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Poste-roca

Poste-roca
Orígenes estilísticos
Orígenes culturales
Instrumentos típicos
Guitarra – Bajo – Tambores – Violín – Violoncelo - Otros instrumentos menos comunes, por ejemplo Voz, Saxophone, Oboe, Glockenspiels, Piano, o Sintetizadores.
Renombre de corriente Limitado, existe sobre todo dentro de la escena del indie.
Géneros de la fusión
Poste-metal
Escenas regionales
Montreal, Islandia y Chicago

Poste-roca es un género de roca alternativa caracterizado por el uso de instrumentos musicales asociado comúnmente a música de la roca, pero con ritmos, armonías, melodías, timbre, y progresiones del acorde eso no se encuentra en la tradición de la roca. Puesto simplemente, es el uso de la “instrumentación de la roca” para los propósitos de la no-roca. Los médicos del estilo del género producen típicamente música instrumental.[1][2][3]

Como con muchos géneros musicales, el término es discutible inadecuado como descriptor sucinto: por ejemplo, Ponga a caballero y Mogwai estaban entre las vendas más prominentes de los años 90 descritos como roca del poste, pero la música de las dos vendas tiene muy poco en campo común además del hecho de que son ambos en gran parte instrumentales. Como tal, el término ha sido el tema del contragolpe de oyentes y de artistas igualmente.[4]

Aunque está arraigado firmemente en indie o subterráneo la escena de los años 80 y de los años 90, estilo de las poste-rocas lleva a menudo poca semejanza musicalmente a la de roca del indie.[2][3]

Contenido

Poste-roca

Origen del término

El término “poste-roca” fue creído para ser acuñado por el crítico Simon Reynolds en su revisión de Psicosis de la corteza'álbum Tuerca hexagonal, publicado en la aplicación del marzo de 1994 Mojo compartimiento. Reynolds se amplió sobre la idea más adelante en la aplicación del mayo de 1994 El alambre.[1][5]

Él utilizó el término para describir la música la “que usaba instrumentación de la roca para los propósitos de la no-roca, usando las guitarras como facilitators de timbre y texturas más bien que riffs y acordes de la energía. “Él expuso más lejos en el término,

“ Quizás el área realmente provocativa para el desarrollo futuro miente… en cyborg roca; no el sinceros abrazan de la metodología de Techno, pero de una cierta clase de interfaz entre el tiempo real, de jugar con manos y del uso de efectos digitales y del realce. ”

En una entrada del julio de 2005 en su blog, Reynolds lo demandó había utilizado el término “poste-roca” antes de usarlo adentro Mojo, previamente usándolo en periódico de la música Fabricante de la melodía.[6] Él también dijo él encontró más adelante el término para no estar de su propia creación, decir en su blog, “aunque genuino creí acuñaba el término, yo descubrí que muchos años más tarde había estado flotando alrededor por sobre una década.” El término fue utilizado por el periodista americano James Wolcott en un artículo 1975 acerca del músico Todd Rundgren.[7]

Un ejemplo pre-1994 del término funcionando se puede encontrar en una revisión del abril de 1992 de los años 90 ruido-hace estallar la venda los Earthmen de Steven Walker en la publicación Juke de la música de Melbourne, donde él describe una “poste-roca” más noisefest. (Acoplamiento)

Desarrollo histórico

Precedentes tempranos

la Poste-roca aparece tomar una influencia pesada a partir de los últimos años 60 los E.E.U.U. grupo El terciopelo subterráneo y su “dronology” - “un término que describe libremente cincuenta por ciento de actividad de hoy de la roca del poste.”[8]

“Krautrock“de los años 60 y de los años 70 también ejercería una influencia fuerte en poste-roca, particularmente vía”motorik, “o ritmo característico de mucho Krautrock.

Grupo británico Imagen pública Ltd (PiL) estaban también los pioneros, descritos por NME[9] como “[a] rguably el primer grupo de la poste-roca.” Su segundo álbum Caja del metal (1979) abandonó casi totalmente las estructuras tradicionales de la rock and roll a favor de denso, repetidor copia- y krautrock- soundscapes inspirados y Juan Lydon secreto, líricas del corriente-de-sentido. El año antes Caja del metal fue lanzado, bassist de PiL Bamboleo de Jah declarada, la “roca es obsoleta.”[10] Flores del romance (1981), su tercer álbum, era una salida aún más radical, acentuando la percusión que confundía y el extracto grabe la música.

el shoegazing el movimiento del el final de los '80 y de los años 90 tempranos era también un precursor de la roca del poste, con las vendas como Mi Valentine sangriento dedicar tanto, o más, atención a poco ortodoxo, acodó texturas de la guitarra que a los sonidos tradicionales de la guitarra.

poste-roca de los años 90

Vendas del temprano los años 90, por ejemplo Slint, o anterior, por ejemplo Charla de la charla, fueron reconocidos más adelante como influyente en poste-roca.[2] Slint Spiderland[2] y Charla de la charla Acción que ríe[11] se acreditan como dar a luz a la poste-roca.[3]

Originalmente describían la música de tales vendas[3] como Callejón sin salida,[12] Stereolab,[13] Laika,[14] Infierno del Disco,[15] Moonshake,[16] Seefeel,[2] Psicosis de la corteza, y Cochecito de niño,[1] la poste-roca vino se utilice con frecuencia para una variedad de jazz y krautrock influenciado, en gran parte instrumental, y electronica- música teñida hecha después de 1994.[2][3]

Tortuga también se considera extensamente como estando entre los fundadores del movimiento.[17] Después de la segunda tortuga LP Millones ahora que viven nunca morirán, la venda se convirtió en un icono de la poste-roca.[2][18] Muchas vendas (e.g., Haga que la opinión piensa) comenzó a registrar la música inspirada por el “Tortuga-sonido.”[19]

En los últimos años 90, Chicago era la base de orígen para una variedad de ejecutantes asociados poste-roca. Ambos Juan McEntire de la tortuga y Jim O'Rourke de Brise-Glace y Gastr del Sol eran los productores importantes para muchos de los grupos.[20]

Está Montreal uno de los locales más eminentes de la poste-roca, donde ¡Godspeed usted! Emperador negro y grupos similares, incluyendo Una plata Mt. Zion, Haga que la opinión piensa, y Mosca Pan Am expediente encendido Constelación, una etiqueta notable del expediente de la poste-roca.[21] Un estético caracterizan a estos grupos generalmente arraigado en, entre otros géneros, concrète del musique, música de compartimiento, y jazz libre.[22]

¡Godspeed usted! Emperador negro y grupo escocés Mogwai estaban entre algunos de los grupos influyentes de la poste-roca a presentarse durante la vuelta del siglo XXI.[23][3]

En el temprano 2000s, el término había comenzado a bajar de favor.[17] Llegó a ser cada vez más polémico mientras que más críticos exterior condenaron su uso.[3] Algunas de las vendas para las cuales el término lo más frecuentemente fue asignado, incluyendo Callejón sin salida,[24][25] Tortuga,[17] y Mogwai,[4] rechazó la etiqueta. La amplia gama de los estilos cubiertos por el término, ellos y otros lo han demandado, roban de su utilidad.[26]

Hoy, a pesar de la crítica del término, la poste-roca ha mantenido su prominencia. equipos de la Poste-roca Explosiones en el cielo, Pelican y Mono se han levantado en el renombre, demostrando la longevidad del género disputado.[27]

las vendas de la Poste-roca todavía están emergiendo; HREÐA, 65daysofstatic, Youthmovies, El ojo de Daw y otras tales vendas todavía mantienen los principios fundamentales del género. Aunque puede ser discutido que poste-roca pues un movimiento ha sido cambio directo obsoleto rendido de la actitud y de la evolución natural, sigue siendo una descripción y un género musicales, con todo disiparse.[28]

Características musicales

El sonido de la poste-roca incorpora características de una variedad de géneros musicales, incluyendo ambiente, jazz, electronica, y experimental.[3] El método tradicional de acordes de la energía se substituye por el timbre y la textura para el guitarra-juego mientras que la canción y la voz es abandonada por su ambience. Las insinuaciones rebellious de la roca como recordamos es no más el tema para los grupos de la poste-roca. De hecho, utilizando reggae de la copia, el salto de la cadera, y el delirio, la poste-roca maneja crear medios andróginos y más suaves de la subversión. Los clubs eran también una respuesta a la aparición de un nuevo vibe de la poste-roca donde los músicos escaparon etiquetas musicales del género y negociaron ideas.[8] La poste-roca temprana agrupa influencia fuerte también a menudo exhibida del krautrock de los años 70, particularmente pidiendo prestados elementos de “motorik“, el ritmo característico del krautrock.[3][12][22][29]

las composiciones de la Poste-roca hacen uso a menudo la repetición de adornos musicales y de cambios sutiles con una gama extremadamente amplia de la dinámica. En algunos respectos, esto es similar a la música de Reich de Steve, Cristal de Philip, y Brian Eno, pioneros de minimalism.[22] Típicamente, los pedazos de la poste-roca son muy largos e instrumentales, conteniendo acumulaciones repetidoras de timbre, dinámica y textura.[1]

Vocals se omite a menudo de poste-roca; sin embargo, esto no significa necesariamente que están ausentes enteramente. Cuando los vocals son incluidos, el uso es típicamente no tradicional: algunas vendas de la poste-roca emplean vocals como esfuerzos y elemento incidental puramente instrumentales al sonido, más bien que un uso más tradicional donde “limpio”, están importantes los vocals fácil-interpretables para el significado poético y lírico.[3] Cuando el presente, vocals de la poste-roca es a menudo suave o droning y esté típicamente infrecuente o presente en intervalos irregulares. Sigur Rós, una venda sabida para sus vocals distintivos, fabricó una lengua que llaman 'Hopelandic', que ha sido descrita por la venda como “forma de vocals del guirigay que los ajustes a la música y actúan como otro instrumento”.[30]

Sin embargo, en lugar de las estructuras típicas de la roca en la vena del “verso-estribillo-verso,” los grupos de la poste-roca hacen generalmente el mayor uso de soundscapes. Como estados de la “cultura audio” de Simon Reynolds, “el viaje de una venda a través de la poste-roca de la roca implica generalmente una trayectoria de las líricas narrativas a la voz-como-textura del corriente-de-sentido a la música puramente instrumental.”[31] La conclusión de Reynolds define la progresión esporádica de la roca, con su campo del sonido y de líricas a la poste-roca, donde se estiran y se colocan las muestras.

Algunas vendas, por ejemplo Rachel y Estorbos, poste-roca de la cosechadora con música clásica, mientras que otras por ejemplo ¡Godspeed usted! Emperador negro se quitan hasta ahora de música popular en su sparseness del arreglo y del uso de la repetición, eso se comparan con frecuencia a minimalism.[3]

Una experimentación más amplia y el mezclar de otros géneros han tomado recientemente el asimiento en la escena de la poste-roca. IS-IS, Círculos rusos y Pelican, entre otros, se han fundido metal con estilos de la poste-roca. Se ha llamado el sonido que resultaba poste-metal. Más recientemente, Metal del lodo ha crecido y se ha desarrollado para incluir (y en algunos casos fundirse totalmente con) algunos elementos de la poste-roca. Esta segunda onda del metal del lodo ha sido iniciada por las vendas por ejemplo Neurosis, Calamar gigante, y Batalla de ratones. Este nuevo sonido se considera a menudo en la etiqueta de Grabaciones de Neurot.[32]

Vea también

Referencias

  1. ^ a b c d Reynolds, Simon. Artículo de Simon Reynolds sobre poste-roca. El alambre. Recuperado encendido 2006-11-28.
  2. ^ a b c d e f g Abebe, Nitsuh (2005-07-11). La generación perdida. Medios del Pitchfork. Recuperado encendido 2007-03-29.
  3. ^ a b c d e f g h i j k Resumen de AllMusic de la poste-roca. allmusic. Recuperado encendido 2007-09-22.
  4. ^ a b Redfern, marca. Bajo entrevista del radar con Dominic Aitchison. Debajo del radar. Recuperado encendido 2006-11-28.
  5. ^ El alambre 20. El alambre. Recuperado encendido 2006-11-28.
  6. ^ Reynolds, Simon. Entrada del blog de Simon Reynolds en 2005-07-14. Recuperado encendido 2006-11-28.
  7. ^ Wolcott, James (el julio de 1975). Todd Rundgren - punky de la calle en exilio Self-Imposed. Compartimiento de Creem. Recuperado encendido 2007-09-30.
  8. ^ a b Reynolds, Simon. en $cox, Cristoph y Daniel Warner: Cultura audio: Lecturas en música moderna. Serie continua internacional, 359. ISBN 0826416152. 
  9. ^ Revisión del álbum de la caja plástica. NME. Recuperado encendido 2008-01-15.
  10. ^ Reynolds, Simon (el noviembre de 2007). Metal pesado. Compartimiento del Frieze. Recuperado encendido 2008-01-15.
  11. ^ Jackson, Chris (2006-05-15). Charla de la charla - es mi revisión de la vida. Música de Sputnik. Recuperado encendido 2007-03-29.
  12. ^ a b Hacker, Scot (el julio de 1996). El fenómeno de la Poste-Roca. El lector de Utne. Recuperado encendido 2007-03-29.
  13. ^ Ashlock, Jesse (2001-08-27). Biografía de Stereolab. Epitonic. Recuperado encendido 2007-03-29.
  14. ^ Recaudación, Doug (2000-09-24). Retroceso de Laika de los E.E.U.U. Viaje en Seattle. Recuperado encendido 2007-03-29.
  15. ^ Acceturo, Jeanne (2001-08-10). Biografía del infierno del Disco. Epitonic. Recuperado encendido 2007-03-29.
  16. ^ Wilmoth, Charlie (2004-01-26). Revisión sacada el polvo de las revisiones de Minamo - hermoso. Compartimiento sacado el polvo. Recuperado encendido 2007-03-29.
  17. ^ a b c Hutlock, Todd (2006-09-01). Revisión de la taxonomía del A. Lazarus de la tortuga.. Compartimiento de la aguja. Recuperado encendido 2006-11-28.
  18. ^ Buchan, Phillip (2004-04-13). Tortuga - está todo alrededor de usted. Compartimiento espléndido. Recuperado encendido 2007-03-29.
  19. ^ Haga que la opinión piensan - pero la revisión. Textura (febrero. 2003). Recuperado encendido 2007-03-29.
  20. ^ Scaruffi, Piero (2005). La historia de la roca: Los an'os noventa. Recuperado encendido 2007-03-29.
  21. ^ Weinberger, Ian (2002-11-19). Poste-roca: un movimiento todavía de los años 90 del kickin. Recuperado encendido 2007-03-29.
  22. ^ a b c Henderson, Keith (el junio de 2001). ¿Qué viene exactamente después de Poste-roca?. Innovaciones aurales. Recuperado encendido 2007-09-28.
  23. ^ Entrevista de la constelación. Fría la bonanza (2005-05-05).
  24. ^ Entrevista del callejón sin salida. Recuperado encendido 2006-11-29.
  25. ^ Lang, Dave (1998-03). Entrevista con Glenn Jones del callejón sin salida. Sonido perfecto por siempre. Recuperado encendido 2006-11-29.
  26. ^ Richardson, Derk (2005-05-12). Oiga y ahora. Puerta de San Francisco. Recuperado encendido 2007-03-29.
  27. ^ Babbili, Laura (2007-03-15). Explosión encendido: Explosiones en el cielo. Gigwise. Recuperado encendido 2007-03-09.
  28. ^ Keefe, Michael. ¿Cuál es Poste-Roca? Un perfil del género. About.com. Recuperado encendido 2007-12-03.
  29. ^ Tweney, Chris (el mayo de 1997). Qué usted necesita saber sobre Electronica. La red neta. Recuperado encendido 2007-09-28.
  30. ^ Sigur ROS hizo con frecuencia preguntas. Dieciocho segundos antes de la salida del sol. Recuperado encendido 2006-11-28.
  31. ^ Reynolds, Simon (2004), $cox, Christoph y Warner, Daniel, eds., Cultura audio: Lecturas en música moderna, ISBN 978-0826416155 
  32. ^ Caramanica, Jon (2005-09-20). La alquimia del metal pesado del arte-mundo. International Herald Tribune. Recuperado encendido 2007-09-28.

Acoplamientos externos

v • d • e
Roca alternativa
Otros asuntos
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