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Melodía

Este artículo está sobre melodía en música. Para otros sentidos de esta palabra, vea melodía (desambiguación).

En música, a melodía (de Griego μελῳδία - melōidía, “cantando, cantando”^[1]), también consonancia, voz, o línea, es una serie de linear acontecimientos o a sucesión, no a simultaneidad como en a acorde (véase armonía). Sin embargo, esta sucesión se debe contener el cambio de una cierta clase y percibir como sola entidad (posiblemente Gestalt) ser llamado una melodía. Esto incluye lo más específicamente posible patrones de cambiar echadas y duraciones, mientras que incluye lo más generalmente posible cualquier patrón que obra recíprocamente de acontecimientos que cambian o calidad. La “melodía es dicha resultar donde hay patrones que obran recíprocamente de los acontecimientos que cambian que ocurren a tiempo.”^[2]

El cambio es necesario para los acontecimientos “ser entendido según lo relacionado o sin relación.” Las melodías consisten en a menudo un o más musical frases, adornos, y se repiten generalmente a través de a canción o pedazo en varias formas. Las melodías se pueden también describir por su movimiento melódico o las echadas o intervalos entre las echadas (predominante conjuct o disjunto o con otras restricciones), gama de echada, tensión y lanzamiento, continuidad y coherencia, cadencia, y forma. “Muchas explicaciones extant [de la melodía] confinan nos [sic] a los modelos estilísticos específicos, y las son demasiado exclusivas.”^[2]

Elementos

Las melodías en la mayoría de la música europea escrita antes del vigésimo siglo ofrecen los “acontecimientos que se repiten, a menudo periódicos, en todos los niveles estructurales” y la “repetición de duraciones y de patrones de duraciones” es también importante en la vigésima música del siglo.^[2]

Mientras que en el vigésimo siglo la echada incluye “esos aspectos del sonido que se clasifiquen como teniendo sonidos incluidos música anterior del highness o del lowness” casi exclusivamente “que fijan y la frecuencia perceptible modeló fácilmente” y los compositores tienen “utilizaron una mayor variedad de recursos de la echada que ha sido el costumbre en cualquier otro período histórico de la música occidental.” Mientras que materiales del escala diatonic todavía se utilizan, escala del doce-tono “se empleó extensamente.”^[2]

DeLone indica que “los elementos esenciales de cualquier melodía son duración, echada, y calidad [timbre, textura, e intensidad]. “.^[2] Sin embargo, la calidad no es esencial el elemento de la melodía, como la misma melodía es reconocible cuando está jugado con una variedad amplia de timbres, de texturas, y de intensidad.

Melodías en el vigésimo siglo donde cada vez más confiado “sobre las dimensiones cualitativas” con esas dimensiones “en la pre-vigésima música del siglo fueron reservados casi exclusivamente para la echada y el ritmo” por ejemplo ser un “elemento de ordenar linear” más bien que de un toque de luz “la echada más predominante y los aspectos rítmicos.” Vea Klangfarbenmelodie y Concrète de Musique.^[2]

Ejemplos

Diferente estilos musicales utilice la melodía en diversas maneras. Por ejemplo:

• Música de la roca, música melódica, y otras formas de música popular y música tradicional tienda para escoger uno o dos melodías (verso y estribillo) y palillo con ellos; mucha variedad puede ocurrir en el expresar y líricas. “Marcas de Gino Stefani apropiación el principal criterio para su definición “popular” de la melodía (Stefani 1987a). La melodía, él discute, es música “actual”; es esa dimensión de que la capacidad musical común extrae (a menudo con poco respecto por la integridad de la fuente), se apropia y utiliza para una variedad de propósitos: el cantar, el silbar, bailando, y así sucesivamente. “^{[citación necesitada]}

"El estallido va la comadreja“melodía

• En occidental música clásica, compositores introduzca a menudo una melodía inicial, o tema, y entonces cree las variaciones. La música clásica tiene a menudo varias capas melódicas, llamadas polyphony, por ejemplo ésos en a fuga, un tipo de counterpoint. Las melodías se construyen a menudo de adornos o fragmentos melódicos cortos, tales como la abertura de Beethoven quinto. Richard Wagner popularizó el concepto de a leitmotif: un adorno o una melodía se asoció a cierta idea, persona o lugar.

• Mientras que en ambos la mayoría música popular y música clásica del período común de la práctica la echada y la duración son de importancia primaria en melodías, música contemporánea del vigésimo y siglo XXI eche y la duración ha disminuido en importancia y la calidad ha ganado la importancia, a menudo primaria. Los ejemplos incluyen concreto del musique, klangfarbenmelodie, Elliott Carretero's Ocho Etudes y una fantasía cuál contiene un movimiento con solamente una nota, el tercer movimiento de Ruth Crawford-Seeger's Cuarteto 1931 de la secuencia (más adelante reorchestrated como Andante para la orquesta de la secuencia) en cuáles se crea la melodía de un sistema unchanging de echadas con las “dinámicas disonantes” solamente, y György Ligeti's Aventures en qué repetirse fonética cree linear forma.

Melodía de Antón Webern's Variaciones para la orquesta, De Op. Sys. 30 (pp. 23-24)

• Jazz músicos utilice la línea de la melodía, llamada el “plomo” o “cabeza”, como punto de partida para improvisación.

• Música clásica india confía pesadamente en melodía y ritmo, y no tanto encendido armonía como las formas antedichas.

• Balinese gamelan la música utiliza a menudo variaciones complicadas y las alteraciones de una sola melodía jugada simultáneamente, llamadas heterophony.

Vea también

• Campo unificado
• Código de los Parsons, una notación simple identificaba un pedazo de música a través movimiento melódico- el movimiento del echada arriba y abajo de.
• Apropiación (música)

Lectura adicional

• Apel, Willi. Diccionario de Harvard de la música, 2da edición, p.517-19. Incluye “una definición de la cápsula de la melodía.” (Delone y otros 1975, p.270)
• Edwards, Arturo C. El arte de la melodía, p.xix-xxx. Incluye “un catálogo de las definiciones de la muestra.” (ibid)
• Holst, Imogen. Consonancia, Faber y Faber, Londres, 1962.
• Smits van Waesberghe, J. Un libro de textos de la melodía. Incluye “una tentativa de formular una teoría de la melodía.” (ibid)

Referencias

Acoplamientos externos

• Melodyhound: Un Search Engine para las melodías
• Tunespotting: Otro Search Engine para las melodías
• DoDoSoSo: Otro Search Engine para las melodías
• Lleve una lista de la semana de la consonancia de consonancias