Home › De meertalige Index van het Archief › Royaltys

 Top 10 artikelen Goole Koreaanse thee nasza-klasa.pl Creditcardfraude Het zingen Misbruik Muziek van Indonesië Tchiluba De Provincie van Balkh Provincie van Balkh Thermische straling

News:

Royaltys

Royaltys (soms, lopende royaltys) zijn usage-based betalingen die door één partij (de „vergunninghouder“) worden verricht aan een andere (de „licentiegever“) voor aan de gang zijnde gebruik van activa, soms intellectuele eigendom (IP) recht.

De royaltys kunnen als percentage bruto of netto verkoop worden bepaald die uit gebruik van de activa of een vaste prijs per verkochte eenheid wordt afgeleid. ^{[1][2][3][4][5][6][7]} maar er zijn ook andere wijzen en metriek van compensatie. A royalty rente is het recht een stroom van toekomstige royaltybetalingen, te verzamelen die vaak in wordt gebruikt de olie industrie en de muziek industrie om een percentageeigendom van toekomstige productie of opbrengsten van gegeven te beschrijven huur, wat van de originele eigenaar van de activa kan worden ontnomen.^[8]

Inhoud 1 De overeenkomsten van de vergunning 1.1 Niet vernieuwbare middelroyaltys 1.2 De royaltys van het octrooi 1.3 De royaltys van de know-how 1.4 De royaltys van het handelsmerk 1.5 De royaltys van het auteursrecht 2 Andere royaltyregelingen 3 Andere compensatiewijzen 4 Benaderingen van het Tarief van de Royalty: Intellectuele eigendom 5 Benaderingen van de Bepaling van het Tarief van de Royalty en Illustratieve Royaltys 5.1 De benadering van Kosten 5.2 De vergelijkbare Benadering van de Markt 5.3 De benadering van het Inkomen 6 De royaltytarieven van het octrooi 7 De royaltytarieven van het handelsmerk 8 De Royaltys van de muziek 8.1 Mechanische Royaltys 8.2 De Royaltys van prestaties 8.2.1 Conventionele Vormen van de Betaling van de Royalty 8.2.2 Royaltys in Digitale Distributie 8.2.2.1 De Regelgevende Bepalingen van de V.S. 8.2.2.2 de UK- Wetgeving 8.3 De Royaltys van de synchronisatie 9 Zie ook 10 Externe verbindingen 11 Verwijzingen

De overeenkomsten van de vergunning

A vergunnings overeenkomst bepaalt de termijnen waarin het kader van een middel of een bezit zoals aardolie, mineralen, octrooien, handelsmerken, en auteursrechten zijn vergunning gegeven door één partij aan een andere, of zonder beperking of onderworpen aan een beperking op termijn, zaken of geografisch grondgebied, type van product, enz. De overeenkomsten van de vergunning kunnen worden geregeld, in het bijzonder waar een overheid de middeleigenaar is, of zij kunnen privé contracten zijn die een algemene structuur volgen. Nochtans, bepaalde types van concessie de overeenkomsten hebben vergelijkbare bepalingen.

Niet vernieuwbare middelroyaltys

De eigenaar van aardolie en delfstoffen kan een partij vergunning geven om die middelen te halen, betalend a middel huur, of een royalty op de waarde of de resultante winsten. Waar a overheid is de eigenaar van het middel de termijnen van de vergunning en het royaltytarief wordt typisch wetgeving gemaakt of geregeld. Een voorbeeld van Canada'het sNoorden is federaal grens land het regime van de aardolieroyalty. Het royaltytarief wordt bepaald als stijgend tarief van 1-5% van bruto opbrengsten tot de kosten zijn teruggekregen, op welk punt het royaltytarief tot 30% van netto stijgt opbrengsten of 5% van brutoopbrengsten. Riskeert op deze wijze en de winsten worden gedeeld tussen de Regering van Canada als middeleigenaar en de aardolieontwikkelaar. Dit aantrekkelijke royaltytarief is bedoeld om olie en gasexploratie in het verre Canadese grensland te bevorderen waar de kosten en de risico's hoger zijn dan andere plaatsen.

De royaltys van het octrooi

A octrooi geeft de eigenaar exclusief recht om anderen te verhinderen de gepatenteerde technologie in het land uit te oefenen dat het octrooi voor uitgeeft termijn van het octrooi. Het recht kan in een proces voor worden afgedwongen monetaire schade of om gebruik van het octrooi te belemmeren. In een octrooivergunning, worden de royaltys betaald aan de octrooieigenaar in ruil voor a vergunning om één of meer van de vier basisoctrooirechten uit te oefenen: om te vervaardigen, te gebruiken of, verkoop, voor verkoop, een gepatenteerde technologie te adverteren.

De rechten van het octrooi kunnen uit op diverse manieren, op een exclusieve of niet-exclusieve basis worden verdeeld en worden vergunning gegeven. De vergunning kan aan beperkingen in verband met tijd of grondgebied onderworpen zijn. Een vergunning kan een volledige technologie omvatten of het kan een zuivere component of een verbetering op een technologie impliceren. In de Verenigde Staten, de „redelijke“ royaltys kunnen, zowel na-de-feit en voor de toekomst, door een hof als remedie voor worden opgelegd overtreding.

De royaltys van de know-how

Naast het verlenen van vergunningen van de toepasselijke octrooien, kan een bedrijf moeten leren hoe te om een product te vervaardigen. Deze kennis, die zich alleen of samen met een octrooivergunning bevindt, kan door a worden verkregen know-how vergunning. De know-how is handels geheim informatie in combinatie met gegevens, technieken, of menselijke en intellectuele deskundigheid, die een bedrijf helpt een vergunning gegeven technologie benutten. De know-how kan een bedrijf helpen betere operationele efficiency, fabricageproductiviteit, of product/systeemkwaliteit bereiken. De royaltys van de know-how kunnen in tegenstelling tot octrooiroyaltys sinds hun geldigheidsduur worden verklaard variëren. De tarieven verschillen sterk.

De royaltys van het handelsmerk

Handelsmerken zijn woorden, emblemen, slogans, geluiden, of andere distinctieve uitdrukkingen die de bron, de oorsprong, of het sponsoring van een goed of de dienst onderscheiden (waarin zij als over het algemeen gekend zijn de dienst tekens). De handelsmerken bieden het publiek een middel om te identificeren en te verzekeren van de kwaliteit van het goed of de dienst aan. Zij kunnen consumenten een betekenis van veiligheid, integriteit, het behoren, en een verscheidenheid van ongrijpbaar beroep brengen. De waarde dat inures aan een handelsmerk in termen van openbare erkenning en goedkeuring goodwill genoemd geworden is.

Een handelsmerkrecht is een exclusief recht of markt onder dat teken binnen een geografisch grondgebied te verkopen. De rechten kunnen worden vergunning gegeven om een bedrijf buiten de eigenaar toe te staan om goederen of de diensten onder het teken te verkopen. Een bedrijf kan een handelsmerk willen vergunning geven het leidde tot om geen moment te bereiken naam erkenning eerder dan het goedkeuren van de kosten en het risico om de markt onder zijn eigen merk in te gaan geen dat het publiek noodzakelijk weet of goedkeurt. Het verlenen van vergunningen van een handelsmerk staat het bedrijf toe om uit reeds-gevestigde goodwill en merkidentificatie voordeel te halen.

Als octrooiroyaltys, kunnen de handelsmerkroyaltys op een verscheidenheid van verschillende manieren worden beoordeeld en worden verdeeld, en als percentage van verkoopvolume of inkomen uitgedrukt, of vaste prijs per verkochte eenheid. Bij het onderhandelen de tarieven, unidirectionele bedrijven taxeren moet een handelsmerk de extra winst beoordelen die zij van verhoogde verkoop en hogere prijzen (zal maken die soms als de „hulp van royalty“ wordt bekend) methode.

De rechten en de royaltys van het handelsmerk zijn vaak verbonden in een verscheidenheid van andere regelingen. De handelsmerken worden vaak toegepast op volledig merk van producten en niet alleen één enkele. Omdat het merkenrecht als openbaar rentedoel de bescherming van een consument heeft, in termen van het krijgen van wat zij betalen voor, zijn de handelsmerkvergunningen slechts efficiënt als het bedrijf dat het handelsmerk bezit ook wat verzekering in ruil daarvoor verkrijgt dat de goederen aan zijn kwaliteitsnormen zullen voldoen. Wanneer de rechten van handelsmerk samen met een know-how, levering, samengevoegde reclame vergunning worden gegeven, is enz., het resultaat vaak a concessie verhouding. De verhoudingen van de concessie kunnen royaltybetalingen aan de handelsmerkvergunning specifiek niet toewijzen, maar kunnen maandelijkse prijzen en percentages verkoop, onder andere betalingen impliceren.

De royaltys van het auteursrecht

De wet van het auteursrecht geeft de eigenaar het recht anderen te verhinderen te kopiëren, het creëren de afgeleide werken, of openbaar uitvoerend hun werken. De auteursrechten, zoals octrooirechten, kunnen op vele verschillende manieren, door het betrokken recht, door specifieke geografische of marktgebieden, of door specifiekere criteria worden verdeeld. Elk kan het onderwerp van een afzonderlijke vergunning en royaltyregelingen zijn.

De royaltys van het auteursrecht zijn vaak zeer specifiek voor de aard van het werk en gebied van inspanning. Met betrekking tot muziek, worden de royaltys voor prestatiesrechten in de Verenigde Staten geplaatst door Bibliotheek van Congres' De Raad van de Royalty van het auteursrecht. Mechanische rechten aan opnamen van prestaties gewoonlijk worden geleid door één van verscheidene de organisaties van prestatiesrechten. Betalingen van deze organisaties aan het presteren kunstenaars zijn gekend als residu's. De vrije muziek van de royalty verstrekt directere compensatie aan de kunstenaars. In 1999, vormden de registrerende kunstenaars De Coalitie van de Kunstenaars van de opname om „technische revisies“ aan Amerikaanse auteursrechtstatuten vermoedelijk te herroepen die alle „correcte opnamen“ als „werken voor huur zouden geclassificeerd hebben,“ effectief toewijzend de auteursrechten van kunstenaars aan verslag etiketten.^{[9] [10]}

Boek auteurs kan hun verkopen auteursrecht aan uitgever. Afwisselend, zouden zij als royalty een bepaald bedrag per verkocht boek kunnen ontvangen.

Wat fotografen en musici kan verkiezen om hun werken voor een éénmalige betaling te publiceren. Dit is genoemd geworden a royalty-vrij vergunning.

Andere royaltyregelingen

De term „royalty“ behandelt ook gebieden buiten IP en technologie vergunning gevend, zoals olie, gas, en minerale royaltys die aan de eigenaar van een bezit door een bedrijf van de middelenontwikkeling in ruil voor het recht worden betaald het middel te exploiteren. In een bedrijfsproject de promotor, financier, LHS toeliet de transactie maar niet meer actief interessant is kan een royaltyrecht op een gedeelte van het inkomen, of winsten, van de zaken hebben. Dit soort royalty wordt vaak als contractrecht geld uitgedrukt te ontvangen dat op een royaltyformule wordt gebaseerd, eerder dan een daadwerkelijke eigendomsrente in de zaken. In sommige ondernemingen wordt dit soort royalty soms genoemd opheffing.

• Middelen voor de Royalty Gebaseerde Programma's van de Financiering

Andere compensatiewijzen

De royaltys zijn slechts één onder vele manieren van het compenseren eigenaars voor gebruik van activa. Anderen omvatten:

• kopend de activa helemaal, misschien met a stopzetting van de huur regeling
• aanbiedend de licentiegever gelijkheid positie in het vergunninghouderbedrijf
• opgevoerd mijlpaal betalingen (zoals binnen drug ontwikkeling en opgedragen softwareregelingen)
• stuk som betaling die aan tot de licentiegever in één of meerdere voorschotten wordt gemaakt
• onderlinge licentieverlening overeenkomsten met of zonder contant geldbetalingen, en
• het binnengaan in a strategische alliantie.

Bij het bespreken van het verlenen van vergunningen van IP, de termijnen waardevaststelling en evaluatie behoefte om worden gewaardeerd.^[wie?]

De evaluatie is het proces om een vergunning in termen van de specifieke metriek van een bepaalde onderhandeling te beoordelen, die zijn omstandigheden, geografische verspreiding van vergunning gegeven rechten, producten gamma, marktbreedte, vergunninghouderconcurrentievermogen, de groeivooruitzichten, enz. kan omvatten.

Enerzijds, is de waardevaststelling eerlijke marktwaarde (FMV) van activa - handelsmerk, octrooi of know-how - waarbij het tussen een gewillige koper en een gewillige verkoper in de context van beste voorlichting van omstandigheden kan worden verkocht. FMV van IP, waar schatbaar, kan zelf metrisch voor evaluatie zijn.

Als een nieuw bedrijf op vermeld is effectenbeurs, markt waarde van zijn intellectuele eigendom kan vanaf de gegevens van worden geschat balans het gebruiken van de gelijkwaardigheid:

De Kapitalisatie van de markt = Netto Bedrijfskapitaal + Netto Vaste Activa + Routine Ongrijpbare Activa + IP

waar IP het residu na het aftrekken van de andere componenten van de marktwaardevaststelling van de voorraad is. Één van het meest significante ontastbare kan het aantal arbeidskrachten zijn.

De methode kan vrij nuttig zijn om handelsmerken van een vermeld bedrijf te taxeren als het hoofdzakelijk of enige IP in spel dat (aan bedrijven een concessie verleent) is.

Benaderingen van het Tarief van de Royalty: Intellectuele eigendom

Het tarief van royalty dat in een bepaald geval wordt toegepast wordt bepaald door diverse factoren, het opmerkelijkst waarvan is:

• markt bestuurders en de vraagstructuur
• territoriale omvang van rechten
• exclusiviteit van rechten
• niveau van innovatie en stadium van ontwikkeling (zie De cyclus van het Leven van de Technologie)
• duurzaamheid van de technologie
• graad en concurrerende beschikbaarheid van andere technologieën
• inherent risico
• strategische behoefte
• de portefeuille van besproken rechten
• fundability
• overeenkomst-beloning structuur (onderhandelingssterkte)

Om royaltytarieven correct te meten, moeten de volgende criteria in overweging worden genomen:

* de transactie is bij „wapen-lengte“

* er zijn een gewillige koper en een gewillige verkoper

* de transactie is niet onder dwang

Benaderingen van de Bepaling van het Tarief van de Royalty en Illustratieve Royaltys

Er zijn drie algemene benaderingen om het toepasselijke royaltytarief te beoordelen in het verlenen van vergunningen van intellectuele eigendom. Zij zijn:

1. De benadering van Kosten

2. De vergelijkbare Benadering van de Markt

3. De benadering van het Inkomen

Voor een eerlijke evaluatie van het royaltytarief, zou de verhouding van de partijen aan het contract moeten:

- ben bij „wapen-lengte“ (verwante partijen zoals de dochteronderneming en de ouder
bedrijf behoefte af te handelen alsof zij onafhankelijke partijen waren)

- wordt bekeken zoals handelend vrij en zonder dwang

De benadering van Kosten

De benadering van Kosten overweegt alle elementen van kosten die zijn aangewend om het intellectuele eigendom tot stand te brengen en naar een royaltytarief te streven dat de uitgave van zijn ontwikkeling zal heroveren en een terugkeer zal verkrijgen die met zijn verwacht leven evenredig is. Overwogen de kosten konden de uitgaven van R&D, proeffabriek en test-op de markt brengende kosten, technologie bevorderende uitgaven omvatten, octrooi toepassing uitgaven en dergelijke.

De methode heeft nut beperkt aangezien de technologie niet concurrerend op „wordt geprijst wat de markt“ principes of in de context van de prijs van gelijkaardige technologieën kan dragen. Wat nog belangrijker is, door optimalisering (door extra uitgave) niet te hebben, kan het onder zijn potentieel verdienen.

Nochtans, kan de methode aangewezen zijn wanneer een technologie uit tijdens zijn fase vergunning wordt gegeven van R&D zoals gebeurt met risicodragend kapitaal de investeringen of het is uit vergunning gegeven tijdens één van de stadia van klinische proeven van een geneesmiddel.

In het vorige geval, verkrijgt de ondernemingskapitalist een gelijkheidspositie in het bedrijf dat (de technologie ontwikkelt) in ruil voor de financiering van een deel van de ontwikkelingskosten die (het terugkrijgt, en een aangewezen marge verkrijgt, wanneer het bedrijf verworven wordt of het gaat openbaar door IPO route).

De terugwinning van kosten, met kans van aanwinst, is ook uitvoerbaar wanneer de ontwikkeling gevolgde stadium-wijs kan zijn zoals die voor een geneesmiddel hieronder wordt getoond dat klinische proeven (de vergunninghouder betaalt hogere royaltys voor het product ondergaat aangezien het zich door de normale stadia van zijn ontwikkeling) beweegt:

De Staat van het succes van ontwikkeling         De tarieven van de royalty, %               Aard
                 
Pre-clinical succes                  0-5                 fase
 in vitro I   (veiligheid)                    5-10                100 gezonde mensen
Fase II (doeltreffendheid)                  8-15                300 onderwerpen
Fase III (doeltreffendheid)            10-20                verscheidene duizend patiënten
 Gelanceerd product                      20+                 regelgevend lichaamsgoedkeuring

Een gelijkaardige benadering wordt gebruikt wanneer douane software is vergunning gegeven (een in-vergunning). Het product wordt goedgekeurd op een royaltyprogramma afhankelijk van de vastgestelde stadium-wijze specificaties van de softwarevergadering met aanvaardbare foutenniveaus in prestatiestests.

De vergelijkbare Benadering van de Markt

Hier worden de kosten en het risico van ontwikkeling genegeerd. Het royaltytarief wordt bepaald van het vergelijken concurrerende of gelijkaardige technologieën in de industrie, die door overwegingen van het nuttige „blijven wordt gewijzigd het leven“ van de technologie in die industrie en contracterende elementen zoals exclusiviteitsbepalingen, front-end royaltys, gebied van gebruiksbeperkingen, geografische beperkingen en de „technologiebundel“ (de mengeling van octrooien, know-how, handelsmerkrechten, enz.) begeleidend het.

Hoewel wijd gebruikt, verkrijgt de eerste moeilijkheid met deze methode toegang tot gegevens over vergelijkbare technologieën en de termijnen van de overeenkomsten die hen opnemen. Gelukkig, zijn er verscheidene erkende organisaties, onder Uitdrukkelijke hen, RoyaltySource, Royaltystat, Kennis, enz. (zie „de Websites van het Tarief van de Royalty“ die aan het eind van dit artikel worden vermeld) die uitvoerige informatie onder zowel royaltytarieven als de belangrijkste voorwaarden van de overeenkomsten hebben waar zij een deel zijn. Er zijn ook Verwante organisaties, zoals de Vergunning gevende Maatschappij van de Uitvoerende macht, die zijn leden toelaten om persoonlijk tot geassembleerde gegevens toegang te hebben en te delen.

De twee hieronder getoonde lijsten worden getrokken, selectief, van informatie die met een Verwante organisatie beschikbaar en online is.^[11][12] De eerste schildert de waaier en de distributie van royaltytarieven in af overeenkomsten. De tweede toont de waaiers van het royaltytarief in uitgezochte technologiesectoren (laatstgenoemde gegevens afkomstig van: Dan McGavock van IPC Groep, Chicago, de V.S.).

De Analyse van de Distributie van de royalty in Industrie

Industrie	Vergunningen (nrs.)	Min. Royalty, %	Max. Royalty, %	Gemiddelde, %	Mediaan, %
Automobiel	35	1.0	15.0	4.7	4.0
Computers	68	0.2	15.0	5.2	4.0
Consument Gds	90	0.0	17.0	5.5	5.0
Elektronika	132	0.5	15.0	4.3	4.0
Gezondheidszorg	280	0.1	77.0	5.8	4.8
Internet	47	0.3	40.0	11.7	7.5
Mach.Tools.	84	0.5	26	5.2	4.6
Pharma/Bio	328	0.1	40.0	7.0	5.1
Software	119	0.0	70.0	10.5	6.8

De Segmentatie van het Tarief van de royalty in Sommige Sectoren van de Technologie

Industrie	2-2%	2-5%	5-10%	10-15%	15-20%	20-25%
Ruimtevaart	50%	50%
Chemisch	16.5%	58.1%	24.3%	0.8%	0.4%
Computer	62.5%	31.3%	6.3%
Elektronika		50.0%	25.0%	25.0%
Gezondheidszorg	3.3%	51.7%	45.0%
Geneesmiddelen	23.6%	32.1%	29.3%	12.5%	1.1%	0.7%
Telecommunicatie	40.0%	37.3%	23.6%

De commerciële bronnen verstrekken ook informatie die voor het maken van vergelijkingen onschatbaar is. De volgende lijst verstrekt typische informatie die, bijvoorbeeld, van Royaltystat verkrijgbaar is:^[13]

De Parameters van de Vergunning van de steekproef

Verwijzing:       7787    Efficiënte Datum:  10/01/1998
SIC Code:        2870    Seconde Filed Datum:  07/26/2005
De Vijler van seconde:       De Biologische wetenschap Corp van Eden     Het Tarief van de royalty: 2.000 (%)
Het Indienen van seconde:      10-q    De Basis van de royalty:     Netto Verkoop
Het Type van overeenkomst:  Octrooi   Exclusief:      Ja
Licentiegever:        Cornell de Stichting van het Onderzoek, Inc.
Vergunninghouder:        De Biologische wetenschap Corp. van Eden.
Lump-Sum betaalt:    De steun van het onderzoek is $150.000 1 jaar.
Duur:        17 jaar
Grondgebied:       Wereldwijd

Dekking: De exclusieve te maken octrooivergunning, heeft en verkoopt producten het opnemen gemaakt, gebruikt biologische materialen, met inbegrip van genen, proteïnen en peptide fragmenten, uitdrukkingssystemen, cellen, en antilichamen, voor het gebied van installatieziekte

De vergelijkbaarheid tussen transacties vereist een vergelijking van de significante economische voorwaarden die de contractsluitende partijen kunnen beïnvloeden:

- gelijkenis van geographies
 - relevante datum
 - de zelfde industrie
 - marktgrootte en zijn economische ontwikkeling;
contracterende of uitbreidende markten
 - marktactiviteit: of in het groot, kleinhandels, andere
 - relatieve marktaandelen van de aanbesteding van entiteiten
 - plaats-specifieke kosten van productie en distributie
 - concurrerende omgeving in elke aardrijkskunde
 - eerlijke alternatieven aan contractsluitende partijen

De benadering van het Inkomen

De benadering van het Inkomen concentreert zich op de licentiegever die de winsten schat die door de vergunninghouder worden geproduceerd en een aangewezen aandeel van de geproduceerde winst verkrijgt. Het is niet verwant aan kosten van technologieontwikkeling of de kosten van concurrerende technologieën.

De benadering vereist de vergunninghouder (of licentiegever): (a) om een cash flowprojectie van inkomens en uitgaven tijdens de levensduur van de vergunning onder een goedgekeurd scenario te produceren van inkomens en kosten(b) bepalen Netto Huidige Waarde, NPV van de winststroom, die op a wordt gebaseerd geselecteerd kortings factor, en c dat) de afdeling van dergelijke winst tussen de licentiegever en de vergunninghouder bespreekt.

NPV van een toekomstig inkomen is altijd lager dan zijn huidige waarde omdat een inkomen in de toekomst door risico wordt bijgewoond. Met andere woorden, moet een inkomen in de toekomst worden voorzien, op één of andere manier, om zijn huidig equivalent te verkrijgen. De factor waardoor een toekomstig inkomen wordt verminderd is genoemd geworden „discontovoet“. Aldus, ontvingen $1.00 een jaar waard zijn van nu $0.9091 bij een 10% discontovoet, en zijn voorzien waarde zal nog lagere twee jaar onderaan de lijn zijn.

De daadwerkelijke gebruikte kortingsfactor hangt van het risico af dat door belangrijkste gainer in de transactie wordt verondersteld. Bijvoorbeeld, zal een rijpe technologie die in verschillende geographies wordt gewerkt, een lager risico van gebrek aan succes (zo, een lagere discontovoet) dan een technologie die dragen voor het eerst wordt toegepast. Een gelijkaardige situatie doet zich voor wanneer er de optie is om de technologie in één van twee verschillende gebieden te werken; de risicoelementen in elk gebied zouden verschillend zijn.

De methode wordt behandeld in groter detail, gebruikend illustratieve gegevens, binnen De Beoordeling van de royalty.

Het aandeel van de licentiegever van het inkomen is gewoonlijk plaatste door de „25% vuistregel“, die zelfs gebruikt door belastingautoriteiten in de V.S. en Europa voor wapen-lengte transacties schijt. Het aandeel is op de werkende winst van de vergunninghouderfirma. Zelfs waar dergelijke afdeling controversieel wordt gehouden, kan de regel nog het uitgangspunt van onderhandelingen zijn.

Drie aspecten aan de winst van de onderneming moeten worden genoteerd:

(a) de winst die aan de vergunninghouder groeit kan zich niet alleen door de motor van de technologie voordoen. Er is winst van de mengeling van activa het zoals vast en bedrijfskapitaal en de winst van ongrijpbare activa zoals distributiesystemen, opgeleid aantal arbeidskrachten, enz. aanwendt. De toelagen moeten voor hen worden gemaakt.

(b) de winsten worden ook geproduceerd door duwen in de algemene economie, aanwinsten van infrastructuur, en de mand van vergunning gegeven rechten - octrooien, handelsmerk, know-how. Een lager royaltytarief kan in een gevorderd land van toepassing zijn waar de grote marktvolumes kunnen worden gebevolen, of waar de bescherming aan de technologie veiliger is dan in een opkomende economie (of misschien, voor andere redenen, omgekeerde).

(c) het royaltytarief is slechts één aspect van de onderhandeling. De contractuele bepalingen zoals een exclusieve vergunning, rechten op sub-vergunning, garanties op de prestaties van technologie enz. kunnen de voordelen aan de vergunninghouder verbeteren, wat niet door metrische 25% wordt gecompenseerd.

Het basisvoordeel van deze benadering, die misschien het wijdst van toepassing geweest is, is dat het royaltytarief zonder vergelijkende gegevens kan worden besproken over hoe andere overeenkomsten zijn afgehandeld. In feite, is het bijna ideaal voor een geval waar het precedent niet bestaat.

Het is, misschien, relevant om op te merken dat IRS gebruikt ook deze drie methodes, in gewijzigde vorm, om het toe te schrijven inkomen, of afdeling van inkomen, van een op royalty-gebaseerde transactie tussen een bedrijf van de V.S. en zijn buitenlandse dochteronderneming te beoordelen.^[14] (sindsdien V.S.- wet vereist dat een buitenlandse dochteronderneming een aangewezen royalty aan betaalt moedermaatschappij).

De royaltytarieven van het octrooi

De de royaltytarieven worden van het octrooi beïnvloed door het belang van het octrooi en zijn waarde aan de producten. Sommige koninkrijken van zaken hebben overeenkomsten betreffende royaltytarieven en andere vergunningstermijnen. De royaltys worden vaak als percentage van de waarde van het afgewerkte product gegevens verwerkt dat door het octrooi wordt gemaakt te gebruiken. Om te illustreren, is het volgende overwegende tarieven binnen de farmaceutische industrie van Verenigde Staten:^[15]

• een hangend octrooi op sterk businessplan, royaltys van ongeveer 1%
• uitgegeven octrooi, 1%+ tot 2%
• het geneesmiddel met het pre-clinical testen, 2-3%
• met klinische proeven, 3-4%
• bewezen drug met FDA van de V.S. goedkeuring, 5-7%
• drug met marktaandeel, 8-10%

De tarieven van de royalty kunnen ook door of worden beïnvloed een octrooi sterk is (d.w.z. ruim geschreven, schijnbaar geldig) of zwak; of het een fundamenteel octrooi of slechts een lichte verbetering op een bekende technologie is; of de substituuttechnologieën of een capaciteit beschikbaar zijn om rond het octrooi te werken; de omvang van de bijdrage van de gepatenteerde technologie tot de waarde van het definitieve product en of er andere octrooien zijn die ook moeten worden vergunning gegeven (waarbij er een praktische grens is op hoeveel royalty kan worden betaald om elk) vergunning te geven.

Met achting aan de daadwerkelijke tarieven royaltybetalingen in de industrie, het Overzicht van de Economie van het Verlenen van vergunningen ^[16], ^[17], gerapporteerd in 2002 dat in een overzicht van 458 vergunningsovereenkomsten, over een 16-jaar periode, het dat een gemiddeld royaltytarief van 7.0% vond. Nochtans, de waaier die van nul percenten tot 50 percenten wordt uitgebreid. Elk van deze overeenkomsten kunnen bij „wapenslengte“ geweest zijn niet.

De royaltytarieven van het handelsmerk

In een long-running geschil dat de waardevaststelling van het DHL handelsmerk van DHL Bedrijf impliceert,^[18] men rapporteerde dat deskundigen die door worden tewerkgesteld IRS onderzocht een brede waaier van ondernemingen en vond een brede waaier van royaltys voor handelsmerkgebruik van laag van 0.7% aan een hoogte van 15%.

De Royaltys van de muziek

In tegenstelling tot andere vormen van intellectuele eigendom, hebben de muziekroyaltys een sterke aaneenschakeling aan individuen - componisten (score), songwriters (lyrische gedichten) en schrijvers van muzikale spelen - in zoverre dat zij het exclusieve auteursrecht aan gecre�ërde muziek kunnen bezitten en het voor prestatiesonafhankelijke van corporates kunnen vergunning geven. De bedrijven van de opname en de presterende kunstenaars die een „correcte opname“ van de muziek creëren genieten van a afzonderlijk reeks royaltys van de verkoop van opnamen en van hun digitale transmissie (afhankelijk van nationale wetten).

Met de komst van pop muziek en belangrijke innovaties in technologie in de mededeling en presentaties van media, is het onderwerp van muziekroyaltys een complex gebied met aanzienlijke verandering in het maken geworden.

A muzikale samenstelling verkrijgt bescherming in auteursrechtwet direct aan zijn vermindering aan tastbare vorm - een score op document of het vastbinden; maar het is niet beschermd tegen overtreden gebruik tenzij geregistreerd met het auteursrechtgezag; bijvoorbeeld, Het Bureau van het auteursrecht in de Verenigde Staten, die door worden beheerd Bibliotheek van Congres. Geen persoon of entiteit, buiten de auteursrechteigenaar, kan de muziek voor aanwinst gebruiken of aanwenden zonder een vergunning uit de componist/songwriter te verkrijgen.

Inherent, als auteursrecht, overlegt het zijn eigenaar, een distinctieve „bundel“ van vijf exclusieve rechten:

(a) om copieën van de liederen door druk te maken of opnamen
 (b) om hen aan het publiek voor winst (c)
 aan het „openbare prestatiesrecht“ te verdelen; leef of door een opname
 (d) om het afgeleid werk tot stand te brengen om elementen van de originele muziek te omvatten; en
 (e) aan „vertoning“ het (niet zeer relevant in context).

Waar de score en het lyrische gedicht van een samenstelling bijdragen van verschillende personen zijn, is elk van hen een gelijke eigenaar van dergelijke rechten.

Deze exclusivities hebben geleid tot de evolutie van verschillende commerciële terminologie die in de muziekindustrie wordt gebruikt.

Zij nemen vier vormen:

(1) mechanische royaltys van de opname van samengestelde muziek, CDs en band

(2) prestaties royaltys van de prestaties van de samenstellingen/de liederen op stadium of televisie door kunstenaars en banden

(3) synch (voor synchronisatie) royaltys van het gebruiken van of het aanpassen van de muzikale score in movies, de televisiereclame, enz. en

(4) royaltys van „drukrechten“

Met de komst van Internet, is een extra reeks royaltys in spel gekomen: digitale rechten van het simulcasting, webcasting, stromend, downloadend, en online „de dienst op bestelling“.

In het volgende zijn de termen „componist“ en „songwriter“ (of lyrisch gedicht of score) synoniem.

Mechanische Royaltys

De „mechanische“ term en mechanische vergunning heeft zijn oorsprong in de „pianobroodjes“ waarop de muziek in het vroege deel van de 20ste Eeuw werd geregistreerd. Hoewel zijn concept nu hoofdzakelijk georiënteerd aan is royalty inkomen van verkoop van CDs, is zijn werkingsgebied breder en behandelt om het even welk copyrighted audiosamenstelling die, d.w.z. mechanisch wordt teruggegeven. zonder menselijke uitvoerders:

* bandopnamen

*music video's

*ringtones

*MIDI dossiers

*downloaded sporen

*DVDs, VHS, UMDs

*computer spelen

*musical speelgoed enz.

De behandeling van Verenigde Staten van mechanische royaltys is in scherp contrast aan internationale praktijk.

In de Verenigde Staten, terwijl het recht te gebruiken copyrighted is de muziek voor het maken van verslagen voor openbare distributie (voor privé gebruik) een exclusief recht van de componist, Het Akte van het auteursrecht verstrekt dat zodra de muziek wordt zo geregistreerd, kan iedereen anders de samenstelling/het lied zonder een besproken vergunning maar op de betaling van de statutaire verplichte royalty registreren. Aldus, kon zijn gebruik door verschillende kunstenaars tot afzonderlijk-bezeten verscheidene leiden copyrighted „correcte opnamen“.

Het volgende is een gedeeltelijk segment verplichte tarieven aangezien zij vanaf 1998 tot 2007 in de Verenigde Staten van toepassing zijn geweest ^[19]. De royaltytarieven in de lijst bestaan uit van twee elementen: (i) een minimumtarief zijn voor een duur gelijkwaardig aan 5 minuten, of minder, van een muzikaal samenstelling/een lied van toepassing en (ii) een per-miniem tarief als de samenstelling het overschrijdt, welke groter is.

De verplichte Mechanische Tarieven van de Royalty - Verenigde Staten

Periode	Het Tarief van de royalty
01-01-1998 - 12-31-1999	7.10 centen of 1.35 centen/min
01-01-2000 - 12-31-2001	7.55 centen of 1.43 centen/min
01-01-2002 - 12-31-2003	8.00 centen of 1.55 centen/min
01-01-2004 - 12-31-2005	8.50 centen of 1.65 centen/min
01-01-2006 - 12-31-2007	9.10 centen of 1.75 centen/min

In het overheersende geval, wijst de componist het liedauteursrecht aan een uitgeversbedrijf toe in het kader van een „mede-publiceert overeenkomst“ die tot de uitgever een mede-eigenaar van de samenstelling maakt (de componist kan ook de uitgever zijn). De rol van de uitgever is de muziek te bevorderen door uit te breiden de geschreven muziek tot opnamen van vocale, instrumentale en orchestral regelingen en om de inzameling van royaltys (die, zoals binnenkort zal gezien worden, in werkelijkheid is die door gespecialiseerde bedrijven wordt gedaan) te beheren. De uitgever geeft ook „subpublishers“ in andere landen vergunning om de muziek zo ook te bevorderen en de inzameling van royaltys te beheren.

Normaal, van elke 100 eenheden van munt die aan de uitgever stroomt krijgt verdeelde als volgt: 50 eenheden gaan naar songwriter en 50 eenheden naar de uitgever. Nochtans, verkrijgt de muziekschrijver verdere 25 eenheden uit het aandeel van de uitgever (als mede-uitgever). Inderdaad, is de mede-publiceert overeenkomst een 75/25 aandeel royaltys ten gunste van songwriter als de administratieve kosten om te publiceren worden genegeerd. Dit is dichtbij internationale praktijk.

Wanneer een bedrijf (opnameetiket), namelijk, de samengestelde muziek op een CD meester registreert, duidelijk verkrijgt het a afzonderlijk auteursrecht aan de correcte opname, met alle exclusivities die aan dergelijk auteursrecht stromen. De belangrijkste verplichting van het opnameetiket aan songwriter en haar uitgever moet de aangegane royaltys op de ontvangen vergunning betalen.

Terwijl de verplichte tarieven onaangetast blijven, zullen de registrerende bedrijven, in de V.S., typisch, onderhandelen om niet meer dan 75% van het verplichte tarief te betalen waar songwriter ook de opnamekunstenaar is ^[20]. en verder (in de V.S.) dat tot een maximum van 10 liederen zal uitbreiden, alhoewel de op de markt gebrachte opname kan dragen meer dan dat aantal. Dit „verlaagde tarief“ resultaten van de integratie van een „gecontroleerde samenstellings“ clausule in het verlenen van vergunningen contract ^[21] sinds de componist als opname wordt de kunstenaar gezien de inhoud van de opname controleren.

De mechanische royaltys voor muziek die buiten de Verenigde Staten wordt veroorzaakt worden besproken - bij gebrek aan verplicht verlenen van vergunningen - en de royaltybetalingen aan de componist en haar uitgever voor opnamen zijn gebaseerd op de in het groot, kleinhandels, of „voorgestelde kleinhandelswaarde“ van op de markt gebrachte CDs.

De kunstenaars van de opname verdien royaltys slechts van verkoop van CDs en banden en, zoals, van verkoop later zal worden gezien die het gevolg zijn van digitale rechten. Waar song-writer is ook de opnamekunstenaar, voegen de royaltys van CD verkoop aan die van toe opname contract.

In de V.S., verdienen de registrerende kunstenaars royaltys die 10%-25% bedragen (van voorgestelde kleinhandelsprijs van de opname (http://www.ascap.com/musicbiz/money-recording.html) afhankelijk van hun populariteit maar zulke is vóór conclusies voor „verpakking“, „breuk“, „bevorderingsverkoop“ en houden voor „winst tegen“, die handelt om netto royaltyinkomens beduidend te verminderen.

In de V.S., Harry Fox Agency, Is HFA, de overheersende licentiegever, de collector en de verdeler voor mechanische royaltys, hoewel er verscheidene kleine concurrerende organisaties zijn. Voor zijn verrichtingen, rekent het ongeveer 6% als commissie aan. HFA, zoals zijn tegenhangers in andere landen, is een staat-goedgekeurd quasi-monopolie en in het belang van de componisten/song-writers gemoeten handelen - en verkrijgt zo het recht op het bedrijfverkoop van het controleverslag.

In het UK. De Maatschappij van de Bescherming van het mechanisch-auteursrecht, MCPS (nu in alliantie met PRS), handelingen om (en om te verdelen) royaltys aan componisten, songwriters en uitgevers voor CDs en voor digitale formaten te verzamelen. Het is a niet-voor-winst organisatie welke fondsen zijn werk door commissies op gezamenlijke opbrengsten. Het royaltytarief om sporen vergunning te geven is 6.5 percent van kleinhandelsprijs (of 8.5 percent van de gepubliceerde groothandelsprijs.

In Europa, zijn het belangrijkste verlenen van vergunningen en de mechanische maatschappijen van de royaltyinzameling:

SACEM in Frankrijk (http://www.sacem.fr/portailSacem/jsp/ep/home.do?tabId=0)

GEMA (http://www.gema.de/) in Duitsland, en

SFA in Italië (http://www.scfitalia.it/webnew/).

Handelingen SACEM collectief voor „francofone“ landen in Afrika. De Britse maatschappij heeft ook sterke band met Engelstalige Afrikaanse landen.

De mechanische maatschappijen voor andere landen kunnen worden gevonden bij:

http://www.bemuso.com/musicbiz/collectionsocieties.html#themainnationalcollectionsocieties

Het mechanische royaltytarief dat aan de uitgever in Europa wordt betaald is ongeveer 6.5% op PPD (Gepubliceerde Prijs aan Handelaars^[22].

De bedrijven van het verslag zijn verantwoordelijk voor het betalen van royaltys aan die kunstenaars die voor een opname gepresteerd hebben die op voor de verkoop van die door opslag wordt verkocht en online CDs wordt gebaseerd.

De Royaltys van prestaties

`De prestaties' in de muziekindustrie kunnen om het even welke volgend omvatten:

*a geregistreerde prestaties van een een levend lied of samenstelling -, of een uitzending

levende prestaties *a door om het even welke musicus

*a prestaties door om het even welke musicus door een opname op fysieke media

*performance door het spelen van geregistreerde muziek

*music uitgevoerd door het Web (digitale transmissies)

Het is nuttig om deze royaltys onder twee classificaties te behandelen:

(a) die associ�ërden met conventionele vormen van muziekdistributie die voor het meeste deel van de 20ste Eeuw, hebben geheerst en

(b) die van nieuwe „digitale rechten“ verbonden aan nieuwere vormen van communicatie, vermaak en media technologieën (van „ringstonen“ aan „downloads“ „om te leven Internet dat“ stroomt.

Conventionele Vormen van de Betaling van de Royalty

In de conventionele context, worden de royaltys betaald aan componisten en uitgevers en verslagetiketten voor openbare prestaties van hun muziek op voertuigen zoals jukebox, het stadium, de radio of TV. De gebruikers van muziek moeten een `verkrijgen uitvoerend rechtenvergunning' van de muziekmaatschappijen - zoals binnenkort zal worden verklaard - om de muziek te gebruiken. Uitvoerend rechten breid me zowel te leven uit als geregistreerde muziek die op dergelijke diverse gebieden wordt gespeeld zoals cafés, het schaatsen pistes, enz.

Het verlenen van vergunningen wordt over het algemeen gedaan door de muziekmaatschappijen genoemd `Uitvoerend de Organisaties van Rechten' (PROs), wat van welke of staats worden overheid-goedgekeurd, aan die de componist, de uitgever, de uitvoerder (in sommige gevallen) of het verslagetiket hebben ingetekend.

Het diagram op juiste titled de „Complexe Rechten van Prestaties“ (Hoffelijkheid http://www.bemuso.com) toont de algemene opeenvolgingen waardoor een lied of een samenstelling om titled krijgen te zijn „prestaties“ en die royaltys aan song-writers/uitgevers brengen, die kunstenaars en verslagetiketten uitvoeren. Hoe, en aan wie, royaltys worden betaald is verschillend in de Verenigde Staten van wat het, bijvoorbeeld, in het UK is. De meeste landen hebben praktijken meer evenals het UK dan de V.S.

In het Verenigd Koninkrijk zijn er drie belangrijkste organisaties:

(i) PPL (voor Phonographic Performance Ltd)

(ii) PRS (voor het Uitvoeren van de Maatschappij van Rechten), en

(iii) MCPS (voor de Mechanische Maatschappij van de Bescherming van het Auteursrecht)

wie muziek (aan muziek-gebruikers) vergunning geven en als van de royaltyinzameling en distributie agentschappen voor hun leden handelen.

PPL (http://www.ppluk.com/) - eiste om grootst in de wereld te zijn - de vergunningen van kwestiesprestaties aan alle Britse radio, van TV en van de uitzending posten, zo ook aan dergelijke diverse gebruikers zoals clubs en staven die correcte opnamen (banden, CDs), in het onderhouden van het publiek aanwenden en verzamelt en verdeelt royaltys aan verslag etiket voor de correcte opname en aan gekenmerkte Britse uitvoerders in de opname. De uitvoerders verdienen niet van correcte opnamen op video en film.

PRS, wat nu in alliantie met MCPS is, (http://www.mcps-prs-alliance.co.uk/Pages/default.aspx) verzamelt royaltys van muziek-gebruikers en verdeelt hen rechtstreeks aan song-writers en uitgevers wiens werken uitgevoerde levend zijn, radio of op TV op een 50:50 basis. Mcps- vergunningenmuziek voor uitzending in waaier 3 - 5.25% van netto reclameopbrengsten ^[23]

MCPS verzamelt en betaalt ook mechanische royaltys aan schrijvers en uitgevers op een manier gelijkend op PRS. Hoewel verenigd, nu dienen zij, voor, als afzonderlijke organisaties voor lidmaatschap.

Het volgende diagram (Hoffelijkheid: http://www.bemuso.com) toont de opeenvolgingen in het verlenen van vergunningen van prestaties en het van de royaltyinzameling en distributie proces in het UK. Elke lied of opname hebben een unieke identiteit waardoor zij vergunning gegeven en gevolgd zijn. De details van liederen of opnamen worden direct meegedeeld aan PROs, of door Catco, een elektronisch volgend systeem. Men moet verduidelijken dat terwijl de algemene vergunningen algemeen aan muziek-gebruikers worden uitgegeven, de laatstgenoemden van „gebruikswinst“ de oorzaak zijn - de daadwerkelijke frequentie van prestaties onder de vergunning - die dan de basis voor PRO wordt om royaltys aan schrijvers, uitgevers en verslagetiketten evenredig te verdelen. (DIY „Brits-Indië“ zijn „doe-het-zelf-“ onafhankelijke song-writers (en, vaak, de uitvoerders eveneens) die registreren en onder hun eigen etiketten publiceren).

In het UK., is de muziek vergunning gegeven (en de royaltys 'betaald op het) op het spoorniveau.

Er is ook een afzonderlijke organisatie, VPL (http://www.vpluk.com), in het UK, welke de verzamelende maatschappij opgezet door de verslagindustrie in 1984 is om vergunningen aan gebruikers van te verlenen muziek video's, b.v. omroepen, programma-makers, de videoleveranciers van het jukeboxsysteem. Het verlenen van vergunningen inkomen dat uit gebruikers wordt bijeengezocht wordt betaald aan de leden van de maatschappij na conclusie van administratieve kosten.

Er zijn verschillende modellen voor royaltyinzameling in de Europese landen. In wat van hen, mechanisch en uitvoerend rechten gezamenlijk worden beheerd. SACEM (Frankrijk), SABAM (België), GEMA (Duitsland) en JASRAC (Japan) werken die manier.

In de Verenigde Staten, enerzijds, ASCAP, BMI (de Muziek van de Uitzending, N.v.) en SESAC (De Maatschappij van de de Europese Auteurs & Componisten van het Stadium) zijn de drie belangrijkste Organisaties van de Rechten van Prestaties (PROs), hoewel er kleinere maatschappijen bestaan. De royalty die aan de componist en de uitgever wordt betaald wordt door de methode van beoordeling bepaald die door PRO wordt gebruikt het gebruik van de muziek, bij gebrek aan externe metriek zoals in mechanische royaltys of het rapporteringssysteem te verpanden dat in het UK wordt gebruikt. Zeer fundamenteel, PROcomplexen de royaltys die aan alle componisten/songwriters toe te schrijven zijn wie zijn lid zijn en elke componist en uitgever worden royaltys betaald die op de beoordeelde frequentie van de prestaties van de muziek worden gebaseerd, postconclusies van lasten (die velen zijn). PROs zijn gecontroleerde agentschappen. Zij direct betaal songwriter en de uitgever hun respectieve aandelen. (Als een deel van het aandeel van de uitgever door songwriter wordt behouden, betaalt de uitgever songwriter dat van het aandeel van de uitgever scheidt).

Typisch, bespreekt PRO algemene vergunningen met radioposten, televisienetwerken en andere „muziekgebruikers“, elk waarvan het recht ontvangt om het even welke muziek in het repertoire van PRO voor een vastgestelde som geld uit te voeren.

PROs gebruiken verschillende types van onderzoeken om de frequentie van gebruik van een samenstelling/een lied te bepalen. Gebruik ASCAP het nemen van steekproeven, Gebruikt SESAC richtsnoerbladen voor de prestaties van TV en `digitale patroonerkenning' voor radioprestaties terwijl BMI meer wetenschappelijke methodes aanwendt.

Het is aan opgemerkt dat in de Verenigde Staten slechts de componist en de uitgever prestatiesroyaltys en het uitvoeren van geen kunstenaars worden betaald (digitale rechten die een verschillende kwestie zijn). Eveneens, het verslagetiket, de waarvan muziek in prestaties wordt gebruikt, heeft niet recht op royaltys in de V.S. op het gebouw dat de prestaties verkoop van verslagen leiden.

Waar prestaties mede-schrijvers samen met de componist/songwriter hebben - zoals in een muzikaal spel - zij zullen de royalty delen.

Royaltys in Digitale Distributie

De „digitale muziek is“ rond voor vrij oud geweest als wij van mening zijn dat de muziek in digitaal formaat op compact-disc en band wordt gecodeerd en van hen gedecodeerd om de conventionele analoge vorm te verkrijgen voor het luisteren. Nochtans, is de term „digitale muziek“ typisch op Internet en draadloze (mobiele) technologieën van toepassing. Deze zijn begonnen muziek een verschillende richting door hun capaciteiten te geven de muziek voor onmiddellijke hoorzitting of opslag door privé en openbare personen internationaal om te verdelen. De digitale muziek zou de overheersende vorm waarover het algemeen moeten worden door de muziek „op langere termijn wordt gebruikt“.

De term „digitale muziek“ is typisch op muziek van toepassing die over Internet wordt verdeeld. De digitale muziekdossiers kunnen door serienummers worden geïdentificeerdd ingebed in de gegevens („watermerken“) of natuurlijke patronen in de gegevens („vingerafdrukken nemend van“).

Nochtans, zullen de compact-discs nu de belangrijkste vorm van muzikale bereik en opslag voor blijven. Bijvoorbeeld, is de opbrengst van de verkoop van CDs in de V.S. momenteel (2007) ver belangrijker dan dat van digitale downloads, die één of andere 85% van muziekverkoop, of 81 miljoen eenheden per kwart vertegenwoordigen ^[24]. Ook, als volgende gegevens ^[25] : illustreert, is de hoeveelheid muziek (sporen) beschikbaar op CDs (opgeslagen muziek) uiterst groot in vergelijking met wat in digitaal formaat beschikbaar is:

• CatCo van PPL houdt details van meer dan 7 miljoen opnamen
• Er zijn de 15 miljoen gepubliceerde werken met codes ISWC (en veel meer buiten)
• Het gegevensbestand Gracenote (http://www.gracenotes.com)(CDDB) houdt details van 51 miljoen sporen
• Rond een half miljoen nieuwe sporen worden formeel vrijgegeven elk jaar.
• Last.fm (http://last.fm/) heeft een muziek-ontdekking gegevensbestand van 60 miljoen titels

In tegenstelling tot:

• De echte Netwerken geven 60.000 albums voor huis amusementsdiensten vergunning.
• De digitale jukeboxleveranciers van de V.S. geven ongeveer 200.000 sporen vergunning.
• Er zijn meer dan 2 miljoen op XM satellietradio (Sirius heeft meer dan 500.000).
• het UK inspireerde het Netwerk van de Uitzending jukebox de muziekaanbiedingen 2 miljoen sporen.
• Het de kiosksysteem van RedDotNet heeft online meer dan 2.5 miljoen sporen.
• Er zijn ongeveer 6 miljoen kleinhandelssporen op de Opslag van de iTunesMuziek.

Niettemin, daar een daling in CD verkoop in de loop van de afgelopen 7 jaar in de V.S. (misschien minder zo in de EU). Tezelfdertijd blijven de digitale sporen die juridisch van Internet worden gedownload een groeiende kracht, spoordownloads die 417.3 miljoen eenheden in de eerste helft van 2007 bedragen - een 48.5% verhoging tijdens de overeenkomstige periode vorig jaar volgens Nielsen SoundScan ^[26]. De verkoop van Apple Inc's van meer dan 100 miljoen iPods en de sterke aanwezigheid van iTunes en eMusic (de abonnementsdienst) in de V.S., en nu in de EU (18 landen), getuigen aan de sterke totstandkoming van digitale muziek. Dit wordt verder benadrukt door de grote aanwezigheid van Internet uitzendingen van levend en Internet-slechts radioposten („gestroomde muziek“). Zij vertegenwoordigen „kopen“ en „luister“ keuzen.

De Regelgevende Bepalingen van de V.S.

De regelgevende bepalingen in de V.S., de EU en is elders in een staat van stroom die, onophoudelijk door ontwikkelingen in technologie wordt uitgedaagd; aldus bijna bestaat om het even welke hier verklaarde regelgeving in een voorlopig formaat.

Het Akte van het Auteursrecht van 1976 identificeerde de „muzikale werken“ en „correcte opnamen“ in aanmerking komend voor auteursrechtbescherming. De term het „muzikale werk“ verwijst naar de nota's en de lyrische gedichten van een lied, terwijl een „correcte opname“ uit zijn bevestiging op fysieke media voortvloeit. De eigenaars van het auteursrecht van de muzikale werken worden verleend exclusieve rechten op vergunning over - luchtradio en van TV uitzendingen, die hen gerechtigen royaltys, die zijn, zoals vroeger bovengenoemd, verzameld en verdeeld door PROs. In het kader van het Akte, hebben de verslagbedrijven en de opnamekunstenaars, weldra, niet recht op royaltys van radio en van TV uitzendingen van hun muziek, behalve in het geval van de digitale diensten en webcasts waar de de auteursrechteigenaars en uitvoerders royaltys (zie later) verkrijgen. Dit is in tegenstelling tot internationale normen waar de uitvoerders ook royaltys uit over - lucht en het digitale uitzenden verkrijgen.

In 1995, introduceerde het Congres Het digitale Recht van Prestaties in het Akte van Correcte Opnamen (DPRA), wat efficiënte 1 Februari, 1996 werd. Dit Akte verleend eigenaars van correcte opnamen de exclusieve vergunning om uit te voeren copyrighted openbaar het werk door middel van digitale audiotransmissies maar het stelde niet de abonnementsdiensten (en een andere diensten vrij). Waar de rechteneigenaar een geen akkoord met de omroep kon vrijwillig bereiken, kon het van verplichte verlenen van vergunningen bepalingen helpen. In het kader van het Akte, moest de verplichte royalty (het royaltyprogramma volgt) op de manier worden gedeeld: 50% aan de verslagbedrijven, 45% aan gekenmerkte kunstenaars, 2 ½ % aan niet-gekenmerkte musici door AFM (Amerikaanse Federatie van Musici van de Verenigde Staten en Canada ^[27] en 2 ½ % voor niet-gekenmerkte vocalists door AFTRA (Amerikaanse Federatie van Televisie en RadioKunstenaars ^[28]. Het congres leidde ook tot een nieuwe verplichte vergunning voor bepaalde abonnements digitale audiodiensten, die correcte opnamen via kabeltelevisie overbrengen en de Satelliet van de Uitzending op een nietinteractieve basis bij gebrek aan een vrijwillige onderhandeling en een overeenkomst leiden.

In 1998, Congres gewijzigde DPRA om te creëren Het digitale Akte van het Auteursrecht van het Millennium (DMCA) door de boven-nota genomen van abonnementsdiensten van DPRA als „reeds bestaande abonnementsdiensten“ opnieuw te definiëren en uitgebreid de statutaire vergunning om nieuwe categorieën van de digitale audiodiensten te omvatten die in het kader van de vergunning kunnen opereren. Inderdaad, leidde DCMA tot drie categorieën van vergunninghouders:

(1) de reeds bestaande satelliet digitale audio radiodiensten van het de diensten (2) nieuwe abonnement, en (3) de in aanmerking komende Diensten van de niet-abonnementstransmissie.

Naast bovengenoemd, was een vierde vergunning gecre�ërde vergunningswebcasters om „kortstondige opnamen“ van een correcte opname (tijdelijke exemplaren) om het stromen te vergemakkelijken maar met een te betalen royalty te maken.

Hebben de webcasting royaltys van het niet-abonnement ook om tussen verslagbedrijven en uitvoerders in de aandelen worden gedeeld die onder DPRA worden opgesteld.

De lijst onder titled SAMENVATTING VAN de STATUTAIRE TARIEVEN van de ROYALTY VOOR DIGITALE WEBCASTING - VERENIGDE STATEN kapselen de royaltys in die voor hetinteractieve webcasting worden geplaatst.

Om voor verplicht verlenen van vergunningen onder de niet-abonnementsdiensten te kwalificeren, de webcasting behoeften om de volgende zes criteria te passen:

• het is nietinteractief
• het overschrijdt niet de aanvulling van correcte opnameprestaties
• het gaat van informatie over de van de liedtitel en opname kunstenaar vergezeld
• het publiceert geen programmaprogramma of specificeert de over te brengen liederen
• het schakelt niet automatisch van één programmakanaal over op een andere, en
• het staat geen gebruiker toe om liederen te verzoeken om in het bijzonder voor die gebruiker worden gespeeld.

de interactieve dienst is één die een luisteraar toestaat om een speciaal gecre�ërde Internet stroom te ontvangen waarin zij de liederen die moeten worden gespeeld door liederen van het websitemenu te selecteren dicteert. Zulk een dienst zou de website van onder de verplichte vergunning nemen en zou onderhandelingen met de auteursrechteigenaars vereisen.

Nochtans, is de dienst nietinteractief als het mensen toelaat om om liederen te verzoeken, die dan aan het publiek bij groot worden gespeeld. Niettemin, zijn verscheidene regels van toepassing; zoals, binnen om het even welke periode van drie uur, drie besnoeiingen van CD, maar niet meer dan twee besnoeiingen kan achtereenvolgens worden gespeeld, of een plaats kan vier liederen van om het even welke singer van een in dozen gedane CD-Reeks, maar niet meer dan drie besnoeiingen spelen achtereenvolgens, enz.

SoundExchange, een organisatie zonder winstbejag, wordt bepaald in het kader van de wetgeving om namens verslagbedrijven (met inbegrip van de majoors) aan van de vergunningsprestaties en reproductie rechten te handelen en royaltys met de omroepen te bespreken. Het wordt geregeerd door een raad van kunstenaar en etiketvertegenwoordigers. De diensten omvatten de boekhouding van het spoorniveau van prestaties aan allen leden en inzameling en distributie van buitenlandse royaltys aan alle leden ^[29].

Bij gebrek aan een vrijwillige overeenkomst tussen de Correcte Uitwisseling en de omroepen, was de KARPER (het Comité van de Royalty van de Arbitrage van het Auteursrecht) gemachtigd om de statutaire tarieven te bepalen zoals tussen een gewillige koper `' en gewillige verkopers een `' kon heersen. Men moet opmerken dat SoundExchange slechts de inzameling van royaltys van behandelt verplichte vergunningen voor de nietinteractieve stromende diensten die satelliet, kabel of Internet methodes van distributie gebruiken

Om, in het kader van wet drie te recapituleren worden de types van vergunningen vereist voor het stromen van muzikale opnamen:

(a) een prestatiesvergunning toepasselijk voor onderliggende woorden (lyrische gedichten) en muziek (score)
 (b) een prestatiesvergunning van toepassing op het stromen de correcte opname
 (c) een opslagvergunning voor de passage van een correcte opname door een dossierserver

De royaltys voor eerste van de bovengenoemde twee vergunningen worden verkregen uit Correcte Uitwisseling en het derde van PROs. Het nalaten om vereiste betalingen te verrichten vormt auteursrechtovertreding en is onderworpen aan statutaire schade.

Zowel omroepen (worden de betrokken bij het webcasting) en de niet-omroepen zuiver-Internet vereist om deze royaltys onder de regels te betalen die in het kader van het Akte worden ontworpen. Alle webcasters worden ook vereist om met het Bureau van het Auteursrecht worden geregistreerd.

SAMENVATTING VAN DE STATUTAIRE TARIEVEN VAN DE ROYALTY VOOR DIGITALE WEBCASTING - VERENIGDE STATEN ^[30]

1. Webcaster

De Volgzame Dienst DMCA	De Prijs van prestaties (per prestaties)	Kortstondig Licentierecht
(a) Gelijktijdige Internet wederuitzending van over - lucht radiouitzendingen AM of FM	0.07¢	9% van gepaste prestatiesprijzen
(B) Al andere Internet transmissie	0.14¢	9% van gepaste prestatiesprijzen

2. Commerciële Omroep

De Volgzame Dienst DMCA	De Prijs van prestaties (per prestaties)	Kortstondig Licentierecht
(a) Gelijktijdige Internet wederuitzending van over - lucht radiouitzendingen AM of FM	0.07¢	9% van gepaste prestatiesprijzen
(B) Al andere Internet transmissie	0.14¢	9% van gepaste prestatiesprijzen

3. Niet-CPB, niet-commerciële uitzendingen:

De Volgzame Dienst DMCA	De Prijs van prestaties (per prestaties)	Kortstondig Licentierecht
(a) Gelijktijdige Internet wederuitzending van over - lucht radiouitzendingen AM of FM	0.02¢	9% van gepaste prestatiesprijzen
(B) Al andere Internet transmissie	0.05¢	9% van gepaste prestatiesprijzen

4. Dienst de bedrijfs van de Onderneming:

De Volgzame Dienst DMCA	De Prijs van prestaties (per prestaties)	Kortstondig Licentierecht
(a) Gelijktijdige Internet wederuitzending van over - lucht radiouitzendingen AM of FM	Statutair vrij stel	10% van brutoopbrengst
Minimum Prijs	Alle Gevallen	$500 per jaar voor elke vergunninghouder

de UK- Wetgeving

Het Verenigd Koninkrijk keurde de Europese Richtlijn van het Auteursrecht goed EUCD in 2003 en de betekenis van uitzending werden de prestaties verbreed om „het communiceren aan het publiek“ te behandelen. Dit omvatte toen muziekdistributie door Internet en de transmissie van ringtones aan mobiles. Aldus was een muziekdownload a exemplaar van merkgebonden muziek en vandaar vereist worden vergunning gegeven.

Na een verlengde slag op royaltys tussen online muziekbedrijven zoals AOL, werden Napster en de opnamebedrijven (maar niet allemaal), vertegenwoordigd door de Britse Phonographic Industrie, en organisaties die de belangen van songwriters (MCPS en PRS) vertegenwoordigen een compromis bereikt, leidend tot de verdere tussentijdse wetgeving van 3 jaar (2007) die door de Britse Rechtbank van het Auteursrecht in het kader van het Akte van het Auteursrecht, van Ontwerpen en van Octrooien wordt goedgekeurd,^[31] . De wetgeving, die naar een nieuwe JOL (Gezamenlijke Online Vergunning) verwijst, is slechts op muziek van toepassing die binnen het UK wordt gekocht.

De toepasselijke royaltys worden gegeven in de Lijst waaronder, interessant, ook muziekdownloads en de muziekdiensten door mobiele apparaten omvat. Deze weg-brekende wetgeving zou het model voor de EU (die de uitvoerige wetgeving) moeten worden moet nog ontwikkelen, en misschien zelfs zich tot de V.S. uitbreiden.

Merk op dat de nieuwe wetgeving het onderscheid tussen downloads van muzikale sporen van iTunes en andere opslag omvat, die „als verkoop“ werden beschouwd en webcasts „prestaties“ overwogen.

Kortom, is het bereikte compromis dat songwriters 8% van zullen ontvangen bruto opbrengsten (de definitie volgt), minder De BTW, aangezien de royalty voor elk spoor het overbruggen van de vraag van de kunstenaars downloadde een 12% royaltytarief was eisen (wat, anders, de norm voor CD) en muziekbedrijven die op 6.5%, lichtjes hoger aandringen dan 5.7% betaald voor een 79p spoor dat door iTunes wordt verkocht ^[32]. Een minimum van vier pence zal, in de nieuwe wetgeving worden betaald, als de sporen voorzien zijn.

De termijnen die in de wetgeving gemaakte Lijst worden gebruikt worden verklaard na het.

Digitale Royaltys - Tussentijdse Regeling, het Verenigd Koninkrijk - 2007

De dienst	Het Tarief van de royalty	Minimum
Permanente Download	8%	£0.04 per download - door graden voor grotere bundels van sporen, of bepaalde oudere sporen die, tot £0.02 verminderen (met betrekking tot een bundel 0f 30 tracks+)
Beperkte Download of bij de Dienst van de Vraag	8%	Mobiel abonnement: £0.60/subscriber/month Het abonnement van PC: £0.40/subscriber/month beperkt Abonnement: £0.20/subscriber/month al anderen: £0.0022 per het muzikale werk dat aan het publiek wordt meegedeeld
Speciale Webcasting (premie of de interactieve dienst waar 50%+ van inhoud door enige band/kunstenaar is)	8%	Abonnement: £0.0022 per het muzikale werk (als niet abonnement); als de dienst abonnement is, minimum dat moet worden besproken
Premie of het interactieve webcasting	6.5%	Abonnement: £0.22/subscriber/month; anders, £0.00085 per het muzikale werk dat aan het publiek wordt meegedeeld
Het zuivere webcasting	6.5%	Abonnement £0.22/subscriber/month; anders het werk 0.0006/musical dat aan het publiek wordt meegedeeld

De dienst	Het Tarief en het Minimum van de royalty
Mobiele of Permanente downloads en andere mobiele diensten	Tarieven en minima vanaf de diensten hierboven, behalve dat: Voor mobiele Permanente Downloads, wordt de opbrengst verminderd door 15% Voor alle andere Mobiele diensten wordt de opbrengst verminderd door 7.5% De bovengenoemde verminderingen tot prijzen toe te passen komen met de onbeweeglijke diensten samen.

Men zou moeten opmerken dat niet alle muziekleveranciers in het UK deel van het compromis uitmaakten dat tot de wetgeving leidde. Voor die die - hoofdzakelijk deelnemen niet, AOL, Yahoo en RealNetworks - de Rechtbank bepaalde het royaltytarief voor het zuivere webcasting bij 5.75%.

de UK- wetgeving erkent de termijn online zoals verwijzend naar het downloaden van digitale dossiers van Internet en mobiele de netwerkexploitanten. Offline is de termijn die voor de levering van muziek door fysieke media zoals CD of een DVD wordt gebruikt,

A stroom is een dossier van ononderbroken muziek dat aan door het ontvangende apparaat van de consument zonder playable exemplaar van muziek het blijven wordt geluisterd.

Permanente Downloads zijn overdrachten (verkoop) van muziek van een website aan een computer of een mobiele telefoon voor permanent behoud en gebruik wanneer de koperswensen, analoog aan de aankoop van CD.

A Beperkte Download is gelijkaardig aan een permanente download maar verschilt van het in die zin dat het gebruik van de consument van het exemplaar op één of andere manier door bijbehorende technologie wordt beperkt; bijvoorbeeld, wordt onbruikbaar wanneer het abonnement beëindigt (zeg, door het coderen, zoals DRM, van de gedownloade muziek).

Bij de vraag het stromen is die aan de luisteraar op de computer wordt gestroomd of mobiele muziek haar toe te laten om aan de muziek, tweemaal of een paar keer tijdens de periode van abonnement aan de dienst eens te luisteren.

Zuivere Webcasting is waar de gebruiker een stroom van voorgeprogrammeerde gekozen muziek ontvangt door de muziekdienstverlener. Het is nietinteractief zodanig dat zelfs pauzerend of overslaand van sporen niet mogelijk is.

Premie en Interactieve Webcasting zijn de gepersonaliseerde tussenpersoon van de abonnementsdiensten tussen het zuivere webcasting en het downloaden.

Het speciale webcasting is de dienst waar de gebruiker een stroom van muziek kan kiezen, de meerderheid waarvan uit de werken uit één bron - een kunstenaar, een groep of een bepaald overleg bestaat.

Simulcasting, hoewel niet in de Lijst hierboven, de gelijktijdige wederuitzending door een vergunning gegeven transmissie van het programma van een radio of de post van TV over Internet van een anders traditionele uitzending is. De persoon die de simultane uitzending ontvangt maakt normaal geen permanente copie van het. Het wordt bepaald in de wetgeving als off-line dienst.

' BrutoOpbrengst', wat ruim in de wetgeving wordt bepaald, vatte hier samen, die (of aanvaardbare) worden ontvangen middelen, al opbrengst door de vergunninghouder van Gebruikers, al opbrengst die door reclame verbonden aan de muziekdienst wordt ontvangen, sponsoringsprijzen, commissies van derden en opbrengst die van ruilhandel of contraovereenkomsten het gevolg is. Geen conclusies worden toegelaten behalve terugbetalingen van ongebruikte muziek toe te schrijven aan technische fouten.

De reclameopbrengst die tussen de kunstenaar en de muziekleverancier wordt gedeeld wordt gedefini�ërd als:

• wanneer de reclame in-stream is;
• wanneer de aangeboden muziek de enige inhoud van een pagina vormt die reclame (exclusief de advertentie zelf) kenmerkt; en
• wanneer de aangeboden muziek meer dan 75% van een pagina vormt die reclame kenmerkt (exclusief de advertentie zelf).

De Royaltys van de synchronisatie

De termijn synchronisatie komt uit de vroege dagen van talkies toen de muziek eerst met film werd gesynchroniseerd. De terminologie kwam heeft in de industrie van de V.S. voort maar nu wereldwijd uitgespreid.

Omdat het onpraktisch zou zijn om zich bij muziek aan film of beelden aan te sluiten zonder een „copie“ van de muziek te maken, is het duidelijk dat één of andere soort vergunning nodig is - maar het wettelijke argument is moeilijk te construeren. In het UK en elders, met uitzondering van de V.S., is er blijkbaar geen wettelijk verbod aan de combinatie van audio en visuele beelden en geen expliciet statutair recht voor de inzameling van synchroyaltys. In de V.S., echter, bepaalt het Akte van het Auteursrecht het audiovisuele formaat zoals dat van het combineren van beelden met muziek voor gebruik in machines maar er is geen expliciet tarief dat zoals het `verplichte royaltytarief' wordt bepaald voor het kopiëren van muziek maar er zijn instanties van hoven die het synchronisatierecht impliceren (http://www.clintons.co.uk/?news_id=38,fuller versie bij http://www.ca9.uscourts.gov/ca9/newopinions.nsf/6128717C16DB42D8882573C400597DC7/$file/0655102.pdf?openelement) maar maar toch is het een amorfe informele commerciële termijn van goedkeuring.

De royaltys van de synchronisatie („synch vergunningen“) worden betaald want het gebruik van muziek in (grotendeels) audiovisuele productie, zoals in DVDs, movies, en reclame copyrighted. De muziek die in nieuwssporen is wordt gebruikt ook synch vergunningen. De synchronisatie kan zich uitbreiden te leven en media prestaties, zoals spelen te leven theater. Zij worden uiterst belangrijk voor nieuwe media - het gebruik van muziek in de vorm van mp3, wav, flac dossiers en voor gebruik binnen webcasts, ingebedde media in microchips (b.v. karaoke), moeten enz. maar de wettelijke overeenkomsten nog worden getrokken.

De royaltys van de synchronisatie zijn toe te schrijven aan de componist/song-writer of haar uitgever. Zij zijn strikt contractueel van aard en variëren zeer in bedrag afhankelijk van het subjectieve belang van de muziek, de wijze van productie en de gebruikte media. De betaalbare royalty is dat van wederzijdse goedkeuring maar door de industriepraktijk geconditioneerd.

Het is nuttig om van het concept de `naalddaling' in dit verband nota te nemen (nu laserdaling) in die zin dat de synchroyalty telkens als de naalddalingen „op de verslagspeler“ in openbare prestaties betaalbaar wordt! Al openingen en het sluiten, elke besnoeiing aan reclame, elke besnoeiing terug van advertenties, alle re-runs die door elk bedrijf van TV, in elk land in de wereld wordt getoond produceren „synchro“, hoewel één enkele betaling vooraf renegotiable kan zijn.

Een steekproef van een Brits synchrocontract kan worden gezien bij http://i.current.com/pdf/music_sync_uk.pdf

Men zou kunnen opmerken dat er een categorie van royalty-vrije muziek op het gebied van synchronisatie is. Dit verwijst naar het gebruik van muziek in een bibliotheek `' waarvoor een éénmalige royalty is besproken. Het is alternatieve een naald-daling onderhandeling.

In termen van aantallen, kunnen zich de royaltys uitstrekken van, zeggen. $500-2000 voor „een festival-gebruik vergunning“ aan $250.000 of meer voor een movie filmscore. Voor lage begrotingsfilms, die minder dan $2 miljoen worden geacht, strekken de royaltys zich van 3%-6% uit (http://www.musesmuse.com/pubart.html) of het zou per lied per gebruik kunnen zijn.

Zie ook

• Vooruitgang tegen royaltys
• intellectuele eigendom

Externe verbindingen

• „De Websites van het Tarief van de royalty“
• „Cpt- pagina op Royaltys op octrooien voor gezondheidszorguitvindingen“
• „Gegevensbestand RoyaltyStat- van royaltytarieven en vergunningsovereenkomsten“

Verwijzingen