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Derechos

Derechos (a veces, derechos corrientes) son los pagos uso-basados hechos por un partido (el “concesionario”) a otro (el “licenciador”) para el uso en curso de un activo, a veces característica intelectual La derecha (IP).

Los derechos se pueden determinar como porcentaje de las ventas gruesas o netas derivadas del uso del activo o de un precio fijo por la unidad vendida. ^{[1][2][3][4][5][6][7]} pero hay también otros modos y métricas de la remuneración. A interés de los derechos es la derecha de recoger una corriente de los pagos futuros de los derechos, de uso frecuente en industria de petróleo y industria de la música para describir una propiedad del porcentaje de la producción futura o de los réditos del dado arrendamiento, que se puede privar del dueño original del activo.^[8]

Contenido 1 Acuerdos de licencia 1.1 Derechos no renovables del recurso 1.2 Derechos de la patente 1.3 Derechos de los conocimientos técnicos 1.4 Derechos de la marca registrada 1.5 Derechos del copyright 2 Otros arreglos de los derechos 3 Otros modos de la remuneración 4 Acercamientos a la tarifa de los derechos: Característica intelectual 5 Acercamientos a la determinación de tarifa de los derechos y a los derechos ilustrativos 5.1 El acercamiento del coste 5.2 El acercamiento comparable del mercado 5.3 El acercamiento de la renta 6 Tarifas de los derechos de la patente 7 Tarifas de los derechos de la marca registrada 8 Derechos de la música 8.1 Derechos mecánicos 8.2 Derechos del funcionamiento 8.2.1 Formas convencionales de pago de los derechos 8.2.2 Derechos en la distribución de Digital 8.2.2.1 Provisiones reguladoras de los E.E.U.U. 8.2.2.2 Legislación BRITÁNICA 8.3 Derechos de la sincronización 9 Vea también 10 Acoplamientos externos 11 Referencias

Acuerdos de licencia

A acuerdo de licencia define los términos bajo tal como los cuales un recurso o una característica petróleo, minerales, patentes, marcas registradas, y copyright sea licenciado por un partido a otro, sin la restricción o conforme a una limitación en término, negocio o territorio geográfico, tipo de producto, etc. Los acuerdos de licencia pueden ser regulados, particularmente donde está el dueño un gobierno del recurso, o pueden ser los contratos privados que siguen una estructura general. Sin embargo, ciertos tipos de licencia los acuerdos tienen provisiones comparables.

Derechos no renovables del recurso

El dueño del petróleo y de los recursos mineral puede autorizar un partido para extraer esos recursos, pagando a alquiler del recurso, o derechos en el valor o el resultado beneficios. Donde a gobierno está el dueño del recurso los términos de la licencia y la tarifa de los derechos se legisla típicamente o regulado. Un ejemplo de Canadáel 'norte de s es federal tierras de la frontera régimen de los derechos del petróleo. La tarifa de los derechos se determina como tarifa incremental a partir de 1-5% de grueso réditos hasta que se han recuperado los costes, en que punto la tarifa de los derechos aumenta hasta el 30% de red réditos o el 5% de réditos gruesos. De este modo arriesga y los beneficios se comparten entre el gobierno de Canadá como dueño del recurso y el revelador del petróleo. Esta tarifa atractiva de los derechos se piensa para animar la exploración del aceite y del gas en las tierras canadienses alejadas de la frontera donde están más altos los costes y los riesgos que otras localizaciones.

Derechos de la patente

A patente da a dueño la derecha exclusiva para evitar que otros practiquen la tecnología patentada en el país que publica la patente para término de la patente. La derecha se puede hacer cumplir en un pleito para daños monetarios o para prohibir el uso de la patente. En una licencia de la patente, los derechos se pagan al dueño de la patente a cambio de a licencia para practicar una o más de las cuatro derechas de patente básica: para fabricar, utilizar, venta, o anunciar para la venta, una tecnología patentada.

Las derechas de patente se pueden dividir y licenciar hacia fuera de varias maneras, sobre una base exclusiva o nonexclusive. La licencia puede estar conforme a limitaciones en cuanto a tiempo o territorio. Una licencia puede abarcar una tecnología entera o puede implicar un componente o una mejora mero en una tecnología. En los Estados Unidos, los derechos “razonables” se pueden imponer, después--hecho y anticipado, por una corte como remedio para infracción.

Derechos de los conocimientos técnicos

Además de licenciar las patentes aplicables, una compañía puede necesitar aprender cómo fabricar un producto. Este conocimiento, estando parado solo o junto con una licencia de la patente, se puede obtener con a conocimientos técnicos licencia. Los conocimientos técnicos son secreto comercial información conjuntamente con datos, técnicas, o la maestría humana e intelectual, que ayuda a una compañía a explotar una tecnología licenciada. Los conocimientos técnicos pueden ayudar a una compañía a alcanzar una eficacia, una productividad de fabricación, o una calidad operacionales mejores del producto/del sistema. Los derechos de los conocimientos técnicos se pueden indicar a diferencia de derechos de la patente puesto que sus períodos de la validez varían. Las tarifas varían extensamente.

Derechos de la marca registrada

Marcas registradas son las palabras, las insignias, los lemas, los sonidos, u otras expresiones distintivas que distinguen la fuente, el origen, o el patrocinio de un bueno o el servicio (en cuál él se conoce generalmente como marcas de servicio). Las marcas registradas ofrecen a público medios de identificar y de asegurarse de la calidad del bueno o del servicio. Pueden traer a consumidores un sentido de la seguridad, de la integridad, de pertenecer, y de una variedad de súplicas intangibles. El valor que los inures a una marca registrada en términos de reconocimiento y aceptación públicos se conocen como voluntad.

Una derecha de la marca registrada un correcto exclusivo a la venta o al mercado bajo esa marca dentro de un territorio geográfico. Las derechas se pueden licenciar para permitir que una compañía con excepción del dueño venda mercancías o servicios bajo marca. Una compañía puede intentar licenciar una marca registrada que no creó para alcanzar instante reconocimiento conocido más bien que aceptando el coste y el riesgo de incorporar el mercado bajo su propia marca de fábrica que el público no sabe ni acepta necesariamente. Licenciar una marca registrada permite que la compañía se aproveche de la identificación ya-establecida de la voluntad y de marca de fábrica.

Como derechos de la patente, los derechos de la marca registrada se pueden determinar y dividir en una variedad de diversas maneras, y se expresan como un porcentaje del volumen o de la renta de ventas, u honorario fijo por la unidad vendida. Cuando las tarifas de negociación, compañías unidireccionales valoran una marca registrada es determinar el beneficio adicional que harán de ventas crecientes y de método de precios altos más elevados (conocidos a veces como la “relevación de derechos”).

Las derechas y los derechos de la marca registrada se atan a menudo para arriba en una variedad de otros arreglos. Las marcas registradas se aplican a menudo a un entero marca de fábrica de productos y no apenas solo. Porque el derecho marcario tiene como meta pública del interés la protección de un consumidor, en términos de conseguir lo que están pagando, las licencias de la marca registrada son solamente eficaces si la compañía que posee la marca registrada también obtiene un cierto aseguramiento en vuelta que las mercancías resolverán sus estándares de calidad. Cuando las derechas de la marca registrada se licencian junto con conocimientos técnicos, fuentes, una publicidad reunida, un etc., el resultado es a menudo a licencia relación. Las relaciones de la licencia pueden no asignar específicamente pagos de los derechos a la licencia de la marca registrada, pero pueden implicar honorarios mensuales y porcentajes de ventas, entre otros pagos.

Derechos del copyright

La ley de copyright da a dueño la derecha de evitar que otros copien, creando trabajos derivados, o público realizando sus trabajos. El copyright, como las derechas de patente, se puede dividir de muchas diversas maneras, por haber implicado derecha, por geográfico específico o pone territorios, o por criterios más específicos. Cada uno puede ser el tema de una licencia separada y de los arreglos de los derechos.

Los derechos del copyright son a menudo muy específicos a la naturaleza del trabajo y al campo del esfuerzo. Con respecto a música, los derechos para las derechas del funcionamiento en los Estados Unidos son fijados por Biblioteca del congreso' Tablero de los derechos del copyright. Las derechas mecánicas a grabaciones de un funcionamiento son manejados generalmente por uno de varios el funcionamiento endereza organizaciones. Pagos de estas organizaciones a la ejecución artistas se conocen como residuales. Los derechos liberan música proporciona una remuneración más directa a los artistas. En 1999, los artistas de registración formaron Coalición de los artistas de la grabación para abrogar supuesto “revisiones técnicas” a los estatutos americanos del copyright que habrían clasificado todas las “grabaciones de sonidos” como “trabaja para el hire,” con eficacia asignando el copyright de los artistas a registre las etiquetas.^{[9] [10]}

Libro autores puede vender su copyright a editor. Alternativamente, puede ser que reciban como derechos que cierta cantidad por el libro vendió.

Algunos fotógrafos y músicos puede elegir publicar sus trabajos para un pago de una sola vez. Esto se conoce como a derecho-libre licencia.

Otros arreglos de los derechos

El término “derechos” también cubre áreas fuera del IP y la tecnología que licencia, por ejemplo el aceite, el gas, y los derechos mineral pagados al dueño de una característica por una compañía de desarrollo de recursos a cambio de la derecha de explotar el recurso. En un proyecto del negocio el promotor, financiero, lado izquierdo permitió la transacción pero está interesado no más activamente puede tener una derecha de los derechos a una porción de la renta, o beneficios, del negocio. Esta clase de derechos se expresa a menudo como una derecha del contrato de recibir el dinero basado en un fórmula de los derechos, más bien que un interés de propiedad real en el negocio. En algunos negocios esta clase de derechos a veces se llama invalidación.

• Los recursos para los derechos basaron programas del financiamiento

Otros modos de la remuneración

Los derechos son solamente uno entre muchas maneras de compensar a dueños para el uso de un activo. Otros incluyen:

• comprando el activo francamente, posiblemente con a leaseback arreglo
• ofreciendo el licenciador equidad posición en la compañía del concesionario
• efectuado jalón pagos (como adentro desarrollo de la droga y arreglos comisionados del software)
• suma global pago hecho al licenciador en unas o más instalaciones
• el cruz-licenciar acuerdos con o sin pagos de efectivo, y
• el entrar en a alianza estratégica.

En discutir licenciar del IP, los términos valuación y evaluación necesidad de ser apreciado.^[¿quién?]

La evaluación es el proceso de determinar una licencia en términos de métrica específica de una negociación particular, que puede incluir sus circunstancias, la extensión geográfica de las derechas licenciadas, la gama de producto, la anchura del mercado, la competitividad del concesionario, perspectivas del crecimiento, el etc.

Por otra parte, la valuación es valor comercial justo (FMV) de activo - marca registrada, patente o conocimientos técnicos - en cuál puede ser vendida entre un comprador dispuesto y un vendedor dispuesto en el contexto del mejor conocimiento de circunstancias. El FMV del IP, donde valorable, puede sí mismo ser un métrico para la evaluación.

Si enumeran a una compañía que emerge en bolsa, valor comercial de su característica intelectual puede ser estimado de los datos del balance usar la equivalencia:

Capitalización = red de mercado Fondo de operaciones + red Activos fijos + rutina Activos intangibles + IP

donde está la residual el IP después de deducir los otros componentes de la valuación del mercado de la acción. Una de las cosas intangibles más significativas puede ser la mano de obra.

El método puede ser absolutamente útil para valorar marcas registradas de una compañía mencionada si está principalmente o del único IP en el juego (compañías del franchising).

Acercamientos a la tarifa de los derechos: Característica intelectual

El índice de los derechos se aplicó en un caso dado es determinado por los varios factores, la persona notable de los cuales está más:

• conductores del mercado y estructura de la demanda
• grado territorial de las derechas
• exclusividad de las derechas
• nivel de la innovación y etapa del desarrollo (véase El ciclo vital de la tecnología)
• sustainability de la tecnología
• grado y disponibilidad competitiva de otras tecnologías
• riesgo inherente
• necesidad estratégica
• la lista de las derechas negociadas
• fundability
• estructura de la repartir-recompensa (fuerza de la negociación)

Para calibrar correctamente tarifas de los derechos, los criterios siguientes se deben tomar en la consideración:

* la transacción está en la “brazo-longitud”

* hay un comprador dispuesto y vendedor dispuesto

* la transacción no está bajo obligación

Acercamientos a la determinación de tarifa de los derechos y a los derechos ilustrativos

Hay tres acercamientos generales para determinar la tarifa aplicable de los derechos en licenciar de la característica intelectual. Son:

1. El acercamiento del coste

2. El acercamiento comparable del mercado

3. El acercamiento de la renta

Para una evaluación justa de la tarifa de los derechos, la relación de los partidos al contrato debe:

- esté en la “brazo-longitud” (los partidos relacionados tales como el subsidiario y el padre
necesidad de la compañía de tramitar como si eran los partidos independientes)

- véase como actuando libre y sin la obligación

El acercamiento del coste

El acercamiento del coste considera todos los elementos del coste que se han empleado para crear la característica intelectual y para buscar una tarifa de los derechos que recobrará el costo de su desarrollo y obtendrá una vuelta que sea comensurado con su vida prevista. Los costes considerados podían incluir gastos del R&D, la instalación modelo y los costes de la prueba-comercialización, tecnología que aumentaba costos, uso de patente gasto y similares.

El método ha limitado utilidad puesto que la tecnología no se tasa competitivo en “qué el mercado puede llevar” principios o en el contexto del precio de tecnologías similares. Más importantemente, careciendo la optimización (con costo adicional), puede ganar debajo de su potencial.

Sin embargo, el método puede ser apropiado cuando sucede una tecnología se licencia hacia fuera durante su fase del R&D como con capital de empresa las inversiones o él se licencia hacia fuera durante una de las etapas de ensayos clínicos de un farmacéutico.

En el caso anterior, el capitalista de empresa obtiene una posición de la equidad en la compañía (que desarrolla la tecnología) a cambio de financiar una parte del coste del desarrollo (la recuperación de él, y la obtención de un margen apropiado, cuando la compañía consigue adquirida o él pasa público con IPO ruta).

La recuperación de costes, con la oportunidad del aumento, es también factible cuando el desarrollo puede ser etapa-sabio seguido como se muestra abajo para los ensayos clínicos que experimentan farmacéuticos (el concesionario paga derechos más altos el producto mientras que se mueve a través de las etapas normales de su desarrollo):

Estado del éxito del desarrollo         Tarifas de los derechos, %               Naturaleza
----------------------------        ---------------         ----------------------
éxito Pre-clínico                  0-5                 fase
 in vivo I   (seguridad)                    5-10                fase sana II
 (eficacia) de 100 personas                  8-15                fase III
 (eficacia) de 300 temas            10-20                vario mil pacientes
 lanzaron el producto                      20+                 aprobación del cuerpo regulador

Se utiliza un acercamiento similar cuando software de encargo se licencia (una en-licencia). El producto se acepta en un horario de los derechos dependiendo de las especificaciones etapa-sabias determinadas de la reunión del software con los niveles de error aceptables en pruebas del funcionamiento.

El acercamiento comparable del mercado

Aquí el coste y el riesgo del desarrollo se desatienden. La tarifa de los derechos se determina de la competición comparar o de tecnologías similares en una industria, modificada por consideraciones de la “vida restante útil” de la tecnología en que industria y contraer elementos tales como provisiones de la exclusividad, derechos anticipados, campo de las restricciones del uso, limitaciones geográficas y el “paquete de la tecnología” (la mezcla de patentes, conocimientos técnicos, marca registrada endereza, etc.) acompañándolo.

Aunque es ampliamente utilizada, la dificultad primera con este método está obteniendo el acceso a los datos sobre tecnologías comparables y a los términos de los acuerdos que los incorporan. Afortunadamente, hay varias organizaciones reconocidas, entre ellos, RoyaltySource, Royaltystat, el conocimiento expreso, los etc (véase “los Web site de la tarifa de los derechos” enumerados en el extremo de este artículo) que tienen información comprensiva sobre índices de los derechos y los términos principales de los acuerdos de los cuales son particiones. Hay también las organizaciones IP-relacionadas, tales como la sociedad de los ejecutivos que licencia, que permiten a sus miembros tener acceso y compartir a datos privado montados.

Las dos tablas demostradas abajo se dibujan, selectivamente, de la información que está con una organización IP-relacionada y en línea disponible.^[11][12] El primer representa la gama y la distribución de las tarifas de los derechos en acuerdos. El segundo demuestra las gamas de la tarifa de los derechos en sectores selectos de la tecnología (los últimos datos sourced de: Dan McGavock del grupo del IPC, Chicago, los E.E.U.U.).

Análisis de la distribución de los derechos en industria

Industria	Licencias (No.)	Mínimo. Derechos, %	Máximo. Derechos, %	Promedio, %	Punto medio, %
Automotor	35	1.0	15.0	4.7	4.0
Computadoras	68	0.2	15.0	5.2	4.0
Consumidor Gds	90	0.0	17.0	5.5	5.0
Electrónica	132	0.5	15.0	4.3	4.0
Healthcare	280	0.1	77.0	5.8	4.8
Internet	47	0.3	40.0	11.7	7.5
Mach.Tools.	84	0.5	26	5.2	4.6
Pharma/bio	328	0.1	40.0	7.0	5.1
Software	119	0.0	70.0	10.5	6.8

Segmentación de la tarifa de los derechos en algunos sectores de la tecnología

Industria	2-2%	2-5%	5-10%	10-15%	15-20%	20-25%
Aeroespacial	50%	50%
Producto químico	16.5%	58.1%	24.3%	0.8%	0.4%
Computadora	62.5%	31.3%	6.3%
Electrónica		50.0%	25.0%	25.0%
Healthcare	3.3%	51.7%	45.0%
Productos farmacéuticos	23.6%	32.1%	29.3%	12.5%	1.1%	0.7%
Telecomunicación	40.0%	37.3%	23.6%

Las fuentes comerciales también proporcionan la información que es inestimable para hacer comparaciones. La tabla siguiente proporciona la información típica que es obtenible, por ejemplo, de Royaltystat:^[13]

Parámetros de la licencia de la muestra

Referencia:       7787    Fecha eficaz:  10/01/1998
Código de SIC:        2870    Fecha archivada SEC:  07/26/2005
Limador del SEC:       Eden Bioscience Corp     Tarifa de los derechos: 2.000 (%)
Limadura del SEC:      10-Q    Base de los derechos:     Ventas netas
Tipo del acuerdo:  Patente   Exclusivo:      Sí
Licenciador:        Cornell Research Foundation, Inc.
Concesionario:        Eden Bioscience Corp.
Paga del Lump-Sum:    La ayuda de la investigación es $150.000 por 1 año.
Duración:        17 años
Territorio:       Por todo el mundo

Cobertura: La licencia exclusiva de la patente de hacer, ha hecho, utiliza y vende incorporar de los productos materiales biológicos, incluyendo genes, proteínas y fragmentos del peptide, sistemas de la expresión, células, y anticuerpos, para el campo de la enfermedad de planta

La comparabilidad entre las transacciones requiere una comparación de las condiciones económicas significativas que pueden afectar los contratantes:

- semejanza de geographies
 - fecha relevante
 - la misma industria
 - tamaño de mercado y su desarrollo económico;
mercados que contraen o que se amplían
 - actividad del mercado: si es al por mayor, al por menor, otro
 - cuotas de mercado relativas de entidades que contraen
 - costes de producción localización-específicos y distribución
 - ambiente competitivo en cada geografía
 - alternativas justos a los contratantes

El acercamiento de la renta

Los focos del acercamiento de la renta en el licenciador que estima los beneficios generados por el concesionario y que obtiene una parte apropiada del beneficio generado. Está sin relación a los costes de desarrollo de la tecnología o a los costes de tecnologías competentes.

El acercamiento requiere al concesionario (o a licenciador): (a) para generar una proyección de los movimientos de efectivos de rentas y de costos sobre el life-span de la licencia bajo panorama convenido de la determinación de las rentas y de los costes (b) Valor actual neto, NPV de la corriente del beneficio, basado en a seleccionado factor de descuento, y c) que negocia la división de tal beneficio entre el licenciador y el concesionario.

El NPV de una renta futura es siempre más bajo que su valor actual porque una renta en el futuro es asistida riesgo. Es decir una renta en el futuro necesita ser descontada, de cierta manera, para obtener su actual equivalente. Se sabe el factor por el cual una renta futura es reducida mientras que el “tipo de descuento”. Así, $1.00 recibieron un año de ahora en adelante vale $0.9091 en un 10% tipo de descuento, y su valor descontado todavía será bajar dos años abajo de la línea.

El factor de descuento real usado depende del riesgo asumido por el gainer principal en la transacción. Por ejemplo, una tecnología madura trabajada en diversos geographies, llevará un riesgo más bajo del inclumpimiento (así, un tipo de descuento más bajo) que una tecnología que es aplicada por primera vez. Una situación similar se presenta cuando hay la opción de trabajar la tecnología en una de dos diversas regiones; los elementos del riesgo en cada región serían diferentes.

El método se trata en mayor detalle, usando datos ilustrativos, adentro Gravamen de los derechos.

La parte del licenciador de la renta es fijada generalmente por la “regla del 25% del pulgar”, que reputa incluso utilizado por autoridades de impuesto en los E.E.U.U. y la Europa para las transacciones de la brazo-longitud. La parte está en el beneficio de funcionamiento de la firma del concesionario. Incluso donde tal división se lleva a cabo discutible, la regla puede todavía ser el punto de partida de negociaciones.

Tres aspectos al beneficio de la empresa deben ser observados:

(a) el beneficio que se acrecienta al concesionario puede no presentarse solamente a través del motor de la tecnología. Hay vueltas de la mezcla de activos que emplea por ejemplo fondo fijo y de operaciones y las vueltas de activos intangibles tales como sistemas de la distribución, de la mano de obra entrenada, del etc. Necesidad de los permisos de ser hecho para ellos.

(b) los beneficios también son generados por empujes en la economía general, los aumentos de la infraestructura, y la cesta de las derechas licenciadas - patentes, marca registrada, conocimientos técnicos. Una tarifa más baja de los derechos puede aplicarse en un país avanzado en donde los volúmenes grandes del mercado pueden ser ordenados, o donde está más segura la protección a la tecnología que en una economía que emerge (o quizás, por otras razones, lo contrario).

(c) la tarifa de los derechos es solamente un aspecto de la negociación. Las provisiones contractuales tales como una licencia exclusiva, una secundario-licencia de las derechas, garantías en el funcionamiento de la tecnología etc pueden realzar las ventajas al concesionario, que no es compensado por el 25% métrico.

La ventaja básica de este acercamiento, que es quizás haber aplicado lo más extensamente posible, es que la tarifa de los derechos se puede negociar sin datos comparativos sobre cómo se han tramitado otros acuerdos. De hecho, es casi ideal para un caso donde no existe el precedente.

Es, quizás, relevante observar que IRS también utiliza estos tres métodos, en forma modificada, para determinar la renta atribuible, o la división de la renta, de una transacción derecho-basada entre una compañía de los E.E.U.U. y su subsidiario extranjero.^[14] (desde entonces Ley de los E.E.U.U. requiere que una paga subsidiaria extranjera derechos apropiados a casa matriz).

Tarifas de los derechos de la patente

Las tarifas de los derechos de la patente son influenciadas por la importancia de la patente y de su valor a los productos. Algunos reinos del negocio tienen convenciones con respecto tarifas de los derechos y a otros términos de la licencia. Los derechos se computan a menudo como un porcentaje del valor del producto final hecho usando la patente. Ilustrar, los siguientes son tarifas frecuentes dentro de la industria farmacéutica de Estados Unidos:^[15]

• una patente pendiente en un fuerte plan de negocio, derechos de la orden de el 1%
• patente publicada, 1%+ hasta el 2%
• el farmacéutico con la prueba pre-clínica, 2-3%
• con ensayos clínicos, 3-4%
• droga probada con la aprobación del FDA de los E.E.U.U., 5-7%
• droga con cuota de mercado, 8-10%

Las tarifas de los derechos pueden también ser afectadas cerca si una patente es fuerte (es decir. escrito ampliamente, aparentemente válido) o débil; si es un fundamental patente o simplemente una mejora leve en una tecnología sabida; si las tecnologías substitutas son disponibles o una capacidad al trabajo alrededor de la patente; el grado de la contribución de la tecnología patentada al valor del producto final y si hay otras patentes que deben también ser licenciadas (en este caso hay un límite práctico en cuánto derechos se pueden pagar para licenciar cada uno).

En lo que respecta a los índices reales de los pagos de los derechos en la industria, la revisión de la economía que licencia ^[16], ^[17], divulgado en 2002 que en una revisión de 458 acuerdos de licencia, sobre períodos de 16 año, encontró que un índice medio de los derechos de 7.0%. Sin embargo, la gama extendió de los por ciento cero a 50 por ciento. Todos estos acuerdos pudieron no haber estado en la “longitud de los brazos”.

Tarifas de los derechos de la marca registrada

En un conflicto duradero que implica la valuación de la marca registrada de DHL de DHL Corporation,^[18] fue divulgado que los expertos empleados por IRS examinó una amplia gama de negocios y encontró una amplia gama de los derechos para el uso de la marca registrada de un punto bajo de 0.7% a un colmo de el 15%.

Derechos de la música

Desemejante de otras formas de característica intelectual, los derechos de la música tienen un acoplamiento fuerte a los individuos - compositores (cuenta), compositores (líricas) y escritores de juegos musicales - en que pueden poseer el copyright exclusivo a la música creada y pueden licenciarla para la independiente del funcionamiento de corporates. Las compañías de la grabación y los artistas de ejecución que crean una “grabación de sonidos” de la música gozan de a separado sistema de derechos de la venta de grabaciones y de su transmisión digital (dependiendo de leyes nacionales).

Con el advenimiento de la música popular y de las innovaciones importantes en tecnología en la comunicación y presentaciones de medios, el tema de los derechos de la música se ha convertido en un campo complejo con el cambio considerable en la fabricación.

A composición musical obtiene la protección en la ley de copyright inmediata a su reducción a la forma tangible - una cuenta en el papel o grabar; pero no se protege contra uso infringido a menos que esté colocado con la autoridad del copyright; por ejemplo, Oficina del copyright en los Estados Unidos, administrados por Biblioteca del congreso. Ninguna persona o entidad, con excepción del dueño del copyright, puede utilizar o emplear la música para el aumento sin la obtención de una licencia del compositor/del compositor.

Intrínsecamente, como copyright, confiere a su dueño, un “paquete distintivo” de las cinco derechas exclusivas:

(a) para hacer las copias de las canciones a través de la impresión o de las grabaciones
 (b) para distribuirlas al público para el beneficio
 (c) a la “derecha pública del funcionamiento”; vivo o a través de una grabación
 (d) para crear un trabajo derivado para incluir elementos de la música original; y
 (e) a la “exhibición” él (no muy relevante en contexto).

Donde están contribuciones la cuenta y la lírica de una composición de diversas personas, cada uno de ellas es un dueño igual de las tales derechas.

Estos exclusivities han conducido a la evolución de la terminología comercial distinta usada en la industria de la música.

Toman cuatro formas:

(1) derechos mecánicos de la grabación de la música compuesta encendido, de CDes y de la cinta

(2) derechos del funcionamiento del funcionamiento de las composiciones/de las canciones en etapa o la televisión a través de artistas y de vendas

(3) derechos del synch (para la sincronización) de usar o de adaptar la cuenta musical en las películas, los anuncios de la televisión, el etc. y

(4) derechos de la “impresión enderezan”

Con el advenimiento del Internet, un sistema adicional de derechos ha entrado en el juego: las derechas digitales de simulcasting, webcasting, fluyendo, descargando, y en línea “servicio a pedido”.

En el siguiente los términos “compositor” y “compositor” (lírica o cuenta) son sinónimos.

Derechos mecánicos

El término “mecánico” y licencia mecánica tiene sus orígenes en el “piano rueda” en qué música fue registrada en la parte anterior del vigésimo siglo. Aunque su concepto ahora se orienta sobre todo a renta de los derechos de la venta de CDes, su alcance es más ancho y cubre cualquier composición audio copyrighted que se rinda mecánicamente, es decir. sin los ejecutantes humanos:

* grabaciones

videos *music

*ringtones

*MIDI archivos

*downloaded pistas

*DVDs, VHS, UMDs

juegos del *computer

juguetes *musical etc.

El tratamiento de Estados Unidos de derechos mecánicos está en contraste agudo a la práctica internacional.

En los Estados Unidos, mientras que la derecha de utilizar la música copyrighted para hacer los expedientes para la distribución pública (para el uso privado) un correcto exclusivo del compositor, Acto de copyright proporciona eso una vez que la música es así que registrado, cualquier persona puede registrar la composición/la canción sin una licencia negociada pero en el pago de los derechos obligatorios estatutarios. Así, su uso de diversos artistas podía conducir a varios “grabaciones copyrighted separado-poseídas de sonidos”.

Lo que sigue es un segmento parcial de las tarifas obligatorias pues él se ha aplicado a partir de 1998 a 2007 en los Estados Unidos ^[19]. Los derechos clasifican en la tabla abarcan de dos elementos: (i) una tarifa mínima solicita una duración equivalente a 5 minutos, o menos, de una composición/de una canción musicales y (ii) una tarifa del por-minuto si la composición la excede, cualquiera es mayor.

Tarifas mecánicas obligatorias de los derechos - Estados Unidos

Período	Tarifa de los derechos
01-01-1998 - 12-31-1999	7.10 centavos o 1.35 centavos/minuto
01-01-2000 - 12-31-2001	7.55 centavos o 1.43 centavos/minuto
01-01-2002 - 12-31-2003	8.00 centavos o 1.55 centavos/minuto
01-01-2004 - 12-31-2005	8.50 centavos o 1.65 centavos/minuto
01-01-2006 - 12-31-2007	9.10 centavos o 1.75 centavos/minuto

En el caso predominante, el compositor asigna el copyright de la canción a una compañía que publica según los términos de un “acuerdo co-que publica” que haga el editor a co-dueño de la composición (el compositor puede también ser el editor). El papel del editor es promover la música ampliando la música escrita a grabaciones de arreglos vocales, instrumentales y de orquesta y administrar la colección de los derechos (que, como será visto pronto, está en la realidad hecha por las compañías especializadas). El editor también licencia “subpublishers” en otros países para promover semejantemente la música y para administrar la colección de derechos.

Normalmente, de cada 100 unidades de la modernidad que fluye al editor consigue dividido como sigue: 50 unidades van al compositor y a 50 unidades al editor. Sin embargo, el escritor de la música obtiene 25 unidades más de la parte del editor (como co-editor). En efecto, el acuerdo co-que publica es una parte de 75/25 de derechos a favor del compositor si los costes administrativos de publicar se desatienden. Esto está cerca de práctica internacional.

Cuando una compañía (etiqueta de la grabación) registra la música compuesta, por ejemplo, en un amo del CD, obtiene a distintamente separado copyright a la grabación de sonidos, con todos los exclusivities que fluyan a tal copyright. La obligación principal de la etiqueta de la grabación al compositor y a su editor es pagar los derechos contraídos en la licencia recibida.

Mientras que las tarifas obligatorias siguen siendo inafectadas, las compañías de registración, en los E.E.U.U., negociarán típicamente para pagar no más el que 75% de la tarifa obligatoria donde está también el artista el compositor de la grabación ^[20]. y (en los E.E.U.U.) amplían más lejos eso a un máximo de 10 canciones, aun cuando la grabación puesta puede llevar más que ese número. Esto “redujo los resultados de la tarifa” de la incorporación “controló de una cláusula de la composición” en el contrato que licenciaba ^[21] puesto que ven al compositor como artista de la grabación para controlar el contenido de la grabación.

Los derechos mecánicos para la música producida fuera de los Estados Unidos se negocian - dada la ausencia de el licenciar obligatorio los pagos - y de los derechos al compositor y a su editor para las grabaciones se basan en el al por mayor, al por menor, o “sugirió valor al por menor” de los CDes puestos.

Artistas de la grabación gane los derechos solamente del venta de CDes y de cintas y, como será visto más adelante, de las ventas que se presentan de las derechas digitales. Donde canción-escritor está también el artista de la grabación, derechos de ventas del CD agrega a ésos de contrato de la grabación.

En los E.E.U.U., los artistas de registración ganan los derechos que ascienden a 10%-25% (de precio al por menor sugerido de la grabación (http://www.ascap.com/musicbiz/money-recording.html) dependiendo de su renombre pero de tal está antes de las deducciones para “empaquetar”, la “fractura”, las “ventas de la promoción” y el holdback para las “vueltas”, que actúan para reducir perceptiblemente las rentas netas de los derechos.

En los E.E.U.U., Agencia del zorro de Harry, HFA, es el licenciador, el colector y la distribuidor predominantes para los derechos mecánicos, aunque hay varias organizaciones competentes pequeñas. Para sus operaciones, carga el cerca de 6% como comisión. Se espera que actúe en interés de los compositores/de los canción-escritores - y obtiene así HFA, como sus contrapartes en otros países, es un cuasi-monopolio estado-aprobado y la derecha de revisar ventas de registro de la compañía.

En el Reino Unido. Sociedad de la protección del Mecánico-Copyright, MCPS (ahora en alianza con BANDAS), actos para recoger (y distribuir) derechos a los compositores, compositores y editores para los CDes y para los formatos digitales. Es a no-para-beneficie la organización qué fondos su trabajo con comisiones en réditos agregados. La tarifa de los derechos para licenciar pistas es 6.5 por ciento del precio al por menor (o 8.5 por ciento del precio al por mayor publicado.

En Europa, el licenciar del comandante y las sociedades mecánicas de la colección de los derechos están:

SACEM en Francia (http://www.sacem.fr/portailSacem/jsp/ep/home.do?tabId=0)

GEMA (http://www.gema.de/) en Alemania, y

SFA en Italia (http://www.scfitalia.it/webnew/).

SACEM actúa colectivamente para los países “francófonos” en África. La sociedad BRITÁNICA también tiene acoplamientos fuertes con los países africanos de habla inglesa.

Las sociedades mecánicas para otros países pueden ser encontradas en:

http://www.bemuso.com/musicbiz/collectionsocieties.html#themainnationalcollectionsocieties

La tarifa mecánica de los derechos pagada al editor en Europa es cerca de 6.5% en el PPD (precio publicado a los distribuidores^[22].

Las compañías de registro son responsables de pagar derechos a esos artistas que se han realizado para una grabación basada encendido para la venta de los CDes vendidos a través de almacenes y en línea.

Derechos del funcionamiento

El funcionamiento del `' en la industria de la música puede incluir el siguiente un de los:

funcionamiento del *a de una canción o una composición - viva, registrado o una difusión

funcionamiento vivo del *a de cualquier músico

funcionamiento del *a de cualquier músico a través de una grabación en medios físicos

*performance con jugar de la música registrada

*music realizada con la tela (transmisiones digitales)

Es útil tratar estos derechos bajo dos clasificaciones:

(a) ésos se asociaron a las formas convencionales de distribución de la música que han prevalecido para mayor parte del vigésimo siglo, y

(b) ésos las “derechas digitales” asociadas a más nuevas formas de tecnologías de la comunicación, de la hospitalidad y de los medios (“tonos del anillo” al Internet vivo de las “transferencias directas que emerge” “que fluye”.

Formas convencionales de pago de los derechos

En el contexto convencional, los derechos se pagan a los compositores y los editores y las etiquetas del expediente funcionamientos públicos de su música en los vehículos tales como el jukebox, la etapa, la radio o la TV. Los usuarios de la necesidad de la música de obtener un `que realiza las derechas licencian' de sociedades de la música - como será explicado pronto - para utilizar la música. Realizándose las derechas amplían ambos para vivir y música registrada jugada en las áreas diversas tales como cafés, pistas de patinaje, el etc.

El licenciar es hecho generalmente por las sociedades de la música llamadas `que realiza organizaciones de las derechas' (los PROs), algunos de cuáles son gobierno-aprobados o gubernamental, a las cuales el compositor, el editor, el ejecutante (en algunos casos) o la etiqueta de registro han suscrito.

El diagrama a la derecha titulada “el funcionamiento endereza el complejo” (cortesía http://www.bemuso.com) demuestra las secuencias generales por las cuales una canción o una composición consigue ser titulada un “funcionamiento” y cuáles traen derechos a los canción-escritores/a los editores, realizando artistas y etiquetas del expediente. Cómo, y a quién, los derechos son pagados es diferente en los Estados Unidos de cuál está, por ejemplo, en el Reino Unido. La mayoría de los países tienen prácticas más en común con el Reino Unido que los E.E.U.U.

En el Reino Unido hay tres organizaciones principales:

(i) PPL (para funcionamiento Phonographic Ltd)

(ii) BANDAS (para realizar a sociedad de las derechas), y

(iii) MCPS (para la sociedad mecánica de la protección del copyright)

quiénes licencian música (a los música-usuarios) y actúan como agencias de la colección y de la distribución de los derechos para sus miembros.

PPL (http://www.ppluk.com/) - demandó ser el más grande del mundo - las licencias del funcionamiento de las ediciones a toda la radio, TV y estaciones BRITÁNICAS de la difusión, tan también a los usuarios diversos tales que los clubs y las barras que emplean las grabaciones de sonidos (cintas, CDes), en entretener al público y recogen y distribuyen derechos a etiqueta de registro para la grabación de sonidos y a ejecutantes BRITÁNICOS ofrecidos en la grabación. Los ejecutantes no ganan de grabaciones de sonidos en el vídeo y la película.

BANDAS, que ahora está en alianza con MCPS, (http://www.mcps-prs-alliance.co.uk/Pages/default.aspx) recoge derechos de música-usuarios y los distribuye directamente a canción-escritores y editores de quién trabajos están encendidos (con.) vivos, de radio o realizado la TV sobre una base de 50:50. MCPS licencia la música para la difusión en la gama 3 - 5.25% de los réditos de publicidad netos ^[23]

MCPS también recoge y desembolsa derechos mecánicos a los escritores y a los editores de una forma similares a las BANDAS. Aunque están aliados, sirven, para ahora, como organizaciones separadas para la calidad de miembro.

El diagrama siguiente (cortesía: http://www.bemuso.com) demuestra las secuencias en licenciar de funcionamientos y del proceso de la colección y de la distribución de los derechos en el Reino Unido. Cada canción o grabación tiene una identidad única por la cual sean licenciadas y seguidas. Los detalles de canciones o de grabaciones se notifican a los PROs directamente, o con Catco, un sistema que sigue electrónico. Necesita ser clarificado que mientras que las licencias combinadas se publican comúnmente a los música-usuarios, el últimos son responsables de “uso vuelven” - la frecuencia real de funcionamientos debajo de la licencia - que entonces se convierte en la base para que el FAVORABLE reparta derechos a los escritores, a los editores y a las etiquetas del expediente. (DIY “Indias” son los canción-escritores independientes del “hágalo usted mismo” (y, a menudo, los ejecutantes también) que registran y publican bajo sus propias etiquetas).

En el Reino Unido., se licencia la música (y los derechos 'se pagan en ella) en el nivel de la pista.

Hay también una organización separada, VPL (http://www.vpluk.com), en el Reino Unido, cuál es la sociedad el recoger instalada por la industria de registro en 1984 para conceder licencias a los usuarios videos de la música, e.g. locutores, programa-fabricantes, surtidores video del sistema del jukebox. La renta que licenciaba recogió de usuarios se paga hacia fuera a los miembros de la sociedad después de la deducción de costes administrativos.

Hay diversos modelos para la colección de los derechos en los países europeos. En algunos de ellos, mecánico y realizando las derechas se administran en común. Trabajo de SACEM (Francia), de SABAM (Bélgica), de GEMA (Alemania) y de JASRAC (Japón) que manera.

En los Estados Unidos, por otra parte, ASCAP, BMI (música de la difusión, inc.) y SESAC (Sociedad de los autores y de los compositores europeos de la etapa) son las tres organizaciones principales de las derechas del funcionamiento (PROs), aunque existen sociedades más pequeñas. Los derechos que se paga al compositor y al editor son determinados por el método de gravamen usado por el FAVORABLE para calibrar la utilización de la música, dada la ausencia de métrica externa como en los derechos mecánicos o el sistema de divulgación usado en el Reino Unido. Muy básicamente, FAVORABLES agregados los derechos que son debido a todos los compositores/compositores quiénes son sus miembros y cada compositor y editor es derechos pagados basados en la frecuencia determinada del funcionamiento de la música, deducciones del poste de las cargas (que son muchas). Los PROs son agencias revisadas. Ellos directamente pague al compositor y a editor sus partes respectivas. (Si la parte de la parte del editor es conservada por el compositor, el editor paga el compositor que parte de la parte del editor).

Típicamente, el FAVORABLE negocia las licencias combinadas con las estaciones de radio, las redes de la televisión y otros “usuarios de la música”, cada uno de quién recibe la derecha de realizar música ua de los en el repertorio del FAVORABLE para una suma del sistema de dinero.

Los PROs utilizan diversos tipos de exámenes para determinar la frecuencia del uso de una composición/de una canción. Aplicaciones de ASCAP muestreo al azar, SESAC utiliza las hojas de la señal para los funcionamientos de la TV y el reconocimiento de patrón digital del `' para los funcionamientos de radio mientras que BMI emplea métodos más científicos.

Es a observado que en los Estados Unidos solamente el compositor y el editor son derechos pagados del funcionamiento y los artistas de la ejecución (las derechas digitales que son una diversa cuestión). Asimismo, la etiqueta de registro, que música se utiliza en un funcionamiento, no se da derecho a los derechos en los E.E.U.U. en la premisa que los funcionamientos conducen ventas de expedientes.

Donde un funcionamiento tiene co-escritores junto con el compositor/el compositor - como en un juego musical - compartirán los derechos.

Derechos en la distribución de Digital

La “música de Digital” ha sido alrededor para absolutamente un de largo plazo si consideramos que la música está codificada en formato digital en disco compacto y la cinta y descifrada de ellos para obtener la forma análoga convencional para escuchar. Sin embargo, el término “música digital” se aplica típicamente al Internet y a las tecnologías (móviles) sin hilos. Éstos han comenzado a dar a música una diversa dirección por sus capacidades internacionalmente de distribuir la música para la audiencia inmediata o el almacenaje de las personas privadas y públicas. Se espera que la música de Digital generalmente se convierta en la forma predominante por la cual la música “es utilizada” en el de más largo plazo.

El término “música digital” se aplica típicamente a la música que se distribuye sobre el Internet. Los archivos de la música de Digital se pueden identificar por los números de serie encajados en los datos (“watermarking”) o los patrones naturales en los datos (“huella dactilar”).

Sin embargo, los discos compactos continuarán siendo la forma principal de alcance y de almacenaje musicales para ahora. Por ejemplo, el rédito de las ventas de CDes en los E.E.U.U. (2007) compensa actualmente lejos eso de las transferencias directas digitales, representando algún 85% de ventas de la música, o 81 millones de unidades por cuarto ^[24]. También, como los datos siguientes ^[25] : ilustra, la cantidad de música (pistas) disponible en los CDes (música almacenada) es extremadamente grande comparado a cuál está disponible en formato digital:

• CatCo de PPL lleva a cabo los detalles sobre de 7 millones de grabaciones
• Hay 15 millones de trabajos publicados con códigos de ISWC (y muchos más fuera)
• La base de datos de Gracenote (http://www.gracenotes.com)(CDDB) lleva a cabo los detalles de 51 millones de pistas
• Alrededor de millones las pistas nuevas se lanzan formalmente cada año.
• Last.fm (http://last.fm/) tiene una base de datos del música-descubrimiento de 60 millones de títulos

En contraste con:

• Las redes verdaderas licencian 60.000 álbumes para los servicios caseros de la hospitalidad.
• Los surtidores digitales del jukebox de los E.E.U.U. licencian cerca de 200.000 pistas.
• Hay sobre 2 millones en XM el satélite de radio (Sirius tiene sobre 500.000).
• Reino Unido inspiró el jukebox de la red de la difusión que la música ofrece 2 millones de pistas.
• El sistema del quiosco de RedDotNet tiene sobre 2.5 millones de pistas en línea.
• Hay cerca de 6 millones de pistas al por menor en almacén de la música de los iTunes.

_ no obstante, allí ser uno declinación en CD venta sobre último 7 año en E.E.U.U. (quizás menos tan en EU). Al mismo tiempo, las pistas digitales descargadas legalmente del Internet continúan siendo una fuerza cada vez mayor, pista descargan el totalling 417.3 millones de unidades por la mitad primer de 2007 - un excedente de 48.5% aumentos el período correspondiente el año pasado según Nielsen SoundScan ^[26]. La venta de Apple inc. sobre de 100 millones de iPods y de la presencia fuerte de iTunes y eMusic (un servicio de la suscripción) en los E.E.U.U., y ahora en el EU (18 países), atestiguan a la aparición fuerte de la música digital. Esto es acentuada más a fondo por la presencia grande de las difusiones del Internet de las estaciones de radio vivas y del Internet-solamente (“música fluida”). Representan la “compra” y “escuchan” las opciones.

Provisiones reguladoras de los E.E.U.U.

Las provisiones reguladoras en los E.E.U.U., EU y a otra parte están en un estado del flujo, continuamente siendo desafiado por progresos en tecnología; así casi cualquier regulación indicada aquí existe en un formato tentativo.

El acto de copyright de 1976 identificó “trabajos musicales” y las “grabaciones de sonidos” elegibles para la protección del copyright. El término “trabajo musical” refiere a las notas y a las líricas de una canción, mientras que una “grabación de sonidos” resulta de su fijación en medios físicos. Conceden los dueños del copyright de trabajos musicales las derechas exclusivas de licenciar el excedente - ventile la radio y las difusiones de TV, dándolas derecho los derechos, que son, según lo dicho anterior, recogido y haber distribuido por los PROs. Bajo acto, no dan derecho las compañías y los artistas de registro de la grabación, actualmente, a los derechos de la radio y de difusiones de TV de su música, excepto en el caso de servicios digitales y los webcasts donde los dueños y los ejecutantes del copyright obtienen derechos (véase más adelante). Aquí es en contraste con los estándares internacionales donde los ejecutantes también obtienen derechos del excedente - aire y difusión digital.

En 1995, el congreso introdujo La derecha del funcionamiento de Digital en el acto de las grabaciones de sonidos (DPRA), que se convirtió en el 1 Feb de 1996 eficaz. Este acto concedió a dueños de grabaciones de sonidos la licencia exclusiva de realizar el trabajo copyrighted público por medio de transmisiones audio digitales pero de ella eximió no servicios de la suscripción (y algunos otros servicios). Donde el dueño de las derechas no podría alcanzar voluntariamente el acuerdo con el locutor, podría servir de provisiones que licenciaban obligatorias. Bajo acto, los derechos obligatorios (el horario de los derechos sigue) debían ser compartidos de la manera: el 50% a las compañías de registro, el 45% a los artistas ofrecidos, 2 ½ % a los músicos no-ofrecidos a través de AFM (federación americana de los músicos de los Estados Unidos y del Canadá ^[27] y 2 ½ % para los vocalists no-ofrecidos con AFTRA (federación americana de los artistas de la televisión y de la radio ^[28]. El congreso también creó una licencia obligatoria nueva para los servicios audio digitales de cierta suscripción, que transmiten grabaciones de sonidos vía la televisión por cable y dirigen el satélite de la difusión sobre una base no interactiva en ausencia de una negociación y de un acuerdo voluntarios.

En 1998, el congreso enmendó DPRA para crear Acto de copyright del milenio de Digital (DMCA) redefiniendo los servicios sobre-conocidos de la suscripción de DPRA como de “suscripción preexistencia mantiene” y amplió la licencia estatutaria de incluir nuevas categorías de los servicios audio digitales que pueden funcionar debajo de la licencia. En efecto, DCMA creó tres categorías de concesionarios:

servicios de radio audio digitales basados en los satélites preexistentes (de 1) suscripción de los servicios (2) nuevos, y (3) servicios de transmisión elegibles de la no-suscripción.

Además del antedicho, una cuarta licencia era webcasters creados del permiso para hacer “grabaciones efímeras” de una grabación de sonidos (copias temporales) para facilitar el fluir pero con derechos que se pagarán.

los derechos webcasting de la No-suscripción tienen también ser compartidos entre las compañías y los ejecutantes de registro en las proporciones precisadas debajo de DPRA.

La tabla debajo del RESUMEN titulado DE LOS DERECHOS ESTATUTARIOS CLASIFICA PARA DIGITAL WEBCASTING - ESTADOS UNIDOS encapsulan los derechos fijados para webcasting no interactivo.

Para calificar para licenciar obligatorio bajo servicios de la no-suscripción, las necesidades webcasting de caber los seis criterios siguientes:

• es no interactivo
• no excede el complemento del funcionamiento de la grabación de sonidos
• es acompañado por la información sobre el artista del título y de la grabación de la canción
• no publica un horario del programa ni especifica las canciones que se transmitirán
• no cambia automáticamente a partir de un canal del programa a otro, y
• no permite que un usuario solicite canciones para ser jugado particularmente para ese usuario.

servicio interactivo es uno que permite que un oyente reciba una corriente especialmente creada del Internet en la cual ella dicte las canciones que se jugarán seleccionando canciones del menú del Web site. Tal servicio tomaría el Web site hacia fuera de debajo la licencia obligatoria y requeriría negociaciones con los dueños del copyright.

Sin embargo, un servicio es no interactivo si permite que la gente solicite las canciones, que entonces se juegan al público en grande. No obstante, varias reglas se aplican; ¡por ejemplo, dentro de cualquier período de tres horas, tres cortes de un CD, pero no más de dos cortes pueden ser jugados consecutivamente, o un sitio puede jugar cuatro canciones de cualquier cantante del encajonado Cd-fijó, solamente no más de tres cortes consecutivamente, etc!

El SoundExchange, una organización no lucrativa, se define bajo legislación para actuar a nombre de las compañías de registro (comandantes incluyendo) para licenciar las derechas del funcionamiento y de la reproducción y para negociar derechos con los locutores. Es gobernado por un tablero de los representantes del artista y de la etiqueta. Los servicios incluyen la contabilidad llana de la pista de funcionamientos a todos miembros y colección y distribución de derechos extranjeros a todos los miembros ^[29].

En ausencia de un acuerdo voluntario entre el intercambio sano y los locutores, la CARPA (panel de los derechos del arbitraje del copyright) fue autorizada a fijar las tarifas estatutarias como podía prevalecer entre un comprador dispuesto del `' y a vendedores dispuestos de un `'. Debe ser observado que SoundExchange maneja solamente la colección de derechos de licencias obligatorias para los servicios que fluyen no interactivos que utilizan métodos del satélite, del cable o del Internet de distribución

Para recapitular, bajo tipos de la ley tres de licencias se requieren para fluir de grabaciones musicales:

(a) una licencia del funcionamiento aplicable para las palabras subyacentes (líricas) y la música (cuenta)
 (b) una licencia del funcionamiento aplicable a fluir la grabación de sonidos
 (c) una licencia del almacenaje para el paso de una grabación de sonidos a través de un servidor de archivo

Los derechos para los primeros de las dos licencias antedichas se obtienen de intercambio sano y del tercero de los PROs. La falta de hacer requirió pagos constituye la infracción de copyright y está conforme a daños estatutarios.

Requieren a los locutores (implicados en webcasting) y a los no-locutores del puro-Internet pagar estos derechos bajo reglas enmarcadas bajo acto. Todos los webcasters también se requieren para ser colocados con la oficina del copyright.

RESUMEN DE LAS TARIFAS ESTATUTARIAS DE LOS DERECHOS PARA DIGITAL WEBCASTING - ESTADOS UNIDOS ^[30]

1. Webcaster

Servicio obediente de DMCA	Honorario de funcionamiento (por funcionamiento)	Impuesto sobre patente efímero
(a) Retransmisión simultánea del Internet del excedente - el aire o difusiones de la radio de FM	0.07¢	el 9% de honorarios de funcionamiento debidos
(b) El resto de la transmisión del Internet	0.14¢	el 9% de honorarios de funcionamiento debidos

2. Locutor comercial

Servicio obediente de DMCA	Honorario de funcionamiento (por funcionamiento)	Impuesto sobre patente efímero
(a) Retransmisión simultánea del Internet del excedente - el aire o difusiones de la radio de FM	0.07¢	el 9% de honorarios de funcionamiento debidos
(b) El resto de la transmisión del Internet	0.14¢	el 9% de honorarios de funcionamiento debidos

3. Non-CPB, difusiones no comerciales:

Servicio obediente de DMCA	Honorario de funcionamiento (por funcionamiento)	Impuesto sobre patente efímero
(a) Retransmisión simultánea del Internet del excedente - el aire o difusiones de la radio de FM	0.02¢	el 9% de honorarios de funcionamiento debidos
(b) El resto de la transmisión del Internet	0.05¢	el 9% de honorarios de funcionamiento debidos

4. Servicio del establecimiento de negocio:

Servicio obediente de DMCA	Honorario de funcionamiento (por funcionamiento)	Impuesto sobre patente efímero
(a) Retransmisión simultánea del Internet del excedente - el aire o difusiones de la radio de FM	Estatutario exento	el 10% de ingresos gruesos
Honorario mínimo	Todos los casos	$500 por el año para cada concesionario

Legislación BRITÁNICA

El Reino Unido adoptó el directorio europeo del copyright EUCD en 2003 y el significado de la difusión el funcionamiento fue ensanchado para cubrir “comunicarse al público”. Esta distribución entonces incluida de la música a través del Internet y la transmisión de ringtones a los móviles. Así una transferencia directa de la música era a copia de la música propietaria y por lo tanto requerido para ser licenciado.

Después de una batalla prolongada en derechos entre las compañías en línea de la música tales como AOL, Napster y las compañías de la grabación (pero no todas), representadas por la industria Phonographic británica, y las organizaciones que representaban los intereses de compositores (MCPS y las BANDAS) un compromiso fue alcanzado, conduciendo a interino de 3 años una legislación subsecuente (2007) adoptada por el tribunal BRITÁNICO del copyright bajo acto del copyright, de los diseños y de patentes,^[31] . La legislación, refiriendo a un JOL nuevo (licencia en línea común), se aplica solamente a la música comprada dentro de Reino Unido.

Los derechos aplicables se dan en la tabla debajo de la cual, interesante, también incluye transferencias directas de la música y servicios de la música a través de los dispositivos móviles. Se espera que se convierta en el modelo para el EU (que es todavía desarrollar la legislación comprensiva), y quizás incluso extiende esta legislación trayectoria-que se rompe a los E.E.U.U.

Observe que la nueva legislación incluye la distinción entre las transferencias directas de pistas musicales de iTunes y otros almacenes, que eran considerados las “ventas” y los webcasts consideraban “funcionamientos”.

En resumen, el compromiso alcanzado es que los compositores recibirán el 8% de réditos gruesos (la definición sigue), menos IVA, pues los derechos para cada pista descargaron tender un puente sobre la demanda de los artistas que exigían una tarifa de los derechos del 12% (cuál era, si no, la norma para un CD) y compañías de la música que sostienen hacia fuera para 6.5%, levemente más arriba que los 5.7% pagados para una pista 79p vendida por los iTunes ^[32]. Un mínimo de cuatro peniques será pagado, en la nueva legislación, si se descuentan las pistas.

Los términos usados en la tabla legislada se explican después de ella.

Derechos de Digital - establecimiento del interino, Reino Unido - 2007

Servicio	Tarifa de los derechos	Mínimo
Transferencia directa permanente	8%	£0.04 por transferencia directa - reduciendo por los grados para paquetes más grandes de pistas, o ciertas pistas más viejas, a £0.02 (por lo que se refiere a un paquete 0f 30 tracks+)
Transferencia directa limitada o en servicio de la demanda	8%	Suscripción móvil: £0.60/subscriber/month Suscripción de la PC: suscripción limitada de £0.40/subscriber/month: £0.20/subscriber/month todos los otros: £0.0022 por trabajo musical se comunicó al público
Webcasting especial (servicio superior o interactivo donde está 50%+ del contenido por la solos venda/artista)	8%	Suscripción: £0.0022 por el trabajo musical (si no suscripción); si el servicio es suscripción, mínimo que se negociará
El webcasting superior o interactivo	6.5%	Suscripción: £0.22/subscriber/month; si no, £0.00085 por el trabajo musical comunicado al público
El webcasting puro	6.5%	Suscripción £0.22/subscriber/month; si no el trabajo 0.0006/musical se comunicó al público

Servicio	Tarifa y mínimo de los derechos
Transferencias directas del móvil o de la permanente y otros servicios móviles	Tarifas y mínimos según servicios arriba, salvo que: Para las transferencias directas permanentes móviles, el rédito es reducido por el 15% Para todos otros servicios del móvil el rédito es reducido por 7.5% Las reducciones antedichas a aplicarse hasta precios convergen con servicios no-móviles.

Debe ser observado que no todos los abastecedores de la música en el Reino Unido eran parte del compromiso que ése condujo a la legislación. Para ésas el no participar - principalmente, AOL, Yahoo y RealNetworks - el tribunal fijó la tarifa de los derechos para webcasting puro en 5.75%.

La legislación BRITÁNICA reconoce el término en línea como referir a archivos digitales que descargan del Internet y de los operadores de red móviles. Fuera de línea es el término usado para la entrega de la música con medios físicos tales como un CD o un DVD,

A corriente es un archivo de la música continua escuchado a través del dispositivo de recepción de un consumidor sin la copia playable de la música restante.

Transferencias directas permanentes son las transferencias (venta) de la música de un Web site a una computadora o a un teléfono móvil para la retención permanente y utilizan siempre que el comprador desee, análogo a la compra de un CD.

A Transferencia directa limitada es similar a una transferencia directa permanente pero diferencia de ella en que el uso del consumidor de la copia de cierta manera es restringido por tecnología asociada; por ejemplo, llega a ser inutilizable cuando la suscripción termina (opinión, con una codificación, por ejemplo DRM, de la música descargada).

Al fluir de la demanda es la música fluyó al oyente en la computadora o el móvil para permitirle escuchar la música una vez, dos veces o un número de veces durante el período de la suscripción el servicio.

Webcasting puro es donde el usuario recibe una corriente de la música preprogramada elegida por el abastecedor de servicio de la música. Es no interactivo hasta el punto de incluso se detenga brevemente o salta de pistas no sea posible.

Webcasting superior e interactivo son los servicios personalizados de la suscripción intermedios entre webcasting y descargar puros.

El webcasting especial es un servicio donde el usuario puede elegir una corriente de la música, la mayoría de la cual abarca trabajos a partir de una fuente - un artista, un grupo o un concierto particular.

Simulcasting, aunque no en la tabla arriba, está la retransmisión simultánea al lado de una transmisión licenciada del programa de una radio o de la estación de la TV sobre el Internet de una difusión de otra manera tradicional. La persona que recibe el simulcast no hace normalmente ninguna copia permanente de ella. Se define en la legislación como servicio fuera de línea.

' Rédito grueso', que se define comprensivo en la legislación, resumida aquí, los medios, todo el rédito recibió (o admisible) por el concesionario de usuarios, todo el rédito recibido a través de los anuncios asociados al servicio de la música, los honorarios del patrocinio, las comisiones a partir de los terceros y el rédito que se presentaba de trueque o contra repartos. No se permite ningunas deducciones a excepción de los reembolsos de la música inusitada debido a las averías técnicas.

Se define el rédito de publicidad que se comparte entre el artista y el abastecedor de la música como:

• cuando la publicidad es in-stream;
• cuando la música ofrecida forma el único contenido de una página que ofrece la publicidad (excepto el anuncio sí mismo); y
• cuando la música ofrecida forma más el de 75% de una página que ofrece la publicidad (excepto el anuncio sí mismo).

Derechos de la sincronización

El término sincronización viene a partir de los días tempranos del talkies cuando la música primero fue sincronizada con la película. La terminología originó en industria de los E.E.U.U. pero ahora se ha separado por todo el mundo.

Porque sería impráctico ensamblar música a la película o imágenes sin la fabricación de una “copia” de la música, está claro que una cierta clase de licencia es necesaria - solamente la discusión legal es difícil de construir. En el Reino Unido y a otra parte, a excepción de los E.E.U.U., no hay al parecer prohibición legal a la combinación de imágenes audio y visuales y de la ninguna derecha estatutaria explícita para la colección de derechos del synch. En los E.E.U.U., sin embargo, el acto de copyright define el formato audio-visual como el de combinar imágenes con la música para el uso en máquinas pero no hay tarifa explícita fijada por ejemplo la tarifa obligatoria de los derechos del `' para la música de copiado sino que hay casos de las cortes que implican la derecha de la sincronización (http://www.clintons.co.uk/?news_id=38,fuller versión en http://www.ca9.uscourts.gov/ca9/newopinions.nsf/6128717C16DB42D8882573C400597DC7/$file/0655102.pdf?openelement) pero sin embargo es un término de la aceptación comercial familiar amorfo.

Los derechos de la sincronización (el “synch licencia”) son pagados para el uso de la música copyrighted en (en gran parte) producciones audio-visuales, por ejemplo en DVDs, películas, y anuncios. La música usada en pistas de las noticias es también licencias del synch. La sincronización puede ampliar a los medios vivos funcionamientos, tales como juegos y vivir teatro. Llegan a ser extremadamente importantes para los nuevos medios - el uso de la música bajo la forma de mp3, wav, flac archivos y para el uso adentro webcasts, medios encajados en microchipes (e.g. karaoke), etc pero las convenciones legales es todavía ser dibujado.

Los derechos de la sincronización son debido al compositor/al canción-escritor o a su editor. Son terminantemente contractuales en naturaleza y varían grandemente en cantidad dependiendo de la importancia subjetiva de la música, del modo de la producción y de los medios usados. Los derechos pagaderos son el de la aceptación mutua pero son condicionados por práctica de la industria.

¡Es útil observar a este respecto el concepto de la gota de la aguja del `' (ahora gota del laser) en que los derechos del synch llegan a ser pagaderos la aguja caen cada vez “en los tocadiscos” en un funcionamiento público! Todas las aberturas y closings, cada corte a los anuncios, cada reducción de los anuncios, todos vuelven a efectuar demostrado por cada compañía de la TV, en cada país en el mundo generan un “synchro”, aunque un solo pago puede ser renegotiable por adelantado.

Una muestra de un contrato synchro BRITÁNICO se puede ver en http://i.current.com/pdf/music_sync_uk.pdf

Puede ser que sea observado que hay una categoría de la música derecho-libre en el campo de la sincronización. Esto refiere al uso de la música en una biblioteca del `' para cuál se han negociado los derechos de una sola vez. Es una negociación de la aguja-gota del alternativa.

En términos de números, los derechos pueden extenderse de, opinión. $500-2000 para “festival-utilice la licencia” a $250.000 o más para una cuenta de la película de la película. Para las películas bajas del presupuesto, que se juzgan menos de $2 millones, los derechos se extienden a partir de la 3%-6% (http://www.musesmuse.com/pubart.html) o él podía estar por la canción por uso.

Vea también

• Avance contra derechos
• Característica intelectual

Acoplamientos externos

• “Web site de la tarifa de los derechos”
• “Página de CPT en derechos en las patentes para las invenciones del cuidado médico”
• “Base de datos de RoyaltyStat- de las tarifas de los derechos y de los acuerdos de licencia”

Referencias