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Pigmento

Para la droga designada el “pigmento,” vea heroína negra del alquitrán.

A pigmento es un material que cambia color de luz él refleja como resultado la absorción selectiva del color. Este proceso físico diferencia de fluorescencia, fosforescencia, y otras formas de luminescencia, en que el material sí mismo emite la luz. Muchos materiales absorben selectivamente seguro longitudes de onda de la luz. Materiales que los seres humanos han elegido y han desarrollado para el uso pues los pigmentos tienen generalmente características especiales que las hagan ideales para colorear otros materiales. Un pigmento debe tener un colmo teñido fuerza concerniente a los materiales que colorea. Debe ser estable en forma sólida en las temperaturas ambiente.

Para los usos industriales, así como en los artes, la permanencia y la estabilidad son características deseables. Se llaman los pigmentos que no son permanentes fugitivo. Los pigmentos del fugitivo se descoloran en un cierto plazo, o con la exposición a la luz, mientras que algunos ennegrecen eventual.

Los pigmentos se utilizan para el colorante pintura, tinta, plástico, tela, cosméticos, alimento y otros materiales. La mayoría de los pigmentos usados adentro fabricación y artes visuales sea seco colorantes, molió generalmente en una multa polvo. Este polvo se agrega a un vehículo (o a la matriz), a un material relativamente neutral o descolorido que actúe como a carpeta.

Una distinción se hace generalmente entre un pigmento, que es insoluble en el vehículo (dando por resultado una suspensión), y a tinte, que cualquiera es sí mismo a líquido o es soluble en su vehículo (dando por resultado una solución). Un colorante puede ser un pigmento y un tinte dependiendo del vehículo que se utiliza pulg. En algunos casos, un pigmento puede ser manufacturado de un tinte cerca precipitación un tinte soluble con una sal metálica. El pigmento que resulta se llama a pigmento del lago.

Contenido 1 Base física 2 Grupos del pigmento 3 Pigmentos biológicos 4 Historia 4.1 Desarrollo de pigmentos sintéticos 4.2 Nuevas fuentes para los pigmentos históricos 5 Fabricación y estándares industriales 6 Ediciones científicas y técnicas 7 Swatches 8 Notas 9 Referencias 10 Acoplamientos externos

Base física

Los pigmentos aparecen los colores que son porque reflejan y absorben selectivamente ciertas longitudes de onda de la luz. Luz blanca es una mezcla áspero igual del espectro visible entero de la luz. Cuando esta luz encuentra un pigmento, algunas longitudes de onda son absorbidas por los vínculos químicos y los sustitutos del pigmento, y se reflejan otras. Este nuevo espectro ligero reflejado crea el aspecto de a color. Azul de ultramar refleja la luz azul, y absorbe otros colores. Pigmentos, desemejantes fluorescente o fosforescente las sustancias, pueden restar solamente longitudes de onda de la luz de la fuente, nunca agregan nuevos.

El aspecto de pigmentos está conectado íntimo con el color de la luz de la fuente. La luz del sol tiene un colmo temperatura del color, y un espectro bastante uniforme, y se considera un estándar para la luz blanca. Las fuentes de luz artificiales tienden para tener grandes picos en algunas partes de su espectro, y valles profundos en otros. Visto bajo estas condiciones, los pigmentos aparecerán diversos colores.

Los espacios de color representaban colores deben especificar numéricamente su fuente de luz. Color del laboratorio las medidas, a menos que se indicare en forma diferente, asumen que la medida fue tomada bajo fuente de luz D65, o la “luz del día 6500 K”, que es áspero temperatura del color de la luz del sol.

Otras características de un color, tales como su saturación o ligereza, se pueden determinar por las otras sustancias que acompañan los pigmentos. Las carpetas y los llenadores agregados a los productos químicos puros del pigmento también tienen sus propios patrones de la reflexión y de la absorción, que pueden afectar el espectro final. Asimismo, en mezclas del pigmento/de la carpeta, los rayos individuales de la luz pueden no encontrar las moléculas del pigmento, y pueden ser reflejados como es. Estos rayos perdidos de la luz de la fuente contribuyen a la saturación del color. El pigmento puro permite que la luz blanca muy pequeña se escape, produciendo un color altamente saturado. Una cantidad pequeña de pigmento se mezcló con muchos de la carpeta blanca, sin embargo, aparecerá desaturated y pálido, debido a la alta cantidad de luz blanca el escaparse.

Grupos del pigmento

• Arsénico pigmentos: Verde de París
• Carbón pigmentos: Negro de carbón, Negro de marfil, Negro de la vid, Negro de lámpara
• Cadmio pigmentos: pigmentos del cadmio, Verde del cadmio, Rojo del cadmio, Amarillo del cadmio, Naranja del cadmio
• Óxido del hierro pigmentos: Cabeza Mortuum, rojo del óxido, Ocre rojo, Sanguine, Rojo veneciano
• Azul prusiano
• Cromo pigmentos: Verde de cromo, Amarillo de cromo
• Cobalto pigmentos: Azul del cobalto, Azul de Cerulean, Violeta del cobalto, Aureolin
• Plomo pigmentos: blanco del plomo, Amarillo de Nápoles, Blanco de Cremnitz, plomo rojo
• Cobre pigmentos: Verde de París, Cardenillo, Viridian, Azul egipcio, Púrpura de Han
• Titanio pigmentos: Blanco Titanium, Amarillento Titanium, Amarillo del titanio, Negro del titanio
• Azul de ultramar pigmentos: Azul de ultramar, Cortina verde del azul de ultramar, Azul de ultramar francés
• Mercurio pigmentos: Vermilion
• Cinc pigmentos: Blanco del cinc
• Pigmentos de la tierra de la arcilla (que son también óxidos del hierro): Sienna crudo, Sienna quemado, Umber crudo, Umber quemado, Ocre amarillo.
• Lazuli de Lapis,
• Orígenes biológicos: Alizarina, Carmesí de la alizarina, Gutagamba, Añil, Amarillo indio, Rojo de la cochinilla, Púrpura de Tyrian, Rubia de Rose
• Otro Orgánico: Rojo 170 del pigmento, Verde de Phthalo, Azul de Phthalo, Magenta de Quinacridone.

Pigmentos biológicos

Artículo principal: Pigmento biológico

En biología, un pigmento es cualquier material adentro color de las células de la planta o del animal. Muchas estructuras biológicas, por ejemplo piel, ojos, piel y pelo contenga los pigmentos (por ejemplo melanin) en las células especializadas llamadas chromatophores. Muchas condiciones afectan los niveles o la naturaleza de pigmentos en la planta, animal, algo protista, o hongo células. Por ejemplo, Albinismo es un desorden que afecta el nivel de melanin producción en animales.

El color del pigmento diferencia de color estructural en que es igual para todos los ángulos de la visión, mientras que el color estructural es el resultado de selectivo reflexión o iridescence, generalmente debido a las estructuras de múltiples capas. Por ejemplo, mariposa las alas contienen típicamente color estructural, aunque muchas mariposas tienen células que contengan el pigmento también.

Historia

Pigmentos naturales por ejemplo ocres y óxidos del hierro se han utilizado como colorantes desde épocas prehistóricas. Los arqueólogos han destapado la evidencia que los seres humanos tempranos utilizaron pintura para los propósitos estéticos tales como decoración del cuerpo. Los pigmentos y equipo que molía de la pintura creyeron para ser entre 350.000 y 400.000 años se han divulgado en a cueva en los ríos gemelos, cerca de Lusaka, Zambia.

Antes de Revolución industrial, la gama del color disponible para el arte y las aplicaciones decorativas eran técnico limitadas. La mayor parte de los pigmentos funcionando eran tierra y mineral pigmentos, o pigmentos del origen biológico. Pigmentos de fuentes inusuales tales como materiales botánicos, basura animal, insectos, y moluscos fueron cosechados y las largas distancias excesivas negociadas. Algunos colores eran costosos o imposibles mezclarse con la gama de los pigmentos que estaban disponibles. Azul y púrpura vino ser asociado a derechos debido a su costo.

Los pigmentos biológicos eran a menudo difíciles de adquirir, y los detalles de su producción fueron mantenidos secretos por los fabricantes. Púrpura de Tyrian es un pigmento hecho de moco de una de varias especies de Caracol del Murex. Producción de la púrpura de Tyrian para el uso como a tela el tinte comenzó desde 1200 BCE por Phoenicians, y fue continuado por Griegos y Romans hasta el CE 1453, con la caída de Constantinople.^[1] El pigmento era costoso y complejo producir, y los artículos coloreados con él llegaron a ser asociados con energía y abundancia. Historiador griego Theopompus, escribiendo en el 4to siglo BCE, divulgado que la “púrpura para los tintes trajo su peso adentro plata en Colophon [en el menor de edad de Asia]. “^[2]

Los pigmentos mineral también fueron negociados las largas distancias excesivas. La única manera de alcanzar un azul rico profundo estaba usando una piedra semipreciosa, lazuli de los lapis, para producir un pigmento conocido como azul de ultramar, y las mejores fuentes de lapis estaban alejadas. Pintor flamenco Enero Van Eyck, el trabajo en el décimo quinto siglo, no incluyó ordinariamente el azul en sus pinturas. Para hacer su retrato comisionar y ser pintado con el azul del azul de ultramar era considerado un gran lujo. Si un patrón deseó el azul, fueron forzados para pagar extraordinariamente. Cuando Van Eyck utilizó lapis, él nunca lo mezcló con otros colores. En lugar él lo aplicó en forma pura, casi como esmalte decorativo.^[3] El precio prohibitivo de lazuli de los lapis artistas forzados para buscar los pigmentos menos costosos del reemplazo, ambos mineral (azurite, smalt) y biológico (añil).

La conquista de España de un imperio nuevo del mundo en el décimosexto siglo introdujo los pigmentos nuevos y los colores a la gente en ambos lados del Atlántico. Carmín, un tinte y un pigmento derivaron de un insecto parásito encontrado adentro Central y Suramérica, grandes estado y valor logrados en Europa. Producido de cosechado, de secado, y de haber machacado insectos de cochinilla, el carmín se podía utilizar en el tinte de la tela, pintura de cuerpo, o en su sólido lago forme, casi cualquier clase de pintura o cosmético.

Naturales de Perú había estado produciendo los tintes de la cochinilla para los textiles desde por lo menos el CE 700,^[4] pero europeos nunca habían visto el color antes. Cuando el español invadió Imperio Aztec en cuál ahora está México, eran rápidos explotar el color para las nuevas oportunidades comerciales. Carmín se convirtió la exportación valiosa de la región segunda al lado de la plata. Los pigmentos produjeron del insecto de cochinilla dieron Católico cardenales sus trajes vibrantes y el “Redcoats inglés” sus uniformes distintivos. La fuente verdadera del pigmento, un insecto, fue mantenida secreta hasta el décimo octavo siglo, cuando los biólogos descubrieron la fuente.^[5]

Mientras que el carmín era popular en Europa, el azul seguía siendo un color exclusivo, asociado a abundancia y a estado. El 17mo amo del holandés del siglo Johannes Vermeer uso pródigo a menudo hecho de lazuli de los lapis, junto con carmín y Amarillo indio, en sus pinturas vibrantes.

Desarrollo de pigmentos sintéticos

Los pigmentos sabidos más tempranos eran minerales naturales. Los óxidos naturales del hierro dan una gama de colores y se encuentran en muchos Paleolithic y Neolítico pinturas de la cueva. Dos ejemplos incluyen el ocre rojo, FE anhidro₂O₃, y el ocre amarillo hidratado (FE₂O₃^.H₂O).^[6] El carbón de leña, o el negro de carbón, también se ha utilizado como pigmento negro desde épocas prehistóricas.^[7]

Dos de los primeros pigmentos sintéticos eran plomo blanco (carbonato básico del plomo, (PbCO₃)₂Pb (OH)₂) y frita azul (Azul egipcio). El plomo blanco es hecho combinando el plomo con vinagre (ácido acético, CH₃COOH) en presencia del CO₂. La frita azul es silicato de cobre del calcio y fue hecha del cristal coloreado con un mineral de cobre, por ejemplo malaquita. Estos pigmentos fueron utilizados desde el segundo milenio BCE.^[8]

Industrial y Revoluciones científicas trajo una extensión enorme en la gama de los pigmentos sintéticos, los pigmentos que son manufacturados o refinó de los materiales naturales, disponibles ambos para la fabricación y expresión artística. Debido a el costo de Lapis Lazuli, mucho esfuerzo entró encontrar un pigmento azul menos costoso.

Azul prusiano era el primer pigmento sintético moderno, descubierto por accidente en 1704. Por el diecinueveavo siglo temprano, los pigmentos azules sintéticos y metálicos habían sido agregados a la gama de azul, incluyendo Azul de ultramar francés, una forma sintética de lazuli de los lapis, y las varias formas de Cobalto y Azul de Cerulean. En el siglo a principios de siglo 20, la química orgánica agregó Azul de Phthalo, un pigmento sintético, orgánico con energía de teñido abrumadora.

Los descubrimientos en industrias creadas ciencia del color nuevas y condujeron cambios adentro manera y gusto. El descubrimiento en 1856 de mauveine, el primer colorante azoico, era un precursor para el desarrollo de centenares de tintes sintéticos y pigmentos. Mauveine fue descubierto por un químico de 18 años nombrado Henrio Perkin de Guillermo, que se encendió explotar su descubrimiento en industria y llegar a ser rico. Su éxito atrajo una generación de seguidores, pues los científicos jóvenes entraron química orgánica para perseguir riquezas. Dentro de algunos años, los químicos habían sintetizado un substituto para rubia en la producción de Carmesí de la alizarina. Por las décadas de cierre del diecinueveavo siglo, textiles, pinturas, y otras materias en colores por ejemplo rojo, carmesí, el azul, y la púrpura habían llegado a ser comprables.^[9]

Desarrollo de pigmentos químicos y de tintes ayudados para traer nueva prosperidad industrial a Alemania y otros países en Europa norteña, pero él trajeron la disolución y la declinación a otra parte. En el imperio nuevo anterior del mundo de España, la producción de la cochinilla colorea a millares empleados de trabajadores bajo-pagados. El monopolio español en la producción de la cochinilla había estado digno de una fortuna hasta el 1800s temprano, cuando Guerra mexicana de la independencia y otros cambios del mercado interrumpieron la producción.^[10] Química orgánica entregó el soplo final para la industria del color de la cochinilla. Cuando los químicos crearon los substitutos baratos para el carmín, una industria y una manera de la vida entraron la declinación escarpada.^[11]

Nuevas fuentes para los pigmentos históricos

Antes de Revolución industrial, muchos pigmentos eran sabidos por la localización en donde fueron producidos. Los pigmentos basados en los minerales y las arcillas agujerean a menudo el nombre de la ciudad o de la región donde fueron minados. Sienna crudo y Sienna quemado vino de Siena, Italia, mientras que Umber crudo y Umber quemado vino de Umbría. Estos pigmentos estaban entre el más fácil sintetizan, y los químicos crearon los colores modernos basados en las originales que eran más constantes que los colores minados de los cuerpos de mineral originales. Pero seguía habiendo los topónimos.

Históricamente y cultural, muchos pigmentos naturales famosos se han substituido por los pigmentos sintéticos, mientras que conservan nombres históricos. En algunos casos el nombre original del color ha cambiado de puesto en el significado, pues un nombre histórico se ha aplicado a un color moderno popular. Por la convención, una mezcla contemporánea de pigmentos que substituye un pigmento histórico es indicada llamando el color que resulta a tonalidad, solamente los fabricantes no tienen siempre cuidados en mantener esta distinción. Los ejemplos siguientes ilustran la naturaleza que cambia de puesto de los nombres históricos del pigmento:

• Amarillo indio fue producido una vez recogiendo la orina de los ganados que habían sido alimentados solamente mango hojas. Los pintores holandeses y flamencos de los 17mos y décimo octavos siglos lo favorecieron para su luminiscente calidades, y de uso frecuente él a representar luz del sol. En Muchacha con un pendiente de la perla, El patrón de Vermeer comenta que Vermeer utilizó “piss de la vaca” para pintar a su esposa. Puesto que las hojas del mango son alimenticio inadecuadas para los ganados, la práctica de cosechar amarillo indio fue declarada eventual para ser inhumana. La tonalidad amarilla india moderna es una mezcla de pigmentos sintéticos.
• Azul de ultramar, originalmente la piedra semipreciosa lazuli de los lapis, ha sido substituido por un pigmento sintético moderno barato fabricado de silicato del aluminio con sulfuro impurezas. Al mismo tiempo, Azul real, otro nombre dado una vez a los tintes producidos de lazuli de los lapis, se ha desarrollado para significar un color mucho más ligero y más brillante, y se mezcla generalmente de Azul de Phthalo y dióxido titanium, o de los tintes sintéticos baratos del azul. Puesto que el azul de ultramar sintético es químicamente idéntico con lazuli de los lapis, la designación de la “tonalidad” no se utiliza. El azul francés, otro nombre histórico para el azul de ultramar, fue adoptado por la industria del textil y de ropa como nombre del color en los años 90, y aplicado a una cortina del azul que no tiene nada en común con del azul de ultramar histórico del francés del pigmento.
• Vermilion, un tóxico mercurio compuesto favorecido para su - rojo - color anaranjado profundo por los viejos pintores principales por ejemplo Titian, ha sido substituido por las mezclas de la conveniencia de pigmentos sintéticos, inorgánicos. Aunque la pintura genuina de Vermilion se puede todavía comprar para los artes y los usos finos de la conservación del arte, pocos fabricantes la hacen, debido a ediciones legales de la responsabilidad. Pocos artistas lo compran, porque ha sido reemplazado por los pigmentos modernos que son menos costosos y menos tóxicos, así como menos reactivo con otros pigmentos. Consecuentemente, Vermilion genuino es casi inasequible. Los colores modernos del vermilion se señalan correctamente como tonalidad de Vermilion para distinguirlos de Vermilion genuino.

Fabricación y estándares industriales

Antes del desarrollo de pigmentos sintéticos, y del refinamiento de las técnicas para extraer los pigmentos mineral, las hornadas del color eran a menudo contrarias. Con el desarrollo de una industria moderna del color, los fabricantes y los profesionales han cooperado para crear los estándares internacionales para identificar, producir, medir, y los colores de prueba.

Primero publicado en 1905, Sistema del color de Munsell se convirtió la fundación para una serie de modelos del color, proporcionando los métodos objetivos para la medida del color. El sistema de Munsell describe un color en tres dimensiones, tonalidad, valor (ligereza), y chroma (pureza del color), donde está la diferencia el chroma del gris en una tonalidad y un valor dados.

Por los años medios del vigésimo siglo, los métodos estandardizados para la química del pigmento estaban disponibles, parte de un movimiento internacional para crear tales estándares en industria. International Organization for Standardization (ISO) desarrolla los estándares técnicos para la fabricación de pigmentos y de tintes. Los estándares de ISO definen varias características industriales y químicas, y cómo probar para ellas. Los estándares de ISO principales que se relacionan con todos los pigmentos son como sigue:

• Métodos generales ISO-787 de prueba para los pigmentos y los suplementos
• Métodos ISO-8780 de dispersión para el gravamen de las características de la dispersión

Otros estándares de ISO pertenecen a las clases o a las categorías particulares de pigmentos, basadas en su composición química, por ejemplo azul de ultramar pigmentos, dióxido titanium, pigmentos del óxido del hierro, y así sucesivamente.

Muchos fabricantes de pinturas, de tintas, de textiles, de plásticos, y de colores han adoptado voluntariamente Coloree el índice internacional (CII) como estándar para identificar los pigmentos que utilizan en detalle de la fabricación colorea. Primero publicado en 1925, y ahora publicado en común en la tela por Sociedad de Dyers y de Colourists (Reino Unido) y Asociación americana de los químicos y de los Colorists del textil (los E.E.U.U.), este índice se reconoce internacionalmente como la referencia autoritaria en colorantes. Abarca más de 27.000 productos bajo más de 13.000 nombres genéricos del índice del color.

En el esquema de la CII, cada pigmento tiene un número de índice genérico que lo identifique químicamente, sin importar nombres propietarios e históricos. Por ejemplo, Azul de Phthalo ha sido sabido por una variedad de nombres genéricos y propietarios desde su descubrimiento en los años 30. En mucha de Europa, el azul del phthalocyanine es mejor conocido como azul de Helio, o por un nombre propietario tal como azul de Winsor. Un fabricante americano de la pintura, Grumbacher, colocó un deletreo alterno (azul de Thalo) como marca registrada. Coloree el índice internacional resuelve todos estos los nombres históricos, genéricos, y propietarios el estar en conflicto de modo que los fabricantes y los consumidores puedan identificar el pigmento (o el tinte) usado en un producto particular del color. En la CII, todos Azul de Phthalo los pigmentos son señalados por un número de índice genérico del color como PB15 o PB36, cortocircuito para el azul 15 del pigmento y pigmentan el azul 16. (Las dos formas de azul de Phthalo, de PB15 y de PB16, reflejan las variaciones leves en estructura molecular que producen un azul levemente más verdoso o más rojizo.)

Ediciones científicas y técnicas

La selección de un pigmento para un uso particular es determinada por el coste, y por las características físicas y las cualidades del pigmento sí mismo. Por ejemplo, un pigmento que se utiliza para colorear el cristal debe tener estabilidad al calor muy alta para sobrevivir el proceso de fabricación; pero, suspendido en el vehículo de cristal, su resistencia a álcali o ácido los materiales no son una edición. En pintura artística, la estabilidad al calor es menos importante, mientras que solidez a la luz y toxicidad son mayores preocupaciones.

Los siguientes son algunas de las cualidades de los pigmentos que determinan su conveniencia para los procesos y los usos particulares de fabricación:

• Solidez a la luz
• Estabilidad al calor
• Toxicidad
• Teñido de fuerza
• El mancharse
• Dispersión
• Opacidad o transparencia
• Resistencia a los álcalis y a los ácidos
• Reacciones e interacciones entre los pigmentos

Swatches

Los pigmentos puros reflejan la luz de una manera muy específica que no se pueda duplicar exacto por los emisores ligeros discretos en a exhibición de la computadora. Sin embargo, haciendo medidas cuidadosas de pigmentos, las aproximaciones cercanas pueden ser hechas. Sistema del color de Munsell proporciona una buena explicación conceptual de cuál falta. Munsell ideó un sistema que proporciona una medida objetiva de color en tres dimensiones: tonalidad, valor (o ligereza), y chroma. Las exhibiciones de la computadora en general no pueden demostrar el chroma verdadero de muchos pigmentos, pero la tonalidad y la ligereza se pueden reproducir con exactitud relativa. Sin embargo, cuando la gamma de una exhibición de la computadora se desvía del valor de referencia, la tonalidad también se predispone sistemáticamente.

Las aproximaciones siguientes asumen un dispositivo de exhibición en gamma 2.2, el usar espacio de color del sRGB. Cuanto más lejos un dispositivo de exhibición se desvía de estos estándares, menos exactos estos swatches serán.^[12] Swatches se basa en las medidas medias de varias porciones de pinturas del watercolor del solo-pigmento, convertidas de Espacio de color del laboratorio a espacio de color del sRGB para ver en una exhibición de la computadora. Las diversas marcas de fábrica y porciones del mismo pigmento pueden variar en color. Además, los pigmentos tienen intrínsecamente complejo reflexión espectros que rendirán su aspecto del color grandemente diferente dependiendo del espectro del iluminación de la fuente; una característica llamada metamerism. Las medidas hechas un promedio de las muestras del pigmento rendirán solamente aproximaciones de su aspecto verdadero bajo fuente específica de la iluminación. Los sistemas de visualización de la computadora utilizan una técnica llamada adaptación cromática transforman^[13] para emular temperatura correlacionada del color de fuentes de la iluminación, y no puede reproducir perfectamente las combinaciones espectrales intrincadas vistas originalmente. En muchos casos el color percibido de un pigmento baja fuera de gama de exhibiciones de la computadora y de un método llamado el traz de la gama se utiliza aproximar el aspecto verdadero. Gama traz comercios cualquier de Ligereza, Tonalidad o Saturación exactitud para rendir el color en la pantalla, dependiendo de la prioridad elegida en la conversión ICC representación de intento.

Notas

Referencias

Acoplamientos externos

• Pigmentos con las edades
• La evidencia más temprana del arte encontrada