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Instrumento musical

A instrumento musical es un dispositivo construido o modificado con el fin de la fabricación música. En principio, cualquier cosa que produce sonido puede servir como instrumento musical. El término “instrumento musical”, sin embargo, es generalmente reservado para los artículos que tienen un propósito musical específico tal como un piano. El estudio académico de instrumentos musicales se llama organology.

Contenido

Arqueología y antropología

Los eruditos convienen que no hay métodos totalmente de confianza de determinar la cronología exacta de instrumentos musicales a través de culturas. Comparar y la organización los instrumentos basados en su complejidad es engañosos, puesto que los adelantos en instrumentos musicales han reducido a veces complejidad. Por ejemplo, construcción de temprano tambores de la raja tala implicada y ahuecar hacia fuera árboles grandes; tambores más últimos de la raja fueron hechos abriendo los tallos de bambú, una tarea mucho más simple.[1] Está engañando además para arreglar el desarrollo de instrumentos musicales por la ejecución puesto que todas las culturas avanzan en diversos niveles y tienen acceso a diversos materiales. Por ejemplo, los antropólogos que procuran comparar los instrumentos musicales hechos por dos culturas que existieron al mismo tiempo pero quién diferenció en la organización, cultura, y artesanía no pueden determinarse qué instrumentos son más “primitivo”.[2] Pedir los instrumentos por la geografía es también parcialmente no fiable, pues uno no puede determinarse cuando y cómo las culturas entraron en contacto con uno otro y compartieron conocimiento. Musicologist alemán Sachs conciso, uno de los musicologists más prominentes de épocas modernas,[3] propuesto que una cronología geográfica es, sin embargo, preferible debido a su subjetividad limitada.[4]

La evidencia arqueológica de instrumentos musicales fue descubierta en excavaciones en el cementerio real en Sumerio ciudad de Ur. Estos instrumentos incluyen nueve lyres, dos arpas, una flauta doble de plata, sistra y cymbals. Estas excavaciones, realizadas cerca Leonard Woolley en los años 20, los fragmentos no-degradables destapados de instrumentos y los vacíos se fueron por los segmentos degradados que, juntos, se han utilizado para reconstruirlos.[5] Los sepulcros a los cuales estos instrumentos eran relacionados han sido carbón anticuado a en medio 2600 y 2500 BCE, proporcionando evidencia que estos instrumentos eran utilizados en Sumeria por este tiempo.[6]

A cuneiforme tableta de Nippur en Mesopotamia fechado a 2000 BCE indica los nombres de secuencias en el lyre y representa el ejemplo sabido más temprano de notación de la música.[7]

Historia

Hasta el diecinueveavo siglo, escrito historias musicales comenzó con cuentas mythological de cómo los instrumentos musicales fueron inventados. Tales cuentas incluyeron Jubal, descendiente de Cain y “padre de todos tales como manija la arpa y el órgano”, Cacerola, inventor del panpipes, y Mercurio, que se dice para haber hecho secado tortuga cáscara en la primera lyre. Las historias modernas han substituido tal mitología por la información antropológico probada. Los eruditos convienen que no había “invención definitiva” del instrumento musical puesto que la definición del término “instrumento musical” es totalmente subjetiva al erudito y al inventor supuesto. Por ejemplo, a Habilis de Homo dar una palmada a su cuerpo podía ser los makings de un instrumento musical sin importar ser atento.[8]

Entre los primeros dispositivos externos al cuerpo humano considerado ser los instrumentos están traqueteos, stampers, y vario tambores. Estos instrumentos más tempranos desarrollaron debido al impulso humano del motor agregar el sonido a los movimientos emocionales tales como bailar.[9] Eventual, algunas culturas asignaron funciones rituales a sus instrumentos musicales. Esos instrumentoes de percusión más complejos desarrollados culturas y otros instrumentos tales como cañas, flautas, y trompetas de la cinta. Algunas de estas etiquetas llevan diversas connotaciones lejanas de ésos usados en día moderno; las flautas y las trompetas tempranas tan-se etiquetan para su operación y función básica más bien que cualquier semejanza a los instrumentos modernos.[10] Entre las culturas tempranas para las cuales los tambores desarrollaron importancia ritual, incluso sagrada sea Gente de Chukchi de Extremo Oriente ruso, la gente indígena de Melanesia, y muchas culturas de La África del Este. Una tribu africana del este, el Wahinda, incluso creído que ver un tambor sería fatal a cualquier persona con excepción del sultán.[11]

Los seres humanos desarrollaron eventual el concepto de usar los instrumentos musicales para producir a melodía. Hasta este tiempo en las evoluciones de instrumentos musicales, la melodía era común solamente en cantar. Similar al proceso de reduplication en lengua, repetición y entonces arreglo primero desarrollados de los jugadores del instrumento. Una forma temprana de melodía fue producida golpeando dos tubos que estampaban de tamaños-uno levemente diversos que el tubo produciría un sonido “claro” y el otro contestaría con un sonido “más oscuro”. Tales pares del instrumento también incluyeron bullroarers, tambores de la raja, trompetas de la cáscara, y tambores de la piel. Las culturas que utilizaron estos pares del instrumento asociaron géneros a ellos; el “padre” era el instrumento más grande o más enérgio, mientras que la “madre” era el instrumento más pequeño o más embotado. Los instrumentos musicales existieron en esta forma para los millares de años antes de que los patrones de tres o más tonos se desarrollaran bajo la forma de más temprano xilófono.[12] Los xilófonos originaron en el continente y el archipiélago de Asia Sur-Oriental, eventual separándose a África, a las Américas, y a Europa.[13] Junto con los xilófonos, que se extendieron de sistemas simples de tres “la pierna barra” a los sistemas cuidadoso-templados de las barrases paralelas, los instrumentos desarrollados varias culturas tales como la arpa de tierra, cítara de tierra, arco musical, y arpa de la quijada.[14]

Clasificación

Artículo principal: Clasificación musical del instrumento

Hay muchos diversos métodos de clasificar los instrumentos musicales. Todos los métodos examinan una cierta combinación de las características físicas del instrumento, cómo la música se realiza en el instrumento, gama del instrumento, y del lugar del instrumento en orquesta o el otro conjunto. Algunos métodos se presentan como resultado de desacuerdos entre los expertos en cómo los instrumentos deben ser clasificados. Mientras que un examen completo de los sistemas de clasificaciones está más allá del alcance de este artículo, un resumen de sistemas importantes sigue.

Sistemas antiguos

Un sistema antiguo, fechando por lo menos de 1r siglo A.C., divide los instrumentos en cuatro grupos principales de la clasificación: instrumentos donde el sonido es producido vibrando secuencias; instrumentos donde el sonido es producido vibrando columnas del aire; instrumentoes de percusión hechos de la madera o del metal; e instrumentoes de percusión con las cabezas de la piel, o tambores. Vencedor-Charles Mahillon adoptó más adelante un sistema muy similar a esto. Él era el guardián de la colección musical del instrumento del conservatorio adentro Bruselas, y para 1888 el catálogo de la colección dividió los instrumentos en cuatro grupos: instrumentos de la secuencia, instrumentoes de viento, instrumentoes de percusión, y tambores.

Hornbostel-Sachs

Erich von Hornbostel y Sachs conciso tomó el esquema antiguo y publicó más adelante un nuevo esquema extenso para la clasificación adentro Für Ethnologie de Zeitschrift en 1914. Su esquema es hoy ampliamente utilizado, y se conoce lo más a menudo posible como Hornbostel-Sachs sistema.

La original Sachs-Hornbostel el sistema clasificó los instrumentos en cuatro grupos principales:

  • Chordophones, por ejemplo el piano o violoncelo, sonido del producto vibrando secuencias; se clasifican en las cítaras, los chordophones del teclado, los lyres, las arpas, los laúdes, y los chordophones arqueados.[15]
  • Aerophones, por ejemplo órgano de la pipa o oboe, sonido del producto vibrando columnas del aire; se clasifican en aerophones libres, flautas, órganos, reedpipes, y aerophones labio-vibrados.[16]
  • Idiophones, por ejemplo xilófono y traqueteo, sonido del producto vibrándose; se clasifican en los idiophones de la conmoción cerebral, de la percusión, sacudarido, raspado, partido, y desplumado.[17]
  • Membranophones, por ejemplo tambores o kazoos, sonido del producto por una membrana que vibra; se clasifican en membranophones del predrum, tambores tubulares, idiophones de la fricción, kettledrums, tambores de fricción, y mirlitons.[18]

Sachs agregó más adelante una quinto categoría, electrophones, por ejemplo theremins, que producen el sonido por medios electrónicos.[19] Dentro de cada categoría están muchos subgrupos. El sistema se ha criticado y ha estado revisado sobre los años, pero el restos ampliamente utilizado cerca ethnomusicologists y organologists.

Schaeffner

Andre Schaeffner, guardián en Musée de l'Homme, discrepado con el sistema de Hornbostel-Sachs y convertido su propio sistema en 1932. Schaeffner creyó que la estructura física de un instrumento musical, más bien que su método que juega, deben determinar su clasificación. Su sistema dividió los instrumentos en dos categorías: instrumentos con sólido, los cuerpos el vibrar y los instrumentos conteniendo el aire que vibra.[20]

Gama

Los instrumentos occidentales también son clasificados a menudo por su gama musical en comparación con otros instrumentos en la misma familia. Estos términos se nombran después de cantar clasificaciones de la voz:

Algunos instrumentos caen en más de una categoría: por ejemplo, el violoncelo se puede considerar o tenor o bajo, dependiendo de cómo sus ajustes de la música en el conjunto, y el trombone pueden ser alto, tenor, o bajo y el cuerno francés, el bajo, el barítono, el tenor, o el alto, dependiendo que de gama se juega.

Muchos instrumentos tienen su gama como parte de su nombre: saxophone del soprano, saxophone del tenor, saxophone del barítono, cuerno del barítono, flauta del alto, flauta baja, registrador del alto, guitarra baja, etc. Los adjetivos adicionales describen los instrumentos sobre la gama del soprano o debajo del bajo, por ejemplo: saxophone del sopranino, Clarinet de los contrabass.

Cuando están utilizados en nombre de un instrumento, estos términos son pariente, describiendo la gama del instrumento con respecto a otros instrumentos de su familia y no con respecto a la gama humana de la voz o a instrumentos de otras familias. Por ejemplo, la gama de una flauta baja es de C3 a F♯6, mientras que un Clarinet bajo juega cerca de una octava más bajo.

Construcción

La construcción musical del instrumento es un comercio especializado que requiere años del entrenamiento, de la práctica, y a veces de un aprendizaje. La mayoría de los fabricantes de instrumentos musicales se especializan en un género de instrumentos; por ejemplo, a más luthier las marcas solamente los instrumentos de cuerda. Una cierta marca solamente un tipo de instrumento tal como un piano.

Interfaces utilizador

Sin importar cómo el sonido en un instrumento se produce, muchos instrumentos musicales tienen un teclado como el usuario-interfaz. Instrumentos del teclado es cualquier instrumento que se toque con a teclado musical. Cada llave genera unos o más sonidos; la mayoría de los instrumentos del teclado tienen medios del suplemento (pedales para un piano, paradas para un órgano) para manipular estos sonidos. Pueden producir el sonido por el viento que es aventado (órgano) o bombeado (acordión), el vibrar encadena o martillado (piano) o desplumado (clavicordio), por medios electrónicos (sintetizador) o de una cierta otra manera. A veces, instrumentos que no tienen generalmente un teclado, tal como glockenspiel, se caben con uno. Aunque no tienen ninguna pieza móvil y son pulsados por los mazos sostenidos en las manos del jugador, tienen el mismo arreglo físico de llaves y producen soundwaves de una manera similar.

Vea también

Notas

  1. ^ Sachs 1940, P. 60
  2. ^ Sachs 1940, P. 61
  3. ^ Marrón 2008
  4. ^ Sachs 1940, P. 63
  5. ^ de Schauensee 2002, pp. 1-16
  6. ^ Moorey, P. R. S. (1977). “Qué sabemos sobre la gente enterrada en el cementerio real?”. Expedición 20 (1): 24–40. 
  7. ^ Del oeste, M. L. (Mayo de 1994). “La notación musical babilónica y los textos melódicos de Hurrian”. Música y letras 75 (2): 161–179. 
  8. ^ Sachs 1940, P. 25
  9. ^ Sachs 1940, P. 26
  10. ^ Sachs 1940, pp. 34-52
  11. ^ Sachs 1940, P. 35
  12. ^ Sachs 1940, pp. 52-53
  13. ^ Marcuse 1975, pp. 24-28
  14. ^ Sachs 1940, pp. 53-59
  15. ^ Marcuse 1975, P. 177
  16. ^ Marcuse 1975, P. 549
  17. ^ Marcuse 1975, P. 3
  18. ^ Marcuse 1975, P. 117
  19. ^ Sachs 1940, P. 447
  20. ^ Kartomi 1990, P. 174-175

Referencias

v • d • e
Música
Historia
Composición
Educación
Producción
Listas
Otros asuntos
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