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行なうこと

他の使用については、見なさい 行ない(区別) そして コンダクター(区別).

行なうこと aの指示の行為はある 音楽 目に見えるジェスチャーを通って性能。 オーケストラ, 聖歌隊, コンサートバンド そして他 音楽的なアンサンブル 頻繁に持ちなさい コンダクター.

目次

専門語

の主なコンダクター オーケストラ または オペラ 会社は時々aと言われる 音楽ディレクター または 主なコンダクター、またはによって ドイツ語 単語、 kapellmeister. コンダクターの 聖歌隊 時々ように参照される 合唱ディレクター、 コーラスマスター、 または choirmaster、 特に聖歌隊のためにオーケストラと関連付けた。 コンダクターの 吹奏楽隊 そして他のバンドはタイトルをの保持するかもしれない bandmaster. 尊重された年長のコンダクターは時々によって参照される イタリア語 単語、 巨匠 (「マスター」)。

行なうことの歴史

行なうことの早い形態はある cheironomy、示す手ジェスチャーの使用 旋律 形。 これはまで遡って少なくとも練習された 中間年齢. クリスチャン 教会は、これらの記号を与えている人aを保持した スタッフ 彼の役割およびそれを示すことは音楽として多くがなったことにようである リズミカルに 複雑、スタッフは早い形態としての機能する音を示すために上下に動いた バトン.

17世紀、時間の渡ることを示す他の装置は使用に入って来た。 紙の上で転がされて、より小さい棒および簡素な手はすべてこの期間からの映像で示されている。 大きいスタッフは死をの担当した ジーンBaptiste Lully、aを行なっている間スタッフが付いている彼のフィートを刺した Te Deum 病気からの王の回復のため。 傷はなった gangrenous、彼は感染させたつま先を取除くために外科を断った後後で2か月、死に。[参照は必要とした]

器楽では、アンサンブルのメンバーは通常コンダクターとして行動した。 これは時々校長だった バイオリン奏者、彼の使用できる 弓 バトン、かaとして lutenist 音の時間の彼の器械の首を動かすかだれが。 それはからの行ないに共通だった harpsichord aがあった部分 basso continuo 部分。 オペラ性能では、時々2つのコンダクターがあった-キーボードプレーヤーは歌手を担当し、主なバイオリン奏者はオーケストラを担当した。

早いのによって 19世紀、それはまた性能の間に器械をしなかった熱心なコンダクターを持つ標準になった。 見ることは素手かrolled-upペーパーより容易だったので、この期間の間に拡大された通常のオーケストラのサイズおよびバトンの使用は共通になった。 最も早く著しいコンダクター間にあった ルイSpohr, カールマリアフォンWeber, ルイAntoine Jullien そして Felix Mendelssohn、作曲家はまただった誰すべての。 Mendelssohnは時間を保つのに木のバトンを利用する最初のコンダクターであるために主張される[参照は必要とした] 使用中の今日まだ練習一般に。 し、またはバトンを使用しない顕著なコンダクターの中にありなさい Leopold Stokowski, Pierre Boulez, Dimitri Mitropoulos そして Kurt Masur [1]. HansフォンBuloww 一般に主なキャリアがコンダクターとしてあった最初の音楽の専門家として考慮される。

ヘクターBerlioz そして Richard Wagner コンダクターはまたあり、主題に専用されている最も早いエッセイの2つを書いた。 Berliozは最初の名人のコンダクターとして考慮される。 Wagnerは正しい時に記入項目を保障するために単に責任があるかだれが性能に部分の彼自身の意見を課すかだれが1よりもむしろコンダクターの役割の形成を主としてので1つ作られる担当し、そこにそれは統一された音である。

遅い20世紀では、ニューヨーク作曲家 Walterトムソン 知られていた生きている構成の印言語をとして作成した soundpainting 構成された即興の媒体で使用されるため。 現在言語は実行者の望まれる即興のタイプを示すのに作曲家かコンダクターがコミュニケーション用具として使用する750のジェスチャーに含んでいる。 さらに、システムは開発された伝導を呼んだ ローレンスD。 「乱暴者」 Morris、分野のもう一つの顕著な動きはある。 後者はimprovisersに貢献する内容のより多くの制御を与える関係および変形を定めることより有効考慮される。

技術

行なうことは性能の間に実行者に功妙な方向を伝える手段である。 正しく行なう方法に絶対的存在の規則がないし色々異なった行なう様式はある。 コンダクターの第一次責任はテンポを置き、明確な準備および音を実行し、批判的に聞き、アンサンブルの音を形づけることである。

音楽的な表現の基本的な要素の理解(テンポ, 原動力, 調音)アンサンブルとそれらを効果的に伝えるためにそして機能行なって必要である。 ジェスチャーによって表現のニュアンスおよび表現を伝える機能はまた有利である。 行なうジェスチャーはコンダクターによって調査している間あらかじめ演出されるかもしれない スコア、または自発があるかもしれない。

区別は時々オーケストラに行ない、合唱に行なうことの間でなされる。 陳腐に、オーケストラのコンダクターはaを使用する バトン 合唱コンダクターより頻繁に(しかし常に: これはコンダクターの個人の好みまで)あり、使用をの支持する 音パターン 音楽的な表現および形に多くを集中するgestural行なうことに。

のグリップ バトン コンダクターからコンダクターに変わる。 色々様式にもかかわらず、何人かの標準的な大会は成長した。

音およびテンポ

音 音楽の普通aの有無にかかわらずコンダクターの右手によって、示される バトン. 手はあらゆるの空気の形を辿る 棒 (測定)によって 時間署名、各音を下方にからの上向きの動きへの変更と示す。 イメージはコンダクターの視点から見られるように共通音パターンを、示す。

downbeat 棒の最初の音を、示し 明るい 棒の最後の音を示す。 音が起こる瞬間は呼ばれる ictus (複数: ictus または ictuses)、通常手首または変更の突然の(しかし必ずしも大きいない)かちりと言う音によって示され バトン 方向。 場合によっては、また「ictus」がall the ictusesが物理的に取付けられるaの上のような横の平面を示すのに使用されている 譜面台 バトンが各ictusで叩かれるところ。 ictusまで導くジェスチャーは「準備」と呼ばれ、安定した音の連続的なフローは「takt」と呼ばれる。

テンポ あり、または遅いですまたは遅れるが 時間署名 ある 混合物、コンダクターは時々音の「下位区分」を示す。 コンダクターは音のための動きと同じ方向のより小さい動きを加えることによってに属することこれをすることができる。

テンポへの変更は音の速度の変更によって示される。 および制御aに遂行するため rallentando、コンダクターは音下位区分をもたらすかもしれない。

あるコンダクターは従って他が余分ようにこれを避けるために見るけれども両方の権利を映していて左手が音を、示すのに手を使用し。 これはまた多数不適当な練習として見られる。 秒針は個々のプレーヤーまたはセクションの入口の使用し、原動力挿入に、表現、表現および他の要素の徴候を助けるかもしれない。

原動力

原動力 様々な方法で示される。 動的は行なう動き、より騒々しい音を表すより大きい形のサイズによって伝えられるかもしれない。 動的の変更は音を示すのに使用されていない手によって信号を送られるかもしれない: 上向きの動き(通常やし)はaを示す クレッシェンド; 下方への運動(通常やし)はaを示す diminuendo. 行なう動きのサイズを変えることは故意ではないテンポの変更でより大きい動きは音が同じ時間のより多くのスペースを横断するように要求するので起因するかもしれない。

原動力は様々なジェスチャーを使用して微調整することができる: 実行者へのやしを示すか、またはそれらからの傾斜は容積の減少を示すかもしれない。 様々な器械または声の全面的なバランスを調節するためには、これらの信号は特定セクションか実行者の方に結合されるか、または指示することができる。

挿入

実行者かセクションが(多分沈黙の長期後で)遊び始めるべきであるとき、記入項目の徴候は「挿入と」呼ばれる。 手掛りは確信を持って手掛りによって影響されるall theプレーヤーか歌手が同時に遊び始めることができるように来るictusの予測しなければならない厳密な時。 挿入は記入項目の前のプレーヤーを従事させ、頻繁に特定のプレーヤーの方に指示される明確な準備を、実行することによって達成される。 コンダクターからの半聞こえる「スニファ」のかもしれないしまたはそうではないかもしれない吸入は多くのコンダクターの挿入の技術の共通の要素である。 アンサンブルの1つ以上のセクションが同時に入るときプレーヤーの大体の方向のただのアイ・コンタクトか一見はように多くの場合十分かもしれない。 より大きい音楽的なでき事は感情およびエネルギーを励ますように設計されているより大きいですかより強調した手掛りの使用を保証するかもしれない。

他の音楽的な要素

調音はictusの特性によって示されるかもしれのための短いそしてシャープから及ぶ スタッカート、長くにおよび液体のための レガート. 多くのコンダクターは手の張力を変える: リラックスした手および柔らかい動きはレガートかespressivoに対応するかもしれないが緊張した筋肉および堅い動きはmarcatoに対応するかもしれない。

表現は広い頭上式アークによって示されるかもしれないか、または滑らかな手の動きによってまたはサイド・ツー・サイド進む。 握られたノートは頻繁にやしによって手によって握られる平たい箱によって示される。 「締切り」か「解放」と呼ばれるノートの端はやしの円動き、完了、または指および親指のつまむことによって示すことができる。 解放は通常準備に先行され、完全な静けさと完了される。

コンダクターは有望なアイ・コンタクト代わりにおよびアンサンブルが付いているアイ・コンタクトできるだけ維持することを向けプレーヤー間のダイアログをか歌手およびコンダクター高める。 表情はまた音楽の特性を示すか、またはプレーヤーを励まして重要かもしれない。

また見なさい

参照

  • ノルマンのLebrecht、 巨匠の神話: 力を追跡して大きいコンダクター、Rev&Upの第2版、砦の出版物2001年
  • Brock McElheran、「行なう技術」
  • Frederik Prausnitz、「スコアおよび指揮台」
  • 最高のRudolf、「行なうことの文法」
  • ラリーG。 CurtisおよびデイヴィッドL。 Kuehn、「巧妙な器械に行なうことへのガイド」。
  • Michel Faul、「ルイJullien、musique、光景とfolieのau XIXe siècle」の(版Atlantica、フランス2006年)。熱心な場所: http://louisjullien.site.voila.fr

ノート

  1. ^ バトン: 必要か障害か。

外部リンク

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