesamtkunstwerk, ou “arte -final total”, em que as várias artes tais como a música, a canção, a dança, a poesia, artes visuais, e stagecraft unified; Judaism na música (1850), um intervalo dirigiu de encontro aos compositores Jewish; e Ópera e Drama (1851), que descreveu idéias dentro aesthetics que estava pondo ao uso sobre Anel óperas.

Por 1852 Wagner tinha terminado o libretto das quatro óperas do anel, e começou a compôr Das Rheingold em novembro 1853, seguindo o imediatamente com Dado Walküre em 1854. Começou então o trabalho na terceira ópera, Siegfried em 1856, mas terminado somente os primeiros dois atos antes de decidir-se pôr de lado o trabalho ao concentrado sobre uma idéia nova: Und Isolde de Tristan.

Wagner teve duas fontes independentes da inspiração para Und Isolde de Tristan. O primeiro veio-lhe em 1854, quando seu amigo do poeta Georg Herwegh introduzido lhe aos trabalhos do filósofo Arthur Schopenhauer. Wagner chamaria mais tarde este o evento o mais importante de sua vida. Suas circunstâncias pessoais fizeram-lhe certamente um converso fácil a o que compreendesse para ser filosofia de Schopenhauer, uma vista profundamente pessimistic da condição humana. Remanesceria um aderente de Schopenhauer para o descanso de sua vida, mesmo depois que suas fortunas melhoraram.

Uma de doutrinas de Schopenhauer era que a música prendeu um papel supremo amongst as artes, desde que era única unconcerned com o mundo material. Wagner embraced rapidamente esta reivindicação, que deve resonated fortemente apesar de seu contradiction direto com seus próprios argumentos, na “ópera e no Drama”, que a música na ópera teve que ser subservient à causa do drama. Os scholars de Wagner têm discutido desde que esta influência de Schopenhauerian fêz com que Wagner atribuísse um papel mais comandante à música em suas óperas mais atrasadas, including a última metade do Anel dê um ciclo, que teve para compôr ainda. Muitos aspectos da doutrina de Schopenhauerian encontraram indubitàvelmente sua maneira em libretti subseqüentes de Wagner. Por exemplo, o sapateiro-poeta self-renunciando Hans Sachs em Dado Meistersinger, considerada geralmente o caráter o mais sympathetic de Wagner, é quintessentially uma criação de Schopenhauerian (apesar de ser baseado em uma pessoa real).

A fonte de Wagner segundo da inspiração era o poeta-escritor Mathilde Wesendonck, a esposa do Otto mercante de seda von Wesendonck. Wagner encontrou-se com o Wesendoncks em Zurique em 1852. Otto, um ventilador da música de Wagner, colocou uma casa de campo em sua propriedade na eliminação de Wagner. Por 1857, Wagner tinha-se tornado infatuated com Mathilde.

Embora Mathilde parece ter retornado algumas de suas afeições, não teve nenhuma intenção de jeopardising sua união, e mantido seu marido informado de seus contatos com Wagner[a citação necessitou]. Não obstante, o caso inspirou Wagner pôr de lado seu trabalho sobre Anel dê um ciclo (que não seriam recomeçadas por os doze anos seguintes) e comece o trabalho sobre Und Isolde de Tristan, baseado no Arthurian história do amor.

O caso inquieto desmoronou em 1858, quando Minna interceptou uma letra de Wagner a Mathilde. Após o confrontation resultante, Wagner saiu de Zurique sozinha, limita para Veneza. O seguinte ano, moveu-se uma vez outra vez para Paris para oversee a produção de uma revisão nova de Tannhäuser, agradecimentos encenados aos esforços de Princesa de Metternich. A premier da Paris Tannhäuser em 1861 realizava-se um fiasco total, devido aos distúrbios causados por membros do Clube do Jockey. Uns desempenhos mais adicionais foram cancelados, e Wagner hurriedly à esquerda a cidade.

Em 1861, a proibição política de encontro a Wagner em Germany foi levantada, e o compositor foi estabelecido dentro Biebrich, Prussia, onde começou o trabalho sobre Dado Meistersinger von Nürnberg. Apesar da falha de Tannhäuser em Paris, a possibilidade isso DES Nibelungen do anel de Der seja terminado nunca e vida pessoal infeliz de Wagner, esta ópera é trabalho por muito seu mais ensolarado. A esposa Cosima de Wagner segundo escreveria mais tarde, “quando as gerações futuras procuram o refreshment neste trabalho original, pode eles poupa um pensamento para os rasgos de que os sorrisos se levantaram.” Em 1862, Wagner partiu-se finalmente com Minna, embora (ou pelo menos seus credores) continuaram a a suportar financeira até sua morte em 1866.

Entre Wagner 1861 e 1864 tentou ter Und Isolde de Tristan produzido dentro Viena. O despeito sobre 70 rehearsals que a ópera remanesceu unperformed, e ganhou uma reputação como sendo “unplayable”, que mais adicional adicionado aos woes financeiros de Wagner.

Patronage do rei Ludwig II

As fortunas de Wagner fizeram exame de uma subida dramática em 1864, quando Rei Ludwig II supos o throne de Bavaria na idade de 18. O rei novo, um admirador ardent de óperas de Wagner desde a infância, teve o compositor trazido a Munich. Estabeleciu débitos consideráveis de Wagner, e as plantas feitas para ter suas óperas novas produziram. Após dificuldades graves no rehearsal, Und Isolde de Tristan premiered ao sucesso enorme no Theatre nacional em Munich sobre 10 junho 1865, a primeira premier de Wagner em quase 15 anos.

No ínterim, Wagner tornou-se embroiled em um outro caso, esta vez com Cosima von Bülow, a esposa do condutor Hans von Bülow, um dos supporters os mais ardent de Wagner e o condutor do Tristan premier. Cosima era a filha illegitimate de Franz Liszt e o Countess famoso d'Agoult de Marie, e 24 anos mais novo do que Wagner. Liszt disapproved de sua filha que vê Wagner, embora os dois homens eram amigos. Em abril 1865, deu o nascimento à filha illegitimate de Wagner, que foi nomeada Isolde. Seu caso indiscreet scandalized Munich, e para fazer matérias mais más, Wagner caiu no disfavor amongst os membros da corte, que eram suspicious de sua influência no rei. Em dezembro 1865, Ludwig foi forçado finalmente a pedir que o compositor saa de Munich. Toyed aparentemente também com a idéia da abdicação a fim seguir seu herói no exile, mas Wagner dissuaded rapidamente o.

Wagner instalado Ludwig no villa Tribschen, ao lado de Switzerland Lago Lucerne. Dado Meistersinger foi terminado em Tribschen em 1867, e premiered em Munich sobre 21 junho o seguinte ano. Em outubro, Cosima convenceu finalmente Hans von Bülow conceder-lhe um divórcio, mas não antes ter duas mais crianças com Wagner. Tiveram uma outra filha, nomeada Eva, e um filho nomeou Siegfried. Richard e Cosima foram casados sobre 25 agosto 1870. No dia do Christmas desse ano, Wagner apresentou Idyll de Siegfried para o aniversário de Cosima. A união a Cosima durou ao fim da vida de Wagner.

Bayreuth

Wagner, estabelecido em sua domesticidade newfound, girou suas energias para terminar Anel ciclo. No insistence de Ludwig, “inspecções prévias especiais” dos primeiros dois trabalhos do ciclo, Das Rheingold e Dado Walküre, foram executados em Munich, mas Wagner quis o ciclo completo ser executado em um novo, especial-projetado casa de ópera.

Em 1871, decidiu-se na cidade pequena de Bayreuth como a posição de sua casa de ópera nova. O Wagners moveu lá o seguinte ano, e a pedra da fundação para Bayreuth Festspielhaus (Do “casa Festival”) foi colocado. A fim levantar fundos para a construção, de “as sociedades Wagner” foram dadas forma em diversas cidades, e Wagner ele mesmo começou a excursionar concerts conduzindo de Germany. Entretanto, os fundos suficientes foram levantados somente após o rei Ludwig pisaram dentro com uma outra concessão grande em 1874. Mais tarde esse ano, o Wagners moveu-se em seu repouso permanente em Bayreuth, um villa que Richard dubbed Wahnfried (“Paz/liberdade do delusion/loucura”, dentro Alemão).

O Festspielhaus abriu finalmente em agosto 1876 com a premier do Anel dê um ciclo e continuou a ser o local do Festival de Bayreuth sempre desde.

Anos finais

Depois do primeiro festival de Bayreuth Wagner gastou o tempo muito em Italy onde começou o trabalho sobre Parsifal, sua ópera final. A composição fêz exame de quatro anos, durante que escreveu também uma série de essays cada vez mais reactionary na religião e na arte.

Wagner terminado Parsifal em janeiro 1882, e em um segundo Festival de Bayreuth foi prendido para a ópera nova. Wagner era por este mal do tempo extremamente, sofrendo com uma série de cada vez mais severo angina ataques. Durante o décimo sexto e desempenho final de Parsifal em 29 agosto, entrou secreta no poço durante o ato III, fêz exame do baton do condutor Hermann Levi, e conduzido o desempenho a sua conclusão.

Após o Festival, a família de Wagner viajou a Veneza para o inverno. Em 13 fevereiro 1883, Richard Wagner morreu de um cardíaco de ataque no Palazzo Vendramin no Canal grande. Seu corpo foi retornado a Bayreuth e enterrado no jardim do Villa Wahnfried.

Parte memorable de Franz Liszt para o pianoforte de solo, Gondola do lugubre do La, evokes a passagem de um funerary preto-encoberto gondola o rolamento Richard Wagner remanesce sobre o canal grande.

Trabalhos

Ópera

Os dramas da música de Wagner são seu legacy artístico preliminar. Estes podem ser divididos cronologicamente em três períodos.

O estágio adiantado de Wagner começou na idade 19 com sua primeira tentativa em uma ópera, Dado Hochzeit (O casamento), que Wagner abandonou em um estágio adiantado da composição em 1832. Óperas terminadas do cedo-estágio de Wagner três realizam-se Dado Feen (Os Fairies), Das Liebesverbot (A proibição no amor), e Rienzi. Seu estilo compositional era convencional, e não exibia as inovações que marcaram o lugar de Wagner na história musical. Mais tarde na vida, Wagner disse que não considerou estes trabalhos immature ser parte de seu oeuvre; irritated pela popularidade ongoing de Rienzi durante sua vida. Estes trabalhos são executados raramente, though a insinuação a Rienzi tornou-se uma parte do concert.

A saída média do estágio de Wagner é considerada ser de notàvelmente mais de alta qualidade, e começa a mostrar aprofundar-se de seus poders como um dramatist e um compositor. Este período começou com Fliegende Holländer de Der (O Dutchman de vôo), seguido perto Tannhäuser e Lohengrin. Estes trabalhos são executados extensamente hoje.

As óperas atrasadas do estágio de Wagner são seus masterpieces que avançaram a arte da ópera. Alguns são da opinião que Und Isolde de Tristan (Tristan e Iseult) realiza-se ópera a mais grande de Wagner a única. Dado Meistersinger von Nürnberg (O Mastersingers de Nuremberg) é Wagner único comedy ainda no repertoire (his cedo Das Liebesverbot é esquecido) e uma das óperas as mais longas executadas ainda. DES Nibelungen do anel de Der, consultado geralmente como ao Anel o ciclo, é um jogo de quatro óperas baseadas frouxamente em figuras e em elementos do mito de Teutonic, particularmente de um período mais atrasado Mythology de Norse. Fazendo exame de 26 anos para terminar, e requerendo aproximadamente 15 horas para executar, Anel o ciclo foi chamado o trabalho musical o mais ambicioso composto sempre. Ópera final de Wagner, Parsifal, que foram escritos especialmente para a acústica de Festspielhaus de Wagner em Bayreuth e que é descrito na contagem como um “Bühnenweihfestspiel” (jogo do festival para o consecration do estágio), é um trabalho contemplative baseado no Cristão legenda do Grail Holy.

Wagner extraiu pela maior parte do europeu do norte mythology e legenda, fontes notàvelmente Icelandic tais como Edda poético, Volsunga Saga e o alemão Nibelungenlied. Com seus óperas e essays teóricos, Wagner exerceu uma influência forte no meio operatic. Era um advogado de um formulário novo da ópera que chamasse da “o drama música”, em que todo o musical e dramático os elementos foram fundidos junto. Ao contrário de outros compositores da ópera, que deixaram geralmente a tarefa da escrita libretto (o texto e os lyrics) a outros, Wagner escreveu seus próprios libretti, a que consultou como “poemas”. Mais mais, Wagner desenvolveu um estilo compositional em que o papel do orchestra é igual àquele dos singers. O papel dramático do orchestra inclui seu desempenho do leitmotifs, temas musicais que anunciam caráteres, locales, e elementos específicos do lote; suas intercalação e evolução complexas iluminam a progressão do drama.

O estilo musical de Wagner é considerado frequentemente o epítome da música clássica Período romântico, devido a sua exploração unprecedented da expressão emocional. Introduziu idéias novas dentro harmonia e formulário musical, including o extremo chromaticism. Em Und Isolde de Tristan, explorou os limites do tradicional sistema do tonal isso deu chaves e cordas sua identidade, apontando a maneira a atonality no 20o século. Alguns historians da música datam o começo de música clássica moderna às primeiras notas de Tristan, o so-called Corda de Tristan.

Estágio adiantado

Estágio médio

Estágio atrasado

música Non-operatic

Aparte de suas óperas, Wagner compôs relativamente poucas partes da música. Estes incluem um único symphony (escrito na idade de 19), um symphony de Faust (de qual terminou somente o primeiro movimento, que se tornou Insinuação de Faust), e algumas insinuação, partes choral e do piano, e um re-orchestration de Gluck En Tauride de Iphigénie. Destes, o trabalho o mais geralmente executado é Idyll de Siegfried, uma parte para o orchestra de câmara escrito para o aniversário de sua segunda esposa, Cosima. Idyll extrai em diversos motifs do Anel dê um ciclo, embora não é parte do Anel. O mais populares seguintes são Wesendonck Lieder, sabido corretamente como Cinco canções para uma voz fêmea, que foram compostas para Mathilde Wesendonck quando Wagner estava trabalhando sobre Tristan. Um oddity é “o março Centennial americano” de 1876, comissão pela cidade de Filadélfia para a abertura do Exposição Centennial, para que Wagner era $5.000 pagos.

Uma parte vocal e instrumental que não seja executada frequentemente e não seja esquecida um tanto, Der Apostel de Das Liebesmahl (A Amor-Refeição dos Apostles) é uma parte para os choruses e o orchestra masculinos, composta em 1843. Wagner tinha jogado apenas com sucesso Rienzi em Dresden. Entretanto, Fliegende Holländer de Der testemunhou uma falha amarga. Wagner, que tinha sido elegido no começo do ano ao comitê de uma associação cultural na cidade de Dresden, recebeu um commission para evoke o tema de Pentecost. A premier ocorreu no Dresdner Frauenkirche em 6 julho 1843, e foi executado perto em torno de cem músicos e de quase 1.200 singers. O concert era muito bom recebido.

Após a terminação Parsifal, Wagner pretendeu aparentemente girar para a escrita dos symphonies. Entretanto, nada substancial tinha sido escrito pela época de sua morte. A semana de Wagner do mundo começa no 19o maio.

insinuação e as passagens orchestral das óperas do meio e do tarde-estágio de Wagner são jogadas geralmente como partes do concert. Para a maioria destes, Wagner escreveu passagens curtas para conclir o excerpt de modo que não terminasse abruptamente. Isto é verdadeiro, por exemplo, do Parsifal prelude e música Funeral de Siegfried. Um fato curioso é que a versão do concert do prelude de Tristan é unpopular e ouvida raramente; o ending original do prelude é considerado geralmente ser melhor, mesmo para um desempenho do concert.[citação necessitada]

Um do mais popular marços do casamento jogado como o processional do bride dentro Inglês- falar os países, sabidos popular como “vem aqui o Bride”, faz exame de sua melodia do”Chorus Bridal“de Lohengrin. Na ópera, é cantado como o bride e groom a licença o ceremony e entra na câmara do casamento. A união calamitous de Lohengrin e de Elsa, que alcança a avaria irrecuperável vinte minutos depois que o chorus foi cantado, não desanimou este uso difundido da parte.

Escritas

Wagner era um escritor extremamente prolific, sendo o autor de centenas dos livros, poemas, e os artigos, as well as a correspondência voluminous, durante todo sua vida. Suas escritas cobriram uma escala larga dos tópicos, incluindo política, filosofia, e análises detalhadas (frequentemente mutuamente contradictory) de suas próprias óperas. Os Essays da nota incluem “Drama do und da operação“(“ópera e Drama”, 1851), um essay na teoria da ópera, e”Das Judenthum no der Musik“(“Judaism na música”, 1850), um polemic dirigiu de encontro Jewish compositores no general, e Giacomo Meyerbeer no detalhe. Escreveu também um autobiography, Minha vida (1880).

Projeto e operação do Theatre

Wagner era responsável para diversos theatrical as inovações tornaram-se no Bayreuth Festspielhaus, casa de ópera construído especialmente para o desempenho de suas óperas (para o projeto de que apropriou muitas das idéias de seu colega anterior, Gottfried Semper, que solicited para uma casa de ópera nova proposta em Munich). Estas inovações incluem escurecer o auditório durante desempenhos, e colocar o orchestra em um poço fora da opinião as audiências. O Bayreuth Festspielhaus é o venue do Festival anual de Richard Wagner, a que extrai milhares de ventiladores da ópera Bayreuth cada verão.

O poço do orchestra em Bayreuth é interessante para duas razões:

  1. Os primeiros violinos são posicionados no lado right-hand do condutor em vez de seu lugar usual no lado esquerdo. Isto está em todo o likeliness por causa da maneira que o som é pretendido ser dirigido para o estágio melhor que diretamente nas audiências. Esta maneira o som tem uma linha mais direta dos primeiros violinos à parte traseira do estágio onde se pode então refletir às audiências.
  2. Baixos, cellos e harps dobro (quando mais de um usado, por exemplo. Anel) são rachados em grupos e colocados em um ou outro lado do poço.

Vegetarianism e direitas animais

Wagner nunca espoused vegetarianism, ao contrário de seu amigo Nietzsche, porém era em seus anos mais atrasados um oponente vociferous da experimentação em animais. Em 1879 publicou uma letra aberta, traduzida na versão inglesa de seus trabalhos coletados como ' De encontro Vivisection ', na sustentação da activista Ernst von Weber das direitas animais.

Influência e legacy de Wagner

Em sua vida, e por certos anos após, Wagner inspirou a devoção fanatical, e foi considerado ocasionalmente por ventiladores para ter um status god-like próximo. Suas composições, no detalhe Und Isolde de Tristan, quebrou a terra musical nova importante. Para anos mais tarde, feltro de muitos compositores compelido para alinhar-se com ou de encontro ao Wagner. Anton Bruckner e Lobo de Hugo seja indebted a ele especialmente, como seja César Franck, Henri Duparc, Ernest Chausson, Jules Massenet, Alexander von Zemlinsky, Hans Pfitzner e dúzias de outras. Gustav Mahler dito, “havia somente Beethoven e Wagner”. As voltas harmonic do vigésimo século de Claude Debussy e Arnold Schoenberg (tonal e modernism atonal, respectivamente) foram seguidos frequentemente para trás a Tristan. Italiano dê forma de operatic realism sabido como verismo deve muito ao reconstruction de Wagnerian do formulário musical.

Wagner fêz uma contribuição principal aos princípios e à prática de conduzir. Seu essay Em conduzir (1869) avançou o trabalho mais adiantado de Hector Berlioz e proposto que conduzir era os meios por que um trabalho musical poderia re-interpreted, melhor que simplesmente um mecanismo para conseguir o unison orchestral. A central - a tradição conduzindo européia que seguiu idéias de Wagner inclui artistas como Hans von Bülow, Arthur Nikisch, Wilhelm Furtwängler e Herbert von Karajan.

Wagner fêz também mudanças significativas às circunstâncias sob que as óperas foram executadas. Era Wagner que exijiu primeiramente que as luzes estivessem escurecidas durante desempenhos dramáticos, e era seu theatre em Bayreuth que empregou primeiramente o poço dissipador do orchestra, que em Bayreuth esconde inteiramente o orchestra das audiências.

A influência de Wagner na literatura e na filosofia é significativa. Friedrich Nietzsche eram a parte do círculo interno de Wagner durante o 1870s adiantado, e seu trabalho primeiramente publicado O nascimento da tragédia música de Wagner proposto como Dionysian rebirth da cultura européia na oposição a Apollonian decadence rationalist. Nietzsche quebrou com o Wagner que segue o primeiro Festival de Bayreuth, acreditando que a fase final de Wagner representou pandering aos pieties Christian e uma rendição ao Reich alemão demagogic novo. No vigésimo século, W. H. Auden Wagner uma vez chamado “talvez o gênio o mais grande que viveu sempre”, quando Thomas Mann e Marcel Proust foram influenciados pesadamente por ele e discutiu Wagner em suas novelas. É discutido em alguns dos trabalhos de James Joyce. Wagner é um dos assuntos principais de T. S. Eliot A terra Waste, que contem linhas do und Isolde de Tristan e consulta ao anel e ao Parsifal. Charles Baudelaire, Stéphane Mallarmé e Paul Verlaine Wagner adorado. Muitas das idéias sua música trazida acima, como a associação entre o amor e a morte (ou Eros e Thanatos) dentro Tristan, predated sua investigação perto Sigmund Freud.

Não toda a reação a Wagner era positiva. Por um momento, a vida musical alemão dividiu-se em dois factions, em supporters de Wagner e naqueles de Johannes Brahms; o último, com a sustentação do crítico poderoso Eduard Hanslick, formulários tradicionais championed e conduzido a parte dianteira conservadora de encontro às inovações de Wagnerian. Foram suportados pelos leanings conservadores de algumas escolas alemãs da música, including o conservatório em Leipzig sob Ignaz Moscheles e isso em Köln sob o sentido de Ferdinand Hiller[6]. Mesmo aqueles que, como Debussy, o opuseram (“que poisoner velho”), não poderiam negar a influência de Wagner. Certamente, Debussy era um de muitos compositores, incluindo Tchaikovsky, que sentiu a necessidade quebrar precisamente com Wagner porque sua influência era assim unmistakable e oprimindo. Outros que resistiram a influência de Wagner incluíram Gioachino Rossini (“Wagner tem momentos maravilhosos, e quartos terríveis de uma hora”).



Wagner na música popular e na película

O conceito de Wagner do leitmotif e da expressão musical integrada foi uma influência forte em muito 20o e século XXI contagens da película, including exemplos como John Williams música para Guerras da estrela e soundtracks da costa de Howard para Peter Jackson três Senhor dos anéis películas. O compositor da rocha Jim Steinman criado o que se chamou Rocha de Wagnerian. O subgenre da rocha de música do metal pesado é dito também por algum mostrar a influência de Wagner (as well as outros compositores classical}. Em Germany Rammstein e Joachim Witt quem nomeou três de seus albums Bayreuth, inspiração da reivindicação da música de Wagner. Klaus Schulze (Compositor e admirador eletrônicos alemães de Wagner) dedicou seu album 1975 Timewind à morte de Wagner (duas 30 trilhas mínimas, de “retorno Bayreuth” e “Wahnfried 1883”). Usou também aliás Richard Wahnfried para uma parte de seu discography.

A maioria de Trevor Jones soundtrack a John Boorman Arthurian película Excalibur é das óperas de Wagner.

Uma versão adaptada de Wagner Passeio do Valkyries é usado no Francis Ford Coppola película Apocalypse agora.

Um manifestation incomun de Wagner realizava-se no 1957 Bunny dos erros película de cartoon, Que é a ópera, Doc?, adaptando a música de vário de suas óperas para caber dentro com o tópico tradicional de Elmer Fudd erros da caça.

Filmes sobre Wagner

A película 1913 silenciosa Richard Wagner foi dirigido perto Carl Froelich e teve Giuseppe Becce no papel da ligação que escreveu também a contagem musical enquanto a música de Wagner estava indo ser demasiado cara. Um documentary com o mesmo título foi feito em 1925.

Uma película da vida do compositor,Wagner, foi feito em 1983 para um mini-series da tevê pelo diretor Palmer Tony. O molde incluído Richard Burton, John Gielgud, Laurence Olivier, Ralph Richardson e Vanessa Redgrave.

Wagner portrayed também dentro Ken Russel Lisztomania, e sua música é caracterizada freqüentemente na película.

Controvérsias

Artigo principal: Controvérsias de Wagner

As óperas de Wagner, as escritas, sua política, opinião e o lifestyle unorthodox fizeram-lhe uma figura controversa durante sua vida. Em setembro 1876 Karl Marx queixado em uma letra a seu Jenny da filha: “Onde quer que um vai estes dias um pestered com a pergunta: que você pensa de Wagner? “ Depois da morte de Wagner, o debate sobre suas idéias e sua interpretação, particularmente em Germany durante o 20o século, continuaram a fazê-lo polìtica e social controverso em uma maneira que outros compositores grandes não são. Muito calor é gerado por comentários de Wagner nos Jews, que continuam a influenciar a maneira que seus trabalhos são considerados, e pelos essays escreveu na natureza da raça de 1850 avante, e em sua influência putative no anti-Semitism de Adolf Hitler.

Opinião em Jews e em Judaism

Sob a pseudonym no Für Musik de Neue Zeitschrift, publicou “Das Judenthum no der Musik“em 1850 (traduzido originalmente como “o Judaism na música,” pelo que nome se sabe ainda, mas o melhor rendido como “o Jewishness na música. ”) O essay ataca comtemporâneos Jewish (e rivais) Felix Mendelssohn e Giacomo Meyerbeer, e Jews acusados de ser um elemento prejudicial e estrangeiro dentro Cultura alemão. Wagner indicou que os povos alemães estiveram repelidos por seus aparência e comportamento estrangeiros: “com todo nosso discurso e escrita no favor do emancipation dos Jews, nós sentimos sempre repelidos instintivamente por todo o contato real, operativo com eles.” Discutiu que porque os Jews não tiveram nenhuma conexão ao espírito alemão, os músicos Jewish eram somente capazes de produzir a música rasa e artificial. Compuseram conseqüentemente a música para conseguir desse modo a popularidade e, o sucesso financeiro, ao contrário de criar trabalhos de arte genuínos.

A publicação inicial do artigo atraiu pouca atenção, mas Wagner escreveu uma letra self-justificando sobre ela a Liszt em 1851, reivindicando que his “resentment longo-suprimido de encontro a este negócio Jewish” me era “como necessário como a bílis é ao sangue”.[7] Como um panfleto sob seu próprio nome em 1869, Wagner republished uma versão extremamente expandida de Das Judenthum, conduzindo a diversos protestos públicos em desempenhos de Dado Meistersinger von Nürnberg. Wagner repetiu vistas similares em diversos artigos mais atrasados, como “o que é alemão?” (1878), e seus memoirs subseqüentes gravaram frequentemente seus comentários sobre Jews. Embora muitos discutissem sugeriu que somente os Jews devem suprimir seu Jewishness, outro interpretaram seções de sua escrita mais aggressively, para significar limpar para fora ou enterrar os povos Jewish.

Alguns biographers[8] sugeriram isso antisemitic stereotypes são representados também em óperas de Wagner. Os caráteres do Mime no Anel, Sixtus Beckmesser dentro Dado Meistersinger, e Klingsor dentro Parsifal são reivindicados às vezes como respresentações Jewish, embora não são identificados explicitamente como esta'n no libretto. Além disso, em todas muitas escritas de Wagner sobre seus trabalhos, não há nenhum mention de uma intenção a caricature Jews em suas óperas; nem uma noção aparece nos diários escritos por Cosima Wagner, que gravam suas vistas em uma base diária sobre um período de 8 anos.

Apesar de suas vistas públicas very em Jews, durante todo sua vida Wagner teve amigos, colegas e supporters Jewish.[9]

Apropriação do Racism e do Nazi

Alguns biographers afirmaram que Wagner em seus anos finais veio acreditar no racialist filosofia de Arthur de Gobineau, e de acordo com Robert Gutman, isto é refletido na ópera Parsifal[10], mas a última conclusão remanesce unproven, como foi discutido por uns biographers mais recentes de Wagner (Lucy Beckett etc.). Wagner não mostrou nenhum interesse significativo em Gobineau até 1880, quando leu Gobineau Um Essay no desigualdade das raças humanas.[11] Wagner tinha terminado o libretto para Parsifal por 1877, e pelos esboços originais da história date de 1857. As escritas de Wagner de seus últimos anos indicam algum interesse na idéia de Gobineau que a sociedade ocidental doomed por causa de miscegenation entre o “superior” e raças “inferior”. Entretanto, não parece ter subscrito à opinião de Gobineau no superiority do Germanic suposto ou “Raça Nordic".[12]

As escritas de Wagner na raça e no seu antisemitism refletiram algumas tendências do pensamento em Germany no fim do 19o século. Houston Stewart Chamberlain, expandido sobre Gobineau e idéias de Wagner seu livro 1899 As fundações do décimo nono século, um trabalho que proclama o superiority de Aryan as raças, que tiveram uma circulação larga e mais tarde transformaram-se leitura requerida para membros do Nazi partido. Trabalho de Chamberlain Wagner extremamente admirado e filha de Wagner casado, Eva, transformando-se uma parte central do Círculo de Bayreuth, e assim contribuindo à associação do nome e dos trabalhos de Wagner com racism e anti-semitism.

Adolf Hitler era um admirador da música de Wagner, o lifestyle e sentiments anti-Jewish e serra em óperas de Wagner uma incorporação de seu próprio mythology heroic da nação alemão. Continua a estar um debate sobre a extensão a que as vistas de Wagner puderam ter influenciado pensar Nazi. Como com os trabalhos de Nietzsche, os Nazis usaram aquelas partes do pensamento de Wagner que eram útil para propaganda e ignorado ou suprimido o descanso. Por exemplo Joseph Goebbels proibido Parsifal em 1939, logo antes do outbreak do Segunda guerra de mundo, devido aos overtones pacifistic percebidos da ópera.[13] Embora Hitler ele mesmo obsessed “pelo mestre” muitos na hierarquia Nazi não eram, e, de acordo com o historian Richard Carr, ressentiam-se profundamente pelo prospeto de atender a estes epics longos no insistence de Hitler.[14]

Em consequência desta apropriação pelo propaganda de Nazi, as óperas de Wagner não foram encenadas nunca no estado moderno de Israel. Embora seus trabalhos fossem transmissão em estações government-owned Israeli do rádio e da televisão, as tentativas de encenar desempenhos públicos em Israel foram paradas por protestos, including protestos de Holocaust sobreviventes.[15]

Meios

Veja também

Notas

  1. ^ Minha vida - volume 1 por Richard Wagner (Ebook). Projeto Gutenberg.
  2. ^ “Um Vulture é quase uma águia”…: O Jewishness de Richard Wagner (extrato do seminário). David Conway (estudante Post-Graduate no departamento de estudos Hebrew e Jewish, de faculdade da universidade, Londres) (13 março 2002).
  3. ^ Wagner, Richard “Mein Leben” Tradução inglesa em: http://www.gutenberg.org/dirs/etext04/wglf110.txt Este esboço é consultado a alternativamente como Und Adelaide de Leubald.
  4. ^ Millington, Barry (Ed.) (1992). O compêndio de Wagner: Uma guia à vida e à música de Wagner. Tamisa e Hudson Ltd., Londres. ISBN 0-02-871359-1 p133.
  5. ^ Veja Barry Millington, O compêndio de Wagner, Londres, 1992, rev. ed. 2001, P. 277.
  6. ^ veja o bosque, Hiller, Ferdinand
  7. ^ Letras selecionadas, ed. Millington e Spencer: letra de 18 abril 1851, pp. 221-2
  8. ^ Gutman, Robert (1968, revisado 1990). Richard Wagner: O homem, sua mente e sua música. Cinta Jovanovich de Harcourt ISBN 0-14-021168-3 pbk (1971), pbk 015677615 4 (1990)
  9. ^ Millington, Barry (Ed.) (1992). ibid página 164.
  10. ^ Gutman, Robert (1990) ibid página 418 ff
  11. ^ Gutman (1990), ibid, página 406
  12. ^ Wagner, Gobineau e Parsifal: Gobineau como a inspiração para Parsifal. Derrick Everett.
  13. ^ “A proibição 1939 em Parsifal” no Home Page de Parsifal
  14. ^ Charlotte Higgins, Como os Nazis fizeram exame do vôo de Valkyries e de Rhinemaidens, O Guardian Julho 3, 2007
  15. ^ Relatório de BBC de Daniel Barenboim concert dentro Jerusalem, 8 julho 2001

Leitura mais adicional

  • Borchmeyer, Dieter 2003, “Drama e o mundo de Richard Wagner”, pressão da universidade de Princeton. ISBN 978-0691114972
  • Burbidge, Peter e Sutton, Richard (eds.) 1979, “o companheiro de Wagner”, pressão da universidade de Cambridge. ISBN 978-0521296571
  • Dahlhaus, C. (Transporte de Mary Whitall.) 1979, Dramas da música de Richard Wagner, Pressão da universidade de Cambridge. ISBN 978-0521223973
  • Dallas, Ian 1990, O Wagnerian novo, Livros de Freiburg. ISBN 978-8440474759
  • Gutman, Robert W. 1990, Wagner - homem, sua mente e sua música, Livros da colheita. ISBN 978-0156776158
  • Lee, M. Owen 1998, Wagner: O homem terrível e sua arte Truthful, Universidade da pressão de Toronto. ISBN 978-0802047212
  • Magee, Bryan 2001, A corda de Tristan: Wagner e filosofia, Livros metropolitanos. ISBN 978-0805071894
  • Magee, Bryan 1988, Aspectos de Wagner, Pressão da universidade de Oxford. ISBN 978-0192840127
  • Maio, Thomas 2004, Wagner de descodificação, Pressão de Amadeus. ISBN 978-1574670974
  • Millington, Barry (Ed.) (1992). O compêndio de Wagner: Uma guia à vida e à música de Wagner. Tamisa e Hudson Ltd., Londres. ISBN 0-02-871359-1
  • Newman, Ernest 1933, A vida de Richard Wagner, 4 vols., - a biografia clássica, substituída pela pesquisa mais nova mas ainda completamente de muitas introspecções valiosas. ISBN 978-0685148242
  • Nicholson, Christopher 2007, “Richard e Adolf: Fêz Richard que Wagner incite Adolf Hitler para cometer Holocaust? “, Casa publicando de Gefen. ISBN 978-9652293602
  • Runciman, J.F. 1913, Wagner, Projeto Gutenberg edição. aqui.
  • Salmi, Hannu 2005, Wagner e Wagnerism no Décimo-Século Sweden, Finlandia, e as províncias Báltico: Recepção, entusiasmo, Cult, Estudos de Eastman na música. Universidade da pressão de Rochester. ISBN 978-1580462075
  • Salmi, Hannu 2000, Germany imaginado. Utopia nacional de Richard Wagner, Publicar de Peter Lang. ISBN 978-0820444161
  • Scruton, Roger 2003, Coração Morte-Devotado: Sexo e o Sacred em “Tristan e em Isolde” de Wagner, Pressão da universidade de Oxford. ISBN 978-0195166910
  • Shaw, George Bernard 1898, O Wagnerite perfeito
  • Spencer, Stewart, Wagner recordou, Faber e Faber, 2000. ISBN 978-0571196531
  • Pedra, M. 1997, O disco do anel: Uma guia interativa ao ciclo do anel de Wagner, Café dos meios. ISBN 978-0965735704
  • Tanner, M. 1995, Wagner, Pressão da universidade de Princeton. ISBN 978-0691102900
  • Wagner, Cosima (transporte de Geoffrey Skelton.), Diários, 2 vols. ISBN 978-0151226351
  • Wagner, Richard (ed. e transporte. Stewart Spencer e Barry Millington), Letras selecionadas de Richard Wagner, Dente, 1987. ISBN 0460046438; W. W. Norton e Companhia, 1987. ISBN 978-0393025002
  • Wagner, Richard (transporte cinzento de Andrew.) 1992, Minha vida, Pressão do Capo de Da. ISBN 978-0306804816 - Autobiography frequentemente unreliable de Wagner, cobrindo sua vida a 1864, escrito entre 1865 e 1880 e primeiro publicados confidencialmente no alemão em uma edição pequena entre 1870 e 1880. A primeira edição pública (editada) publicou-se em 1911. A tradução do cinza está a disponível o mais detalhado.

Ligações externas

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