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Cerámica

Cerámica son las mercancías de cerámica hechas por los potters. También refiere a un grupo de materiales que incluya loza de barro, gres, y porcelana. Los lugares en donde se hacen tales mercancías se llaman los potteries.

Contenido

Fondo

La cerámica es hecha formando a cuerpo de la arcilla en objetos de una forma y de una calefacción requeridas ellas a las temperaturas altas en a horno para inducir las reacciones que conducen a los cambios permanentes, incluyendo el aumento de su fuerza y endurecer y fijar su forma. Hay de par en par variaciones regionales en las características de las arcillas usadas por los potters y éste ayuda a menudo a producir las mercancías que son únicas en carácter a un lugar. Es común para que las arcillas y otros minerales sean mezclados para producir los cuerpos de la arcilla satisfechos a los propósitos específicos; por ejemplo, un cuerpo de la arcilla que sigue habiendo levemente poroso después de la leña es de uso frecuente para hacer loza de barro o cotta del terra flor-potes.

Antes de la mayoría de los procesos que forman, el aire atrapado dentro del cuerpo de la arcilla necesita ser quitado. Esto se llama el de-ventilar y se puede lograr por una máquina llamada un pug del vacío, o manualmente cerca el acuñar. El acuñar puede también ayudar a asegurar un contenido de agua uniforme a través del cuerpo. Una vez que de-se haya ventilado o se haya acuñado el cuerpo de la arcilla, es formado por una variedad de técnicas. Después de formar se seca antes de encender. Hay un número de etapas en el proceso de sequía. Cuero-duro refiere a la etapa cuando el objeto de la arcilla es aproximadamente 75-85% seco. El ajustar y el accesorio de la manija ocurre a menudo en el estado cuero-duro. Un objeto de la arcilla reputa “hueso-seco” cuando alcanza un contenido de agua en o cerca del 0%. Los objetos de Unfired se llaman a menudo greenware.

Métodos de formar

Las herramientas más básicas del potter son mano, solamente muchas herramientas adicionales se han desarrollado sobre la historia larga de la fabricación de la cerámica, incluyendo rueda de potter y placa giratoria, formando las herramientas (paletas, yunques, costillas), las herramientas rodantes (roulettes, rodillos de la losa, pernos de balanceo), el corte/las herramientas de la perforación (cuchillos, herramientas que estrían, alambres) y acabando las herramientas (que pulen piedras, las escofinas, la gamuza).

La cerámica se puede formar por una gama de los métodos que incluyen:

Trabajo hecho a mano o el handbuilding. Ésta es la más temprana y haber individualizado y dirige la formación de método. Las mercancías se pueden construir a mano de bobinas de la arcilla, de las losas planas de la arcilla, de bolas sólidas de la arcilla - o una cierta combinación de éstos. Las piezas de recipientes mano-construidos se ensamblan a menudo junto con la ayuda de mezcla o resbalón, una mezcla que moquea de la arcilla y agua. Handbuilding es más lento y más gradual que rueda-lanzando, pero ofrece a potter al alto grado de control sobre el tamaño y la forma de mercancías. Mientras que no es difícil que un potter experimentado haga pedazos idénticos de la cerámica mano-construida, la velocidad y la repetición de rueda-lanzar es más convenientes para hacer sistemas exacto emparejados de mercancías por ejemplo mercancías de la tabla. Algunos potters encuentran handbuilding más conducente completamente a usar la imaginación para crear trabajos uno-de-uno-buenos de arte, mientras que otros potters encuentran la espontaneidad y la urgencia de la cerámica rueda-lanzada como su fuente de la inspiración.

La rueda de potter. Una bola de la arcilla se coloca en el centro de una placa giratoria, llamado la rueda-cabeza, que el potter rota con un palillo, o con energía del pie (una rueda del retroceso o pedal rueda) o con una velocidad variable motor eléctrico. (A menudo, un disco del plástico, de la madera o del yeso - llamó a palo - primero se fija en la rueda-cabeza, y la bola de la arcilla se lanza en el palo más bien que la rueda-cabeza para poder quitar el pedazo acabado intacto con su palo, sin la distorsión.)

Durante el proceso de lanzar la rueda rota rápidamente mientras que la bola sólida de la arcilla suave se presiona, se exprime, y se tira suavemente hacia arriba y hacia fuera en una forma hueco. El primer paso, de presionar la bola áspera de la arcilla hacia abajo y hacia adentro en perfecto simetría rotatoria, se llama centro la arcilla, (y a menudo la mayoría del difícil) una habilidad más importante a dominar antes de los pasos siguientes: abertura (haciendo un hueco centrado en la bola sólida de la arcilla), suelo (haciendo el plano o el fondo redondeado dentro del pote), el lanzar o el tirar (elaborando y formando las paredes a un grueso uniforme), y ajuste o el dar vuelta (quitando exceso de arcilla para refinar la forma o para crear a pie).

La rueda de potter se puede utilizar para producción en masa, aunque se emplea a menudo para hacer pedazos individuales. Rueda-trabaje las grandes demandas de las marcas en la habilidad del potter, pero un operador realizado puede hacer muchos cercanos a las placas, a los floreros, o a los tazones de fuente idénticamente similares en el curso del trabajo de un día. Debido a sus limitaciones inherentes, rueda-trabaje puede ser utilizado solamente crear las mercancías con simetría radial en a eje vertical. Éstos pueden entonces ser alterados impresionando, bombeándose, el tallar, el estriar, el tallar, incisión, y por otros métodos que hacen las mercancías más visualmente interesantes. A menudo, los pedazos lanzados son modificados más a fondo haciendo manijas, tapas, pies, canalones, y otros aspectos funcionales agregar usando las técnicas de handworking.

Jiggering y el jolleying: Estas operaciones se realizan en la rueda de potter y dan un plazo del tiempo tomado para traer las mercancías a una forma estandardizada para ser reducido. Jiggering es la operación de traer una herramienta formada en contacto con la arcilla plástica de un pedazo bajo construcción, el pedazo sí mismo que es fijado en un molde del yeso que rota en la rueda. La herramienta del aparejo forma una cara mientras que el molde forma la otra. Jiggering se utiliza solamente en la producción de mercancías planas, tales como placas, pero una operación similar, el jolleying, se utiliza en la producción de hueco-mercancías, tales como tazas. Jiggering y el jolleying se han utilizado en la producción de la cerámica desde por lo menos décimo octavo siglo. En la producción en grande de la fábrica jiggering y jolleying se automatizan generalmente, que permite que las operaciones sean realizadas por el trabajo semicualificado.

máquina de la Rodillo-cabeza: Esta máquina está para formar las mercancías en un molde que rota, como en jiggering y jolleying, pero con a rotatorio formar la herramienta que substituye el perfil fijo. La herramienta que forma rotatoria es un cono bajo que tiene el mismo diámetro que las mercancías que son formadas y formadas a la forma deseada de la parte posteriora del artículo que es hecho. Las mercancías se pueden de esta manera formar, usando el trabajo relativamente inexperto, en una operación en un índice de cerca de doce pedazos por minuto, aunque ésta varía con el tamaño de los artículos que son producidos. La máquina de la rodillo-cabeza ahora se utiliza en fábricas por todo el mundo.

El presionar del ESPOLÓN: Un proceso de la fábrica para formar las mercancías de la tabla y las mercancías decorativas presionando un palo del cuerpo preparado de la arcilla en una forma requerida entre dos placas que moldean porosas. Después de presionar, el aire comprimido está soplado a través de las placas porosas del molde para lanzar las mercancías formadas.

Granule presionar: Pues el nombre sugiere, ésta es la operación de formar la cerámica presionando la arcilla en una condición semi-dry y granulada en a molde. La arcilla es presionada en el molde por un dado poroso a través de el cual el agua se bombee en la alta presión. granulado la arcilla es preparada por el spray-drying para producir un material fino y de flujo libre que tiene un contenido de agua entre de cerca de cinco y seis por ciento. Granule presionar, también conocido como el presionar del polvo, es ampliamente utilizado en la fabricación de baldosas cerámicas y, cada vez más, de placas.

Slipcasting: es de uso frecuente en la masa-producción de la cerámica y se satisface idealmente a la fabricación de las mercancías que no se pueden formar por otros métodos de formar. A resbalón, hecho mezclándose arcilla el cuerpo con agua, se vierte en un molde altamente absorbente del yeso. El agua del resbalón se absorbe en el molde que sale de una capa de arcilla cubierta de cuerpo sus superficies internas y tomar su forma interna. Exceso del resbalón se vierte fuera del molde, que entonces es abierto partido y el objeto moldeado quitado. Slipcasting es ampliamente utilizado en la producción de mercancías sanitarias y también se utiliza para hacer artículos más pequeños, tales como figurines intrincado-detallados.

El esmaltar y el adornar

La cerámica se puede adornar de un número de maneras, incluyendo:

Añadidos puede ser trabajado en el cuerpo de la arcilla antes de la formación, a producir deseó efectos en las mercancías encendidas. Añadidos gruesos, tales como arena y grog (arcilla encendida que ha sido molida finamente) se utilizan a veces dar al producto final una textura requerida. Las arcillas y los grogs coloreados que ponen en contraste se utilizan a veces para producir patrones en las mercancías acabadas. Los colorantes, generalmente óxidos de metal y carbonatos, se agregan solo o en la combinación para alcanzar un color deseado. Las partículas combustibles se pueden mezclar con el cuerpo o presionar en la superficie para producir textura.

Agateware: Tan-nombrado después de su semejanza al mineral del cuarzo ágata cuál tiene vendas o capas de color que se mezclen juntas. Agatewares es hecho mezclando las arcillas de colores que diferencian juntas, pero no mezclándolos hasta el punto de pierdan sus identidades individuales. Las mercancías tienen haber veteado distintivo o abigarrado aspecto. El término “agateware” se utiliza para describir tales mercancías en Reino Unido; en Japón el término neriage se utiliza y adentro China, donde tales cosas se han hecho desde por lo menos Dinastía de la espiga, se llaman veteado mercancías. El gran cuidado se requiere en la selección de arcillas para ser utilizado para hacer agatewares mientras que las arcillas usadas deben tener características termales del movimiento que emparejan.

Bandas: Éste es el uso, a mano o al lado de máquina, de una venda del color al borde de una placa o de una taza. También conocido como guarnición, esta operación se realiza a menudo en una rueda de potter.

Pulimento: La superficie de las mercancías de la cerámica puede ser pulido antes de encender frotando con un instrumento conveniente de la madera, del acero o de la piedra, para producir un final pulido que sobrevive leña. Es posible producir las mercancías muy altamente pulidas cuando se utilizan las arcillas finas, o cuando el pulir se realiza en las mercancías que se han secado y contienen parcialmente poca agua, aunque las mercancías en esta condición son extremadamente frágiles y el riesgo de la fractura es alto.

Engobe: Ésta es un resbalón de la arcilla, a menudo blanco o crema en el color, que se utiliza para cubrir la superficie de la cerámica, generalmente antes de encender. Su propósito es a menudo decorativo, aunque puede también ser utilizado para enmascarar características indeseables en la arcilla a la cual se aplica. El resbalón del Engobe puede ser aplicado pintando o sumergiendo, para proporcionar un uniforme, liso, cubriendo. El Engobe ha sido utilizado por los potters a partir de épocas prehistóricas hasta que hoy, y se combina a veces con sgraffito decoración, donde una capa de engobe se rasguña a través para revelar el color de la arcilla subyacente. Con cuidado es posible aplicar una segunda capa del engobe de un diverso color al primera e incidir la decoración a través de la segunda capa para exponer el color de la capa subyacente. Los Engobes usados en esta manera contienen a menudo cantidades substanciales de silicona, a veces acercando a la composición de a esmalte.

Litho: Esto es una abreviatura de uso general para litografía, aunque los nombres alternativos de impresión de la transferencia o etiqueta está también el campo común. Éstos se utilizan para aplicar diseños a los artículos. El litho abarca tres capas: el color, o imagen, capa que abarca el diseño decorativo; el covercoat, una capa protectora clara, que puede incorporar un cristal bajo-que derrite; y el papel del forro en el cual el diseño es impreso por la impresión o la litografía de la pantalla. Hay varios métodos de transferir el diseño mientras que quita el forro-papel, algo de el cual se satisface para trabajar a máquina el uso

Oro: La decoración con oro se utiliza en un poco de mercancías de la alta calidad. Diversos métodos existen para su uso, incluyendo:

  • El mejor oro - una suspensión del polvo del oro en aceites esenciales se mezcló con un flujo y una sal del mercurio extendió. Esto se puede aplicar por una técnica de la pintura. Del horno la decoración es embotada y requiere el pulimento para revelar el a todo color
  • Oro ácido - una forma de decoración del oro se convirtió en el 1860s temprano en Inglés fábrica de Mintons Ltd, Alimentar-en-Trent. La superficie esmaltada se graba al agua fuerte con diluido ácido fluorhídrico antes del uso del oro. El proceso exige gran habilidad y se utiliza para la decoración solamente de mercancías de la clase más alta.
  • Oro brillante - consiste en una solución del sulphoresinate del oro junto con otros resinates del metal y un flujo. El nombre deriva del aspecto de la decoración inmediatamente después que retiro del horno pues no requiere ningún pulimento
  • Oro del mejillón - un viejo método de decoración del oro. Fue hecho frotando juntas la hoja, el azúcar y la sal del oro, seguidas lavándose para quitar solubles

El esmaltar

Artículo principal: Esmalte de cerámica

Esmalte es una capa vidriosa aplicada a la cerámica, los propósitos primarios de la cual incluyen la decoración y la protección. Los esmaltes son altamente variables en la composición pero abarcan generalmente una mezcla de los ingredientes que generalmente, pero no siempre, maduro en las temperaturas del horno baje que el de la cerámica que cubre. Un uso importante del esmalte consiste en hacer los recipientes de la cerámica impermeables para regar y otros líquidos. El esmalte puede ser aplicado sacando el polvo de él sobre la arcilla, rociando, sumergiendo, arrastrándose o cepillándolo en un fino mezcla integrado por los minerales y el agua del esmalte. El cepillar tiende para no dar una cubierta uniforme pero puede ser eficaz como técnica decorativa. El color de un esmalte antes de que se haya encendido puede ser perceptiblemente diferente que luego. Prevenir esmaltó las mercancías que se pegaban a los muebles durante la leña, cualquiera del horno que a la parte pequeña del objeto que es encendido (por ejemplo, el pie) se va unglazed o, alternativomente, material refractario especial estímulos se utilizan como ayudas. Éstos se quitan y se desechan después de la leña. Los métodos especiales de esmaltar se realizan a veces en el horno. Un ejemplo es el sal-esmaltar, donde sal común se introduce al horno para producir un esmalte de abigarrado, cáscara anaranjada textura. Los materiales con excepción de la sal también se utilizan para esmaltar las mercancías en el horno, incluyendo el sulfuro. En hornos madera-encendidos la volar-ceniza del combustible puede producir el ceniza-esmaltar en la superficie de mercancías.

Leña

La leña produce cambios irreversibles en el cuerpo. Es solamente después de la leña que el artículo se puede llamar cerámica. En cerámica bajo-encendida los cambios incluyen sinterización, la fusión junto de partículas más gruesas en el cuerpo en sus puntos del contacto con uno a. En el caso de la porcelana, donde diversos materiales y leña-temperaturas más altas se utilizan el físico, las características químicas y mineralógicas de los componentes en el cuerpo se alteran grandemente. En todos los casos el objeto de la leña es endurecer permanentemente las mercancías y el régimen de la leña debe ser apropiado a los materiales usados para hacerlos. Como guía áspera, los earthenwares se encienden normalmente en los grados de las temperaturas aproximadamente 1000 a 1200 centígrados; gres en en medio cerca de 1100 a 1300 grados de centígrado; y porcelanas en en medio cerca de 1200 a 1400 grados de centígrado. Sin embargo, la manera que la cerámica madura en el horno es influenciada no sólo por la temperatura máxima alcanzada, pero también por la duración del período de la leña. Así, la temperatura máxima dentro de un horno a menudo se lleva a cabo constante por un período del tiempo a empape las mercancías, producir la madurez requerida en el cuerpo de las mercancías.

La atmósfera dentro de un horno durante la leña puede afectar el aspecto de las mercancías acabadas. Una atmósfera que oxida, producida permitiendo que el aire entre en el horno, puede causar oxidación de arcillas y de esmaltes. Una atmósfera reductora, producida limitando el flujo del aire en el horno, puede pelar el oxígeno de la superficie de arcillas y de esmaltes. Esto puede afectar el aspecto de las mercancías que son encendidas y, por ejemplo, algo esmalta contener hierro encienda el marrón en una atmósfera que oxida, pero el verde en una atmósfera reductora. La atmósfera dentro de un horno se puede ajustar para producir efectos complejos en esmalte.

Los hornos pueden ser calentados quemándose madera, carbón y gas, o cerca electricidad. Cuando está utilizado como combustibles, el carbón y la madera pueden introducir humo, el hollín y la ceniza en el horno que puede afectar el aspecto de mercancías desprotegidas. Por esta razón tiene cuidado con encendido en de madera o los hornos con carbón se colocan a menudo en el horno adentro saggars; lidded las cajas de cerámica, para protegerlas. Los hornos modernos accionados por el gas o la electricidad son más limpios y controlados más fácilmente que hornos más viejos de madera o con carbón y permiten a menudo que tiempos más cortos de la leña sean utilizados. En una adaptación occidental del japonés tradicional Mercancías de Raku la leña, mercancías se quita del horno mientras que es caliente y sofocado en cenizas, el papel o astillas, que produce un distintivo, carbonizado, aspecto. Esta técnica también se utiliza en Malasia en crear el sayung tradicional del labu.

Historia

Se cree que las mercancías más tempranas de la cerámica mano-fueron construidas y encendidas en hogueras. Los tiempos de la leña eran cortocircuito pero las pico-temperaturas alcanzadas en el fuego podrían ser altas, quizás en la región de 900 grados de centígrado, y fueron alcanzadas muy rápidamente. Las arcillas templadas con la arena, la arena, la cáscara machacada o la cerámica machacada eran de uso frecuente hacer cerámica hoguera-encendida, porque proporcionaron una textura abierta del cuerpo que permite el agua y otros componentes volátiles de la arcilla al escape libremente. Las partículas más gruesas en la arcilla también actuaban para refrenar la contracción dentro de los cuerpos de las mercancías durante refrescarse, que fue realizado lentamente para reducir el riesgo de la tensión y de agrietarse termales. En las mercancías hoguera-encendidas principales, tempranas fueron hechos con los fondos redondeados, para evitar los ángulos agudos que pudieron ser susceptibles a agrietarse. Los hornos intencionalmente construidos más tempranos eran hoyo-hornos o foso-hornos; agujeros cavados en la tierra y cubiertos con el combustible. Los agujeros en la tierra proporcionaron el aislamiento y dieron lugar a un control mejor sobre la leña.

Los objetos de cerámica lo más temprano posible sabidos son Gravettian figurines tales como ésos descubiertos en Dolni Vestonice en el moderno-día República checa. Venus de Dolní Věstonice (Věstonická Venuše en checo) es un figurine de Venus, una figurilla de una figura femenina desnuda anticuada a 29.000-25.000 BCE (industria de Gravettian).[1] Los recipientes sabidos más tempranos de la cerámica pueden ser ésos hicieron por la gente incipiente de Jōmon de Japón alrededor de 10.500 BCE[2] [3]. El término “Jōmonlos “medios “cuerda-marcaron” en japonés. Esto refiere a las marcas hechas en los recipientes de la arcilla y a las figuras usando los palillos con las cuerdas envueltas alrededor de ellas. La cerámica que dató de 10.000 BCE también se ha excavado adentro China.[4] Aparece que la cerámica fue desarrollada independientemente en el norte África durante el décimo punto de ebullición del milenio.[5] y adentro Suramérica durante el séptimo punto de ebullición del milenio.[6]

La invención del rueda de potter en Mesopotamia alguna vez entre 6.000 y 4.000 BCE (Período de Ubaid) producción revolucionada de la cerámica. Los potters especializados podían entonces resolver las necesidades que se ampliaban de las primeras ciudades del mundo. La cerámica era funcionando adentro la India antigua durante Mehrgarh Período II (5500 - 4800 BCE) y período III de Merhgarh (4800 - 3500 BCE), conocido como el neolítico de cerámica y chalcolithic. La cerámica, incluyendo los artículos conocidos como los recipientes ed-Dur, originó en las regiones del valle de Indus y se ha encontrado en un número de sitios en Civilización del valle de Indus. [7] [8]

En el mediterráneo, durante Edades oscuras griegas (1100–800 BCE), los artistas utilizaron diseños geométricos tales como cuadrados, círculos y líneas para adornar amphoras y la otra cerámica. El período entre 1500-300 BCE en antiguo Corea se conoce como Período de la cerámica de Mumun.[9]

La calidad de la cerámica ha variado históricamente, en dependiente de la parte sobre la reputación en la cual el potter arte fue sostenido por la comunidad[citación necesitada]. Por ejemplo, en Chalcolithic período adentro Mesopotamia, Halafian la cerámica alcanzó un nivel de la capacidad y de la sofisticación técnicas, no visto hasta los progresos más últimos de Cerámica griega con el Corinthian y Mercancías del ático[la citación necesitó]. El rojo distintivo Mercancías de Samian del temprano Imperio romano fue copiado por los potters regionales a través del imperio. Edad oscura el período consideró un derrumbamiento en la calidad de la cerámica europea que no se recuperó en estado y calidad hasta Renacimiento europeo[citación necesitada].

En cultura popular

Juan Keats escribió un poema sobre una urna Grecian llamada “oda en una urna Grecian.” [10]

Cerámica y archaeology

Para arqueólogos, antropólogos, y historiadores el estudio de la cerámica puede ayudar a proporcionar una penetración en últimas culturas. La cerámica es durable y los fragmentos, por lo menos, sobreviven a menudo después de los artefactos hechos de los materiales menos-durables se han decaído de largo más allá del reconocimiento. Combinado con la otra evidencia, el estudio de los artefactos de la cerámica es provechoso en el desarrollo de teorías en la organización, la condición económica y el desarrollo cultural de las sociedades que produjeron o adquirieron la cerámica. El estudio de la cerámica puede también permitir que las inferencias sean dibujadas sobre la vida de cada día de una cultura, religión, relaciones sociales, actitudes hacia vecinos, actitudes respecto a su propio mundo e incluso la manera la cultura entendía el universo.

Las cronologías basadas en la cerámica son a menudo esenciales para fechar culturas no-que sabe leer y escribir y están a menudo de ayuda en fechar de culturas históricas también. Análisis del elemento de rastro, sobre todo cerca activación de neutrón, permite que las fuentes de la arcilla sean identificadas exactamente y thermoluminescence la prueba se puede utilizar para proporcionar una estimación de la fecha de la leña pasada. Los cascos encendidos de la prehistoria, científicos de la cerámica que examinaban aprendieron que durante la leña de alta temperatura, los materiales del hierro en arcilla registran el estado exacto del campo magnético de la tierra en ese momento exacto.

Miscelánea

Debido al número grande de las fábricas de la cerámica, o familiar, el “pote ejerce la actividad bancaria”, la ciudad de Alimentar-en-Trent en Inglaterra se conocía como El Potteries, una de las primeras ciudades industriales de la era moderna en donde, desde 1785, doscientos fabricantes de la cerámica emplearon a 20.000 trabajadores.

Los Potters son el apodo del club local del balompié, Alimente la ciudad F.C..

Notas

  1. ^ No. 359: La cerámica de Dolni Vestonice
  2. ^ Diamante, Jared. "Raíces japonesas", Descubra, Descubra LLC de los medios, junio de 1998. Recuperado encendido 2006-03-23. 
  3. ^ Kainer, Simon. "La cerámica más vieja del mundo", Archaeology actual del mundo, Roberto Selkirk, el septiembre de 2003, pp. 44-49. Recuperado encendido 2006-03-23. 
  4. ^ http://arheologija.ff.uni-lj.si/documenta/pdf29/29chi.pdf
  5. ^ Barnett y Hoopes 1995:23
  6. ^ Barnett y Hoopes 1995:211
  7. ^ Procedimientos, sociedad filosófica americana (vol. 85, 1942). Sociedad filosófica americana. ISBN 1422372219
  8. ^ Archaeology de los emiratos árabes unidos: Procedimientos de la primera conferencia internacional sobre el Archaeology de los U.a.e. Por Daniel T. Potts, Al Naboodah, Peter Hellyer de Hasan. Contribuidor Daniel T. Potts, Al Naboodah, Peter Hellyer de Hasan. Publicado 2003. Prensa Ltd. de Trident 336 páginas. ISBN 190072488X
  9. ^ Ahn 2000; Bala 2001; Crawford y heces 2003
  10. ^ Oda en una urna Grecian de Juan Keats

Referencias

  • ASTM C estándar 242-01 Terminología estándar de Whitewares de cerámica y de productos relacionados
  • Ashmore, Wendy y Sharer, Roberto J., (2000). Descubrir nuestro pasado: Una breve introducción a la tercera edición del Archaeology. Mountain View, California: Mayfield Publishing Company. ISBN 978-0072978827
  • Barnett, Guillermo y Hoopes, Juan (Eds.) (1995). La aparición de la cerámica. Washington: Presión Smithsonian de la institución. ISBN 1-56098-517-8
  • Childe, V. G., (1951). El hombre se hace. Londres: Vatios y Co.
  • P.Rado. Una introducción a la tecnología de la cerámica. 2da edición. Presión de Pergamon. 1988
  • W.Ryan y C.Radford.Whitewares: Producción, prueba y control de calidad. Presión de Pergamon. 1987
  • Hamer, carta franca y Janet. (1991). El diccionario del Potter de materiales y de técnicas, Tercera edición. Londres: Editores negros de A y de C. ISBN 0-8122-3112-0.
  • Arroz, prudencia M. (1987). Análisis de la cerámica - un Sourcebook. Chicago: Universidad de la presión de Chicago. ISBN 0-226-71118-8.
  • [1]

Vea también

Acoplamientos externos

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