Página principal › Índice multilingüe del archivo › Expediente de gramófono

 Top 10 de los artículos YouTube Gmail Goole GayRomeo Números chinos Números romanos Orkut Costco Sistema porta hepático El mundo Factbook

News:

Expediente de gramófono

A expediente de gramófono (también expediente del vinilo, vinilo, expediente del fonógrafo, o simplemente expediente) es análogo sonido medio de almacenaje consistiendo en un disco plano con un inscrito modulado espiral acanale generalmente comenzar cerca de la periferia y terminar cerca del centro del disco. (Algún comercial-utilice solamente los expedientes funcionó el surco del centro al borde del expediente.) Gramófono los expedientes eran el medio primario usado para la reproducción comercial de la música para la mayor parte de el vigésimo siglo. Substituyeron cilindro del fonógrafo como el medio más popular de la grabación de los 1900s, y aunque fueron suplantados en renombre a el final de los '80 cerca medios digitales, continúan siendo fabricados y siendo vendidos en fecha 2008. Los expedientes de gramófono siguen siendo el medio de la opción para muchos audiophiles, y áreas de especialista por ejemplo música de danza electrónica y salto de la cadera.

Contenido 1 Tipo de expediente 2 Historia 2.1 Historia temprana 2.2 78 progresos del disco de la RPM 2.2.1 Velocidades tempranas 2.2.2 Grabación acústica 2.2.3 Grabación “eléctrica” 2.2.4 78 materiales de la RPM 2.2.5 tamaño del disco de 78 RPM 2.2.6 tiempo de grabación de 78 RPM 2.2.7 Álbumes de registro 2.3 Nuevos tamaños y materiales 2.4 Velocidades 2.5 Realces sanos 2.5.1 Alta fidelidad 2.5.2 Sonido estereofónico 2.6 Juego por el laser sin desgaste apagado 3 Formatos 3.1 Formatos comunes 3.2 Formatos menos comunes 4 Estructura 4.1 Calidad del vinilo 5 Limitaciones 5.1 Goma laca 5.2 Vinilo 5.3 Respuesta y ruido de frecuencia 5.4 Igualación 5.5 Fidelidad sana 5.5.1 Pasos evolutivos 5.5.2 Defectos 5.6 LP contra el CD 6 Producción 6.1 Grabación 6.2 El producir en masa 6.3 Empaquetado y distribución 6.4 Etiquetas 6.5 Grabación casera 7 Preservación 8 Estado actual 8.1 Vinilo de Bollywood 9 Comparación del medio de la grabación 10 Vea también 11 Notas 12 Referencias 13 Lectura adicional 14 Acoplamientos externos

Tipo de expediente

Los términos expediente de 33 1/3 RPM ("33“, también Expediente del LP o “LP"), EP, expediente de 16 2/3 RPM ("16"), expediente de 45 RPM ("45“), y expediente de 78 RPM ("78“) cada uno refiere a tipos específicos de expedientes de gramófono. A excepción del LP y el EP (que son las siglas para el disco de larga duración, que refirió casi a los 33 1/3 de las grabaciones (algunas 33 grabaciones de 1/3 RPM contienen solamente una canción corta por lado), y el juego extendido, que refirió a 45 grabaciones de la RPM con dos veces el número generalmente de canciones en cada lado, respectivamente), este tipo designaciones refiere a sus velocidades rotatorias adentro revoluciones por minuto (RPM). Los LPs, 45s, y 16s se hacen generalmente de cloruro de polivinilo (PVC), y por lo tanto puede ser referido como expedientes del vinilo o simplemente vinilo.

Tamaños de expedientes adentro América y Reino Unido se miden generalmente adentro pulgadas, representado generalmente con a prima doble símbolo, e.g. un expediente de 7 pulgadas o de 7 ″. 45s son generalmente 7 expedientes del ″. Los LPs eran 10 expedientes del ″ al principio, pero ahora son generalmente 12 expedientes del ″.

Historia

Historia temprana

Un dispositivo que utilizaba una pluma que vibraba para representar gráficamente el sonido en discos del papel, sin la idea de jugarla detrás de cualquier manera, fue construido cerca Edouard-Leon Scott de Francia en 1857. El dispositivo, conocido como phonautograph fue construido para examinar a las características de sonidos, pero al inventor no podido para apreciar que registró realmente el sonido. Una grabación temprana hecha en 1860 se ha reproducido recientemente usando la informática.

En 1877, Thomas Edison desarrolló el phonautograph en una máquina, fonógrafo, eso era capaz de jugar de nuevo las grabaciones hechas. Las grabaciones fueron hechas en el papel de estaño, y se preponían inicialmente ser utilizadas como medio de la grabación de la voz, típicamente para el dictado de oficina. Esta máquina inicial fue desarrollada más lejos por Edward Guilliard, aunque sus progresos fueron incorporados posteriormente en la patente de Edison, algo que él tuvo que luchar por los 26 años próximos.^{[citación necesitada]}

Esto cilindro del fonógrafo dominó el mercado registrado de los sonidos que comenzaba en el 1880s. Lateral-corte los expedientes del disco fueron inventados cerca Emile Berliner en 1888 y fueron utilizados exclusivamente en juguetes hasta 1894, cuando Berliner comenzó expedientes del disco de la comercialización debajo de Gramófono de Berliner etiqueta. El cilindro de Edison “Amberol azul” fue introducido en 1912, con un rato que jugaba más largo de alrededor 4 minutos (en 160 RPM) y de una superficie que jugaba más resistente que su precursor de la cera, pero el formato era condenado debido a la dificultad de grabaciones de reproducción. Antes del noviembre de 1918 las patentes para la fabricación de lateral-cortaron expedientes del disco expiraron, abriendo el campo para que las compañías incontables las produzcan, haciendo expedientes del disco alcanzar los cilindros en renombre. La producción de los cilindros de Amberol cesó en los últimos años 20. Los expedientes del disco dominarían el mercado hasta que fueron suplantados por Disco compacto, a partir de los años 80.

78 progresos del disco de la RPM

Velocidades tempranas

Las grabaciones tempranas del disco fueron producidas en una variedad de velocidades que se extendían a partir de 60 RPM a 120 RPM, y una variedad de tamaños. Por lo menos un fabricante, Philips, expedientes producidos que jugaron en una velocidad linear constante. Mientras que éstos fueron jugados del interior al exterior, la RPM del expediente reducido como reproducción progresó (al igual que también verdad del moderno Disco compacto).

Desde 1894, Emile Berliner Estados Unidos Gramophone Company vendían 7 single-sided " los discos con una velocidad estándar anunciación “de cerca de 70 RPM.”^[1]

Un manual audio estándar de la grabación describe reguladores o los “gobernadores” de la velocidad como siendo parte de una onda de la mejora introducida rápidamente después de 1897. Un cuadro de un Victrola operado manualmente 1898 demuestra un gobernador. Dice que las impulsiones del resorte substituyeron impulsiones de la mano y que “la velocidad regular fue equipada con un indicador que demostró la velocidad cuando la máquina funcionaba de modo que los expedientes, en la reproducción, se pudieran girar exactamente a la misma velocidad.” Observa que “la literatura no divulga porqué 78 RPM fueron elegidas para la industria del fonógrafo, esto acaba de suceder al parecer ser la velocidad creada por una de las máquinas tempranas y, porque ninguna otra razón continuó siendo utilizada.”^[2]

Antes de 1925, la velocidad del expediente se estandardizó en (nominal) 78 RPM. Sin embargo, el estándar era diferenciar entre América y el resto del mundo. Las 78 velocidades real en América eran 78.26 RPM, siendo la velocidad del motor síncrono de 3600 RPM (funcionamiento a partir de 60 hertzios de fuente) reducido por el engranaje de 46:1. A través del resto del mundo, 77.92 RPM fueron adoptadas siendo la velocidad de un motor síncrono de 3000 RPM (el funcionamiento a partir de 50 hertzios de fuente redujo por el engranaje de 38.5:1. (Véase también abajo)

Grabación acústica

Las grabaciones tempranas fueron hechas enteramente acústico, el sonido que era recogido por un cuerno e instalado tubos a un diafragma que vibró la aguja del corte. La gama de la sensibilidad y de frecuencia era pobre, y la respuesta de frecuencia era muy irregular, dando a grabaciones del cilindro una calidad inmediatamente reconocible del tonal. Un cantante tuvo que poner prácticamente su cara en el cuerno de la grabación. Violoncelos y bajos dobles eran totalmente unrecordable. Violines eran apenas registrable pero los instrumentos eran modificado con un cuerno construido en la caja de sonidos para dirigir el sonido en el cuerno del registrador.

Cuando a jazz grupo registrado, tambores fueron eliminados totalmente porque su “auge” desalojaría la aguja del corte del surco. Los instrumentos más ruidosos estaban parado el más lejano lejos del cuerno que recogía. Lillian Hardin Armstrong, miembro de Rey Oliver Venda criolla del jazz en la cual registró Expedientes de Gennett en 1923, recordado ese al principio Oliver y su segunda trompeta joven, Louis Armstrong, estado parado al lado de uno a y del cuerno de Oliver no podía ser oído. “Pusieron a Louis cerca de quince pies encima en la esquina, pareciendo todo triste.” ^[3] (Véase una fotografía de Gennett estudio de grabación aquí.)

Grabación “eléctrica”

Durante los años 20, ingenieros, particularmente en Eléctrico occidental, tecnología desarrollada para el sonido que captura con los micrófonos, amplificándolo con los tubos de vacío, y con la señal amplificada a una impulsión una cabeza de grabación electromágnetica. Una gama de frecuencia ancha podría ahora ser registrada, y había no más cualquier límite en volumen del aparato de lectura.

Aunque los tubos de vacío usados tecnología y serían descritos hoy como “electrónicos,” cuando fue referida como “eléctrica.” Anuncio 1926 de un Wanamaker adentro Los tiempos de Nueva York las ofertas registran “por el proceso más último del vencedor de la grabación eléctrica.”^[4] Fue reconocido como brecha; en 1930, a Épocas el crítico de la música indicó

… el tiempo ha venido para que la crítica musical seria tome cuenta de los funcionamientos de la gran música reproducidos por medio de los expedientes. Para demandar que los expedientes de tenido éxito en exacto y terminan la reproducción de todos los detalles de funcionamientos sinfónicos u operatic… sea extravagante. [Pero] el artículo de hoy está antes de las viejas máquinas tiene hasta ahora apenas admitir la clasificación bajo mismo nombre. La grabación y la reproducción eléctricas han combinado para conservar vitalidad y color en decretos por poder.^[5]

La grabación eléctrica precedió la reproducción casera eléctrica (mucho mientras que la grabación digital precedió la reproducción casera digital), debido a el alto coste inicial de la electrónica. En 1925 la compañía del vencedor introdujo groundbreaking Vencedor Orthophonic Victrola, los tocadiscos acústicos que fueron diseñados específicamente para jugar eléctricamente registraron discos, como parte de una línea que también incluyó “Electrolas de eléctrico-reproducción.” El Orthophonics acústico se extendió en precio a partir del $95 (cerca de $1140 en los dólares year-2007) a $300, dependiendo de cabinetry; por la comparación, el Electrola más barato costó $650 (cerca de $7500 en los dólares year-2007).

El Orthophonic tenía un cuerno exponencial doblado interior, un diseño sofisticado informado por impedancia-emparejar y la transmisión-línea teoría, y diseñado para proporcionar una respuesta de frecuencia relativamente plana. Su primera demostración pública era noticias de la portada en los tiempos de Nueva York, que divulgaron eso

Las audiencias se rompieron en aplauso… Juan caballero de Philip Sousa [dicho] el “[sic], de que es una venda. Esto es la primera vez que he oído siempre que la música con cualquier alma a ella produjo por una máquina que hablaba mecánica. “… El instrumento nuevo es una hazaña de las matemáticas y de la física. No es el resultado de experimentos innumerables, sino fue resuelto en el papel antes de la construcción en el laboratorio…. La máquina nueva tiene una gama a partir de 100 a 5.000 frecuencias [sic], o cinco y octavas de una mitad…. El “tono del fonógrafo” es eliminado por la nueva grabación y el proceso de reproducción.^[6]

Gradualmente, la reproducción eléctrica entró en el hogar. El motor del mecanismo fue substituido por un motor eléctrico; la “aguja” y el diafragma (la “caja de sonidos”) fueron substituidos por una “recolección” que usaba un acero o la aguja del zafiro, y un transductor para convertir las vibraciones del surco en una señal eléctrica. El cuerno exponencial se convirtió en un amplificador y un altavoz.

78 materiales de la RPM

Los expedientes tempranos del disco fueron hechos de varios materiales incluyendo difícilmente caucho. A partir de 1897 hacia adelante, materiales anteriores fueron substituidos en gran parte por un fórmula algo frágil de el 25% “goma laca“(un material obtenido de la secreción de un escarabajo asiático suroriental), un llenador de un compuesto del algodón similar a papel de manila, pulverizado pizarra, y una cantidad pequeña de a cera lubricante. La producción en masa de los expedientes de la goma laca comenzó en 1898 adentro Hannover, Alemania, y continuado hasta el final del formato de 78 RPM en los últimos años 50. Expedientes “irrompibles”, generalmente de celuloide (una forma temprana de plástico) en a pasteboard base, fueron hechos a partir de 1904 hacia adelante, pero sufrieron de un excepcionalmente de alto nivel del ruido superficial. Los expedientes “irrompibles” podían estar doblados, estar rotos, o ser dañados de otra manera; pero no casi tan fácilmente como los expedientes “frágiles”. Decca introdujo el vinilo “Deccalite” 78s después de la segunda guerra mundial, pero otras etiquetas restringirían la producción del vinilo a los más nuevos 33 y 45 formatos.

tamaño del disco de 78 RPM

En el 1890s el temprano formatos de grabación de discos estaban generalmente siete pulgadas (nominal 17.5 centímetros) en diámetro. Por 1910 el expediente de 10 pulgadas (25.4 centímetros) era en gran medida el estándar más popular, llevando a cabo cerca de tres minutos de música o hospitalidad en un lado. A partir de 1903 hacia adelante, los expedientes de 12 pulgadas (30.5 centímetros) también fueron vendidos comercialmente, sobre todo de música clásica o operatic selecciones, con cuatro a cinco minutos de música por lado. Sin embargo, otros tamaños aparecieron. Un disco de 8 pulgadas con una etiqueta de 2 pulgadas de diámetro llegó a ser popular, aunque de breve duración, en Europa. No pueden ser jugados totalmente en mucho equipo moderno porque el brazo del tono no puede alcanzar adentro suficientemente lejos.

tiempo de grabación de 78 RPM

La época que jugaba de un expediente del fonógrafo dependió de la velocidad de la placa giratoria y del espaciamiento del surco. Al principio del vigésimo siglo, los discos tempranos jugaron por 2 minutos, iguales que temprano expedientes del cilindro. ^[7] El disco de 12 pulgadas, introducido por Victor en 1903, creciente el tiempo que juega a tres y una mitad de los minutos. ^[8] Porque 10 un expediente de la pulgada 78 RPM podría llevar a cabo cerca de tres minutos del sonido por lado y el tamaño de 10 pulgadas era el tamaño estándar para la música popular, casi todas las grabaciones populares fueron limitadas a alrededor tres minutos en longitud.

Por ejemplo, cuando Rey Oliver Venda criolla del jazz, incluyendo Louis Armstrong en sus primeras grabaciones, registradas 13 lados en Expedientes de Gennett en Richmond, Indiana, en 1923, un lado era 2:09 y cuatro lados eran 2:52 - 2: 59.^[9]

Antes de 1938, cuando Milt Gabler registración comenzada el 17 de enero para su nueva etiqueta, Comodoro Records, para permitir funcionamientos continuos más largos, él registró algunos 12 " los expedientes. Eddie Condon explicado: “Gabler realizó que una sesión del atasco necesita el sitio para el desarrollo.” Los primeros dos 12 " las grabaciones no se aprovecharon de la longitud adicional: “Carnegie Grag” era 3:15; “Salto de Carnegie”, 2:41. Pero, en la segunda sesión, el 30 de abril, los dos 12 " las grabaciones eran más largos: “Embraceable usted” era 4:05; “Serenade a un Shylock”, 4:32.^{[10] [11]}

Otra manera alrededor de la limitación de tiempo era publicar una selección en ambos lados de un solo expediente. Estrellas Ed Gallagher de Vaudeville y Al Shean, conocido como Gallagher y Shean, “Sr. registrado Gallagher y Sr. Shean”, escrito por Irving y Gato Kaufman, como dos-lados de 10” 78 de 1922 para Camafeo. Chasque encendido “sobre esta grabación”.

Dieciocho años más adelante, el comodoro lanzó una grabación más larga del jazz en varias piezas: Eddie Condon y su venda 24 de marzo, 1940, la registración “de un buen hombre es dura de encontrar” en cuatro porciones, publicadas en ambos lados de dos 12” 78s. Cada sección es más de cuatro minutos.^[12]

(El primer lanzamiento del multi-disco era en 1903, cuando HMV en Inglaterra hizo la primera grabación completa de una ópera, Verdi Ernani, en 40 discos single-sided.[4] El diámetro de los discos no se indica.)

Esta limitación en la longitud de las canciones de la popular-música y del jazz persistió a partir de 1910 hasta la invención del LP, en 1948.

En música popular, esta limitación de vez alrededor de 3:30 en 10 " 78 RPM registra significado que los cantantes no lanzaron generalmente canciones largas en expediente. Una excepción es Frank Sinatra grabación de Richard Rodgers y Oscar Hammerstein II "Soliloquio“, de Carrusel, hecho encendido 28 de mayo, 1946. Porque funcionó 7:57, más de largo que ambos lados de un estándar 78 RPM 10 " expediente, fue lanzado encendido Colombia Etiqueta de Masterwork (la división clásica) como dos lados de 12 " expediente. (Vea la fecha.)

En la era 78, los artículos de la clásico-música y de la hablar-palabra fueron lanzados generalmente en los 12 más largos " 78s, cerca de 4-5 minutos por lado. Por ejemplo, encendido 10 de junio, 1924, cuatro meses después del primero ministro del 12 de febrero de Rapsodia en azul, George Gershwin registrado le con Paul Whiteman y su orquesta. Fue lanzado en dos lados del vencedor 55225 y funciona 8:59, así que tuvo que haber sido 12 " 78. Mire bajo título

Álbumes de registro

Tales expedientes de 78 RPM fueron vendidos generalmente por separado, en las mangas marrones del papel o de la cartulina que eran a veces llanas e impresas a veces para demostrar el productor o el nombre del minorista. Las mangas tenían generalmente un recorte circular permitiendo que la etiqueta de registro sea vista. Los expedientes se podrían poner en un estante horizontially o estar parados verticales en un borde, pero debido a su fragilidad, muchos adaptaron almacenaje.

Alemán compañía de registro Odeon se dice a menudo haber iniciado el “álbum” en 1909 en que lanzó”Habitación del Nutcracker“cerca Tchaikovsky en 4 discos de doble cara en un paquete especial-diseñado. #[5] (No se indica qué tamaño los expedientes son.) sin embargo, Deutsche Grammophon había producido un álbum para su grabación completa de la ópera Carmen en el año anterior. La práctica de publicar álbumes no se parece haber sido tomada extensamente por otras compañías de registro por muchos años; sin embargo, HMV con tal que un álbum, con una cubierta ilustrada, para la grabación 1917 de El Mikado (Gilbert y Sullivan).

Por cerca de 1910^[13] colecciones encuadernadas de mangas vacías con a cartulina o cuero la cubierta, similar a un álbum de la fotografía, fue vendida como “álbumes de registro“ese los clientes podrían utilizar almacenar sus expedientes (el nombre “álbum del expediente” fue impreso en algunas cubiertas). Estos álbumes vinieron en 10 " y 12 " tamaños.^[14] Las cubiertas de estos libros encuadernados eran más anchas y más altas que los expedientes adentro, permitiendo que el álbum de registro sea colocado en un estante verticalmente, como un libro, suspendiendo los expedientes frágiles sobre el estante y protegiéndolos.

Comenzando en los años 30, las compañías de registro comenzaron a publicar las colecciones de 78 expedientes de la RPM de un ejecutante o de un tipo de música en álbumes especialmente montados. Por los años 40, estos álbumes ofrecieron sus propias cubiertas de papel coloridas y estaban en los tamaños 10 avanzan a poquitos y de 12 pulgadas, y podían incluir una colección de canciones populares relacionadas, por el ejecutante o estilo, o longitud extendida clásico música, incluyendo sinfonías completas.^[15] El resultado es que cuando el LP vino adelante e incluyó canciones múltiples, vino el “álbum conocido” adelante también.

Nuevos tamaños y materiales

Ambos microgroove El LP 33 1/3 expediente de la RPM y los 45 expedientes de la RPM solos se hace del plástico del vinilo que es flexible e irrompible en uso normal. Sin embargo, los expedientes del vinilo son más fáciles de rasguñar o de escoplear con gubia, y un alabeo mucho más propenso.

En 1930, Vencedor de RCA lanzó el expediente largo-que jugaba del primer vinilo disponible en el comercio, puesto como “discos de la transcripción del programa”. Estos discos revolucionarios fueron diseñados para el aparato de lectura en 33 1/3 RPM y presionados en un disco plástico flexible de 30 centímetros de diámetro. En el libro de Roland Gelatt El fonógrafo fabuloso, el autor observa que la introducción temprana del vencedor de RCA de un disco del largo-juego era una falta comercial por varias razones incluyendo la carencia del equipo comprable, confiable del aparato de lectura del consumidor y la cautela del consumidor durante Gran depresión.^[16]

Había también una hornada pequeña “más de largo de jugar” los expedientes publicados en los años 30 muy tempranos. Un puñado fue publicado por Colombia en una serie especial 18000-D, y etiquetas como la corona y perfecciona también publicó algunos 10 " los expedientes que jugaban casi 5 minutos de largo.^{[la citación necesitó]}

Sin embargo, nivel de ruidos de una superficie más baja del vinilo que goma laca no fue olvidado, ni era su durabilidad. (Los expedientes de la goma laca son muy frágiles.) en los últimos años 30, anuncios de radio y los programas de radio previos de antemano que eran enviados a los jinetes del disco comenzaron a ser estampada en vinilo, así que no adaptarían el correo. En los mediados de los años cuarenta, las copias especiales de DJ de expedientes comenzaron a ser hecha del vinilo también, por la misma razón. Éstas eran las 78 RPM. Durante y después Segunda Guerra Mundial cuando las fuentes de la goma laca eran extremadamente limitadas, unos expedientes de 78 RPM eran vinilo clavado en vez de goma laca, particularmente el seis-minuto 12 pulgadas (30 centímetros) 78 expedientes de la RPM producidos cerca V-Disco para la distribución a las tropas de los E.E.U.U. en la Segunda Guerra Mundial. En los años 40, las transcripciones de radio, que estaban generalmente en expedientes de 16 pulgadas, solamente a veces 12 pulgadas, fueron hechas siempre del vinilo, pero cortaron en 33 1/3 RPM. Transcripciones más cortas fueron cortadas a menudo en 78 RPM.

Comenzando en 1939, Expedientes de Colombia desarrollo continuado de esta tecnología. El Dr. Peter Goldmark y su personal emprendió esfuerzos exhaustivos de tratar problemas de la grabación y de jugar surcos estrechos traseros y de desarrollar un sistema barato, confiable del aparato de lectura del consumidor. En 1948, el disco de larga duración de 12 pulgadas (30 centímetros) de (LP) 33 1/3 RPM microgroove el álbum de registro fue introducido por Compañía de registro de Colombia en una rueda de prensa dramática de Nueva York encendido 21 de junio, 1948. En febrero de 1949, el vencedor de RCA lanzó las primeras 45 RPM solas, 7 pulgadas de diámetro, con un agujero de centro grande para acomodar un mecanismo automático del juego en el cambiador, así que un apilado de escoge caería abajo de un expediente a la vez automáticamente después de cada juego. 45 expedientes de la RPM fueron hechos temprano o del vinilo o poliestireno. ^[17] Tenían un rato que jugaba de 8 minutos.^[18]

En una pequeña cantidad de sistemas tempranos del fonógrafo y radio discos de la transcripción, así como algunos álbumes enteros, por ejemplo Adiós azul y blanco por Menos que Jake, la dirección del surco se invierte, comenzando cerca del centro del disco y conduciendo al exterior. Una pequeña cantidad de expedientes (por ejemplo Molinos de Jeff' EP de Apolo o Ocultado en el EP de Plainsight de Detroit Resistencia subterránea) fueron fabricados con los surcos separados del múltiplo para distinguir las pistas (generalmente llamadas “NSC-X2”). X2 fue iniciado cerca Ron Murphy y brezo Brunner de las empresas sanas (antes National Sound Corporation), compañía que domina de registro adentro Detroit.

Velocidades

Las velocidades de rotación más tempranas variaron extensamente. La mayoría de los expedientes hechos en 1900-1925 fueron registrados en 74-82 revoluciones por minuto (RPM). Sin embargo algunos sistemas inusuales fueron desplegados. El holandés Philips la compañía introdujo los expedientes que velocidad rotatoria varió tales que la “aguja de reproducción” funcionó en a velocidad linear constante (CLV) en el surco. Estos expedientes también, jugaron inusualmente del interior al exterior. Ambas características debían ser emuladas por el día moderno Disco compacto. El museo de la ciencia de Londres exhibe Philips CLV registra marcado como “velocidad D”.

En 1925, 78.26 RPM fueron elegidas como el estándar debido a la introducción del motor síncrono eléctricamente accionado de la placa giratoria. Este motor funcionó en 3600 RPM con 46:1 cociente del engranaje cuál produjo 78.26 RPM. En las partes del mundo que utilizó corriente de 50 hertzios, el estándar era 77.92 RPM (3000 RPM con un cociente de 38.5:1), que era también la velocidad a la cual un disco del estroboscópico con 77 líneas “todavía estaría parado” en 50 hertzios de luz (92 líneas para 60Hz). Así estos expedientes se conocían como 78s (o “seventy-eights"). Este término no entró en uso hasta después Segunda Guerra Mundial cuando una necesidad se convirtió para distinguir los 78 de otros formatos de registro de un disco más nuevo, un ejemplo de a retronym. Acaban de ser llamados anterior expedientes, o cuando había una necesidad de distinguirlos de cilindros, expedientes del disco. Expedientes estándares también fue utilizado, aunque el mismo término también había sido utilizado anterior para los cilindros del dos-minuto.

Después de la Segunda Guerra Mundial, dos nuevos formatos competentes se adelantaron al mercado y substituyeron gradualmente los “78 estándares”: la 33 1/3 RPM (a menudo apenas designada las 33 RPM), y las 45 RPM (véase arriba). Formato de 33 el 1/3 RPM LP (para “el disco de larga duración”) fue desarrollado cerca Expedientes de Colombia y puesto en 1948. Vencedor de RCA desarrolló el formato de 45 RPM y lo puso en 1949, en respuesta a Colombia. Ambos tipos de disco nuevo utilizaron surcos más estrechos, previstos para ser jugado con una aguja-típico más pequeña 0.001 pulgadas (µm 25) de par en par, comparado a 0.003 pulgadas (µm 76) para 78 así que los nuevos expedientes fueron llamados a veces Microgroove. En los mediados de los años cincuenta todos compañías de registro convenido un estándar común de la grabación llamó Igualación de RIAA. Antes del establecimiento del estándar cada compañía utilizó su propio estándar preferido, requiriendo a oyentes discriminatorios utilizar los preamplificadores con las curvas seleccionables múltiples de la igualación.

Un número de grabaciones fueron presionadas en 16 2/3 RPM (generalmente un disco de 7 pulgadas, visualmente idéntico a 45 RPM escoge), pero éstos fueron utilizados sobre todo para los discos de radio de la transcripción o las publicaciones narradas para la persiana y deteriorados visualmente, y nunca eran extensamente disponibles en el comercio, aunque era común ver placas giratorias con un ajuste de la velocidad de 16 RPM producido tan tarde como los años 70.

El más viejo formato 78 continuó siendo producido en masa junto a los más nuevos formatos en los años 50, y en algunos países, por ejemplo La India, en los años 60. Por ejemplo, Expedientes de Colombia reedición pasada de Frank Sinatra las canciones en 78 expedientes de la RPM eran un álbum llamado los “jóvenes en el corazón”, publicado 1 de noviembre, 1954.^[19] Tan tarde como los años 70, los expedientes de algunos niños fueron lanzados a la velocidad de 78 RPM.

La rivalidad comercial entre el vencedor de RCA y los expedientes de Colombia condujo al vencedor de RCA la introducción de lo que se había prepuesto ser un formato competente del vinilo, las 7 pulgadas (175 milímetros) disco de 45 RPM. Por un período de dos años a partir de 1948 a 1950, las compañías y los consumidores de registro hicieron frente al excedente de la incertidumbre que de estos formatos prevalecería en última instancia en qué era sabida mientras que la “guerra de las velocidades”. (Véase también guerra del formato.) En 1949 el Capitol y Decca adoptaron el nuevo formato del LP y RCA dio adentro y publicó su primer LP en enero de 1950. Pero el tamaño de 45 RPM ganaba en renombre, también, y Colombia publicó su primer 45s en febrero de 1951. Antes de 1954, 200 millones de 45s habían sido vendidos. ^[20]

Las 12 pulgadas (300 milímetros) 33 1/3 RPM LP prevalecieron eventual como el formato predominante para los álbumes musicales y los 10 " LP fueron publicados no más. Dure Expedientes de Colombia reedición de cualesquiera Frank Sinatra las canciones en 10 " expediente del LP eran un álbum llamado “pasillo de la fama”, el CL 2600, publicado 26 de octubre, 1956, conteniendo seis canciones, una por cada uno cerca Bennett Tony, Rosemary Clooney, Rayo de Johnny, Frank Sinatra, Día de Doris, y Frankie Laine.^[21] Las 7 pulgadas (175 milímetros) disco de 45 RPM o “solo” establecieron un lugar significativo para los discos de una duración más corta, conteniendo típicamente una canción en cada lado. Los 45 discos de la RPM emularon típicamente la época que jugaba de los 78 discos anteriores de la RPM, mientras que los 12 " los discos del LP proporcionaron hasta una mitad hora de tiempo por lado. La cantidad de música por el LP varió de etiqueta a la etiqueta y posiblemente al ejecutante al ejecutante. Frank Sinatra “Un asunto que hacía pivotar”, un mono álbum, contenido 15 canciones y funcionaron 50 minutos. Otros álbumes de otros ejecutantes podían funcionar tan poco como 30 o 35 minutos. Después del introducion de la grabación estérea, los tiempos de registro cayeron porque, probablemente, el surco estéreo temprano era más ancho que el mono surco.

Los 45 discos de la RPM también vinieron en una variedad conocida como Juego extendido (EP) que alcanzó hasta 10-15 minuta el juego a expensas de atenuar (y posiblemente de la compresión) el sonido para reducir la anchura requerida por el surco. Los discos del EP fueron utilizados generalmente para reeditar álbumes del LP en el formato más pequeño para esa gente que tenía solamente 45 jugadores de la RPM. Los álbumes del LP se podían comprar 1 EP a la vez, con cuatro canciones por el EP, o en un sistema encajonado con 3 EPs o 12 canciones. El agujero de centro grande en 45s permite una dirección más fácil cerca jukebox mecanismos. EPs fue continuado generalmente por los últimos años 50 mientras que tres y los jugadores de registro de cuatro velocidades substituyeron a jugadores del individuo 45. Una indicación de la declinación del EP de 45 RPM es que dure Expedientes de Colombia reedición de Frank Sinatra las canciones en 45 expedientes del EP de la RPM, llamados “Frank Sinatra”, (Colombia B-2641) fueron publicadas 7 de diciembre, 1959.^[22]

En los últimos años 40 y los comienzos de los años 50, 45 jugadores RPM-solamente que carecieron altavoces y taparon en un gato en la parte posteriora de una radio estaban extensamente disponibles. Eventual, fueron substituidos por los tocadiscos de la tres-velocidad.

A partir de los mediados de los años cincuenta con los años 60, en los E.E.U.U. los “tocadiscos caseros comunes” o la “estereofonia” (después de la introducción de la grabación estérea) habrían tenido típicamente estas características: una tres o 33 1/3, y a veces 16 2/3 RPM de cuatro velocidades del jugador (78, 45,); con el cambiador, un huso alto que sostendría varios expedientes y cae automáticamente un nuevo expediente encima el anterior cuando había acabado jugar, un cartucho de la combinación con ambos 78 y las agujas del microgroove y una manera de mover de un tirón entre los dos; y una cierta clase de adaptador para jugar el 45s con su agujero de centro más grande. El adaptador podría ser un círculo sólido pequeño que cabido sobre el fondo del huso (el significado solamente un 45 se podría jugar a la vez) o de un adaptador más grande que cupieron sobre el huso entero, permitiendo que un apilado de 45s sea jugado.

RCA 45s también fueron adaptados al huso más pequeño de un jugador del LP con un relleno snap-in plástico conocido como “araña”. Estos rellenos, comisionados por el presidente de RCA David Sarnoff e inventado por Thomas Hutchison, era el comenzar frecuente en los años 60, vendiendo en los diez de millones por año durante el apogeo 45's.

Deliberadamente jugar o la registración expedientes a la velocidad incorrecta era una diversión común. El jugar a una velocidad más alta dio un quirkiness antic a las voces mientras que el jugar a una velocidad más reducida cambió música y voz a un siniestro, tono el gruñir. Este efecto fue utilizado en 1966 por Cork Marcheschi del grupo de California el Ethix (y más adelante de Manguera de cincuenta pies), que publicó un experimental escoja, el “mal viaje”, que se podría jugar a cualquier velocidad. Músico canadiense Nash la raya vertical también se aprovechó de esta velocidad/efecto del tonal con sus 1981 disco de 12 pulgadas Descomposición, que ofreció cuatro pistas instrumentales que fueron dirigidas para jugar a cualquier velocidad (con los tiempos que juegan enumerados para 33 aparatos de lectura de 1/3, 45 y 78 RPM). Música de una 33 1/3 RPM LP del grupo musical animado Alvin y el Chipmunks puede ser jugado en 16 RPM para revelar cómo las voces masculinas que cantan se utilizan muy lentamente para producir las voces de los roedores agudos que cantan al parecer la canción a la velocidad normal.

Realces sanos

Mientras que el LP se estableció como el tamaño dominante para grabaciones más largas, varios progresos fueron hechos para realzar el sonido.

Alta fidelidad

El primer de éstos era la tentativa de convertirse alta fidelidad, o alta fidelidad, sonido. La gente que fue referida a oír todo el sonido de la calidad ahora encajado en los LPs nuevos comenzó a comprar placas giratorias, los amplificadores, y los altavoces y los altavoces para bajas audiofrecuencias separados para conseguir el mejor posible sano. Stan Freberg satirized estos ventiladores en su demostración de radio 1956 con un skit sobre un hombre que dio vuelta a su casa entera en un altavoz.

Sonido estereofónico

En 1958 el primer estéreo los expedientes de dos vías estaban publicar-por fidelidad audio en los E.E.U.U. y Pye en Gran Bretaña, el usar Westrex “45/45” sistema del solo-surco. Mientras que la aguja se mueve horizontalmente al reproducirse una grabación monophonic del disco, en estereofonia registra los movimientos de la aguja verticalmente así como horizontalmente.

Uno podría prever un sistema en el cual el canal izquierdo fue registrado lateralmente, como en una grabación monophonic, con la información derecha del canal registrada con un movimiento vertical del “colina-y-valle”; tales sistemas fueron propuestos pero no adoptados, debido a su incompatibilidad con diseños existentes de la recolección del phono (véase abajo). En el sistema de Westrex, cada canal conduce la cabeza de corte a un ángulo de 45 grados de la vertical. Durante aparato de lectura la señal combinada es detectada por una bobina izquierda del canal montada diagonalmente enfrente del lado interno del surco, y una bobina derecha del canal montó diagonalmente enfrente del lado externo del surco.^[23]

Es provechoso pensar en el movimiento combinado de la aguja en términos de suma de vector y diferencia de los dos canales estéreos. Con eficacia, todo el movimiento horizontal de la aguja transporta la señal de la suma de L+R, y el movimiento vertical de la aguja lleva la señal de la diferencia de L-R. Las ventajas del sistema de 45/45 son:

• mayor compatibilidad con los sistemas monophonic de la grabación y del aparato de lectura. Un cartucho monophonic reproducirá una mezcla igual de los canales izquierdos y derechos en vez de reproducir solamente un canal. (No obstante muchos cartuchos monophonic dañarían un surco estéreo, conduciendo a la recomendación común nunca de utilizar un mono cartucho en un expediente estéreo.) inversamente, un cartucho estéreo reproduce los surcos laterales de la grabación monophonic igualmente a través de ambos canales, más bien que un canal.
• un sonido más equilibrado, porque los dos canales tienen fidelidad igual (más bien que abastecimiento de una alto-fidelidad lateralmente registró el canal y un canal verticalmente registrado de la bajo-fidelidad);
• una fidelidad más alta generalmente porque la señal de la “diferencia” está generalmente de de baja potencia y es afectada así menos por la distorsión intrínseca de la grabación del colina-y-valle.

Este sistema fue inventado cerca Alan Blumlein de EMI en 1931 y patentado el mismo año. La EMI cortó los primeros discos estéreos de la prueba usando el sistema en 1933. No fue utilizado comercialmente hasta un cuarto un siglo de más adelante.

El sonido estereofónico proporciona una experiencia que escucha más natural donde está la localización espacial de la fuente de un sonido, por lo menos en la parte, reproducida.

Bajo dirección de la C. Multa de Roberto, Expedientes del mercurio iniciaron una técnica monoaural de la grabación del solo micrófono del minimalist en 1951. El primer expediente, funcionamiento de Kubelik/de Chicago de “cuadros en una exposición” fue descrito como “estando en la presencia viva de la orquesta” cerca Los tiempos de Nueva York crítico de la música. La serie de expedientes entonces fue nombrada el “mercurio presencia viva”. En 1955 el mercurio comenzó las grabaciones estéreas del tres-canal, todavía basadas en el principio del solo micrófono. (El solo) micrófono de centro era de importancia suprema, con el mics lateral dos agregando profundidad y el espacio. Los amos de registro fueron cortados directamente de una tres-pista a la consola two-track del mixdown, con todo el corregir de las cintas maestras hechas en las tres-pistas originales. En el mercurio 1961 realzado esta técnica con las grabaciones estéreas del tres-micrófono usando 35 milímetros de de película magnética en vez de la cinta el de media pulgada para la grabación. El mayores grueso y anchura de la capa prevenida de película magnética de la cinta de 35 milímetros imprimir-por y pre-eco y ganado extendido gama de frecuencia y respuesta transitoria. El mercurio que eran las grabaciones vivas de la presencia remastered al CD en los años 90 del productor original, usando el mismo método de la mezcla 3 to-2 directamente al registrador principal.

El desarrollo de cuadrafónico los expedientes fueron anunciados en 1971. Éstos registraron cuatro señales separadas de sonidos. Esto fue alcanzada en los dos canales estéreos por electrónico el matrixing, donde los canales adicionales fueron combinados en la señal principal. Cuando los expedientes fueron jugados, los circuitos de la fase-detección en los amplificadores podían descifrar las señales en cuatro canales separados. Había dos sistemas principales de matrixed los expedientes cuadrafónicos producidos, confusamente nombrado SQ (por CBS) y QS (por Sansui). Probaron comercialmente fracasado, pero eran un precursor importante a más adelante “rodee el sonido“sistemas, según lo visto adentro SACD y cine casero hoy. Un diverso formato, CD-4 (no ser confundido con disco compacto), por RCA, codificó la información posterior del canal sobre un portador ultrasónico, que requirió un cartucho wideband especial capturarlo en combinaciones cuidadoso-calibradas del brazo/de la placa giratoria de la recolección. La información de alta frecuencia inscrita sobre estos LPs usó típicamente apagado después solamente de algunos playings, y CD-4 era incluso menos acertado que los dos matrixed formatos.

En los últimos años 70 y años 80, un método para mejorar gama dinámica de los expedientes producidos en serie implicados equipo altamente avanzado del corte del disco. Estas técnicas, puestas como CBS DisComputer y el metal directo de Teldec que dominaba, fue utilizado para reducir la distorsión del interno-surco. El vencedor de RCA introdujo otro sistema para alzar la gama dinámica y para alcanzar un surco con menos ruido superficial bajo nombre comercial de Dynagroove. Dos elementos principales fueron combinados: otro material del disco con menos ruido superficial en el surco y extensión dinámica para el ruido de fondo que enmascara. Esto fue llamada “diaphragming” el material de fuente y no favorecida a veces por algunos amantes de música para sus efectos secundarios artificiales. Ambos elementos fueron reflejados en el brandname de Dynagroove, descrito a otra parte más detalladamente. Además utilizó el manejo que miraba delantero avanzado en distancia de la pista con respecto al volumen del sonido y la posición respecto al disco. Las pistas estaban cerca de uno a con volúmenes más bajos y más lejos lejos con los pasos ruidosos. También la densidad más alta de la pista en volúmenes más bajos permitió a grabaciones del disco terminar más lejos lejos del círculo interno que generalmente, ayudando a reducir el distorsion del endtrack incluso más futuro.

También en los últimos años 70, los expedientes del “dirigir-a-disco” fueron producidos, tenido como objetivo un mercado audiophile del lugar. Éstos puentearon totalmente el uso de la cinta magnética a favor de una transcripción del “purist” directamente al amo laca disco. También durante este período, los expedientes principales dominados” y “originales de la “mitad-velocidad” fueron lanzados, usando tecnología avanzada costosa. Otro último desarrollo de los años 70 era el sistema Ojo-Contado Disco (TM) usado principalmente encendido Motown 12 pulgadas escogen lanzado entre 1978 y el an o 80. La introducción, tambor-se rompe o los estribillos de una pista fueron indicados por los surcos extensamente separados, dando una pista visual a DJs que mezclaba los expedientes. El aspecto de estos expedientes es similar a un LP, pero contienen solamente una pista cada lado.

Los años 80 tempranos consideraron la introducción de expedientes “dbx-codificados”, otra vez para el mercado audiophile del lugar. Éstos eran totalmente incompatibles con los preamplificadores del aparato de lectura del expediente del estándar, confiando en dbx compandor esquema de la codificación/el descifrar para aumentar grandemente la gama dinámica (los discos codificados dbx fueron registrados con la gama dinámica comprimida por un factor de dos en el DB: los sonidos reservados fueron significados para ser jugados detrás en el aumento bajo y los sonidos ruidosos fueron significados para ser jugados detrás en el alto aumento, vía control de aumento automático en el equipo del aparato de lectura; esto redujo el efecto del ruido superficial en pasos reservados). Un esquema similar y muy de breve duración implicó el usar del CBS-en desarrollo “CX" reducción del nivel de ruidos esquema de la codificación/el descifrar.

Juego por el laser sin desgaste apagado

ELPJ, a Japonés- la compañía basada, ha desarrollado a jugador que utiliza a laser en vez de una aguja para leer discos del vinilo. En la teoría placa giratoria del laser elimina la posibilidad de rasguños y la degradación acompañante del sonido, pero sus límites del costo utilizan sobre todo a archivar digital de expedientes análogos. Las placas giratorias laser-basadas otras fueron intentadas durante los años 90, pero mientras que un laser lee el surco muy exactamente, puesto que él no toca el expediente, el polvo que el vinilo atrae naturalmente debido a la carga estática no está limpiado del surco, empeorando calidad de sonido en el uso ocasional comparado al aparato de lectura convencional de la aguja.

Formatos

Formatos comunes

Diámetro	Revoluciones por minuto	Duración de Tiempo
12 pulg. (30 centímetros)	33 1/3 RPM	45 minutos Disco de larga duración (LP)
12 pulg. (30 centímetros)	45 RPM	12 pulgadas de solo, Maxi solo, y Juego extendido (EP)
12 pulg. (30 centímetros)	78 RPM	4-5 minutos[la citación necesitó]
10 pulg. (25 centímetros)	33 RPM	Disco de larga duración (LP)
10 pulg. (25 centímetros)	78 RPM	3 minutos
7 pulg. (17.5 centímetros)	45 RPM	Solo
7 pulg. (17.5 centímetros)	45 RPM	Juego extendido (EP)
7 pulg. (17.5 centímetros)	33 1/3 RPM	De uso frecuente para los expedientes de los niños en los años 60 y los años 70.

Nota: Antes de los comienzos de los años 50, la 33 1/3 RPM LP fue encontrada lo más comúnmente posible en un formato de 10 pulgadas (25 centímetros). El formato de 10 pulgadas desapareció de los almacenes de Estados Unidos alrededor de 1950, pero seguía siendo un formato común en algunos mercados hasta los mediados de los años sesenta.

Formatos menos comunes

Artículo principal: Tipos inusuales de expedientes de gramófono

Estructura

El disco comercial normal se graba con dos surcos espirales concéntricos del cojinete de los sonidos, uno en cada lado del disco, funcionando del borde exterior hacia el centro. Desde los últimos años 10, ambos lados del expediente se han utilizado para llevar los surcos. De vez en cuando, los expedientes fueron publicados en los años 20 con una grabación en solamente un lado. La grabación es jugada detrás rotando el disco a la derecha en una constante velocidad rotatoria con a aguja (aguja) colocado en el surco, convirtiendo las vibraciones de la aguja en una señal eléctrica (véase cartucho magnético), y enviando esta señal con amplificador a altavoces.

Presionan a la mayoría de expedientes de non-78 RPM en negro vinilo. El material del colorante ennegrecía el transparente PVC la mezcla plástica es negro de carbón, el nombre genérico para las partículas finalmente divididas del carbón produjo por quemarse incompleto de a aceite mineral hidrocarburo basado. El negro de carbón aumenta la fuerza del disco y la hace opaca. Poliestireno es de uso frecuente para los expedientes de 7 pulgadas

Algunos expedientes se presionan en el vinilo coloreado o con los cuadros de papel encajados en ellos (los “discos del cuadro”). (Había también discos del cuadro durante la era 78.) Expedientes de la fantasía LPs presionados en vinal coloreado en los años 50. Estos discos pueden convertirse en artículos de los colectores en algunos casos. Ciertas 45 RPM Expedientes del “sello rojo” del vencedor de RCA o de RCA vinilo translúcido rojo usado para el efecto adicional del “sello rojo”. Durante los años 80 había una tendencia para lanzar escoge en el vinilo-a veces coloreado con los rellenos grandes que se podrían utilizar como carteles. Esta tendencia se ha restablecido recientemente y ha tenido éxito en guardar 7 pulgadas escoge un formato viable.

Estándares de registro del vinilo para Estados Unidos siga las pautas del Asociación de la industria de la grabación de América (RIAA).^[24] Las dimensiones de la pulgada son diámetros nominales, no exactos. La dimensión real de un expediente de 12 pulgadas es 302 milímetros (11.89 adentro), porque 10 pulgadas que es 250 milímetros (9.84 adentro), y para las 7 pulgadas es 175 milímetros (6.89 adentro).

Los expedientes hechos en otros países son estandardizados por diversas organizaciones, pero son muy similares de tamaño. Los diámetros de registro son típicamente 300 milímetros, 250 milímetros y 175 milímetros.

Hay un área cerca de 6 milímetros (0.25 adentro) de par en par en el borde externo del disco, llamado entrada donde está espaciado extensamente y silencioso el surco. Esta sección permite que la aguja sea caída al principio del surco de registro, sin dañar la sección registrada del surco.

Entre cada uno pista en la sección registrada de un expediente del LP, hay generalmente un boquete corto de alrededor 1 milímetro (0.04 adentro) donde el surco se espacia extensamente. Este espacio es claramente visible, haciéndolo fácil encontrar una pista particular.

Hacia el centro de la etiqueta, en el extremo del surco, hay otra sección ancho-echada conocida como conduzca-hacia fuera. En el final de esta sección, el surco se ensambla para formar un círculo completo, llamado trabe el surco; cuando la aguja alcanza este punto, circunda en varias ocasiones hasta levantado del expediente. En algunas grabaciones (por ejemplo Sargento. Venda sola del club de los corazones de la pimienta por El Beatles), el sonido continúa en el surco de la cerradura, que da un efecto de repetición extraño. Las placas giratorias automáticas confían en la posición o velocidad angular del brazo, como alcanza estos surcos más extensamente espaciados, para accionar un mecanismo que levanta el brazo y lo mueve apartado del expediente.

Se escribe el número de catálogo y la identificación del stamper o estampado en el espacio entre el surco en conduzca-hacia fuera en el disco principal, dando por resultado la escritura ahuecada visible en la versión final de un expediente. El ingeniero del corte pudo agregar a veces comentarios manuscritos o su firma, si están satisfechos particularmente con la calidad del corte.

Cuando placas giratorias automóvil-que cambian eran corriente, los expedientes fueron presionados típicamente con (o surcado) un borde externo levantado y un área levantada de la etiqueta. Esto permitiría que los expedientes fueran apilados sobre uno a, agarrándose sin los surcos delicados que entran en el contacto, así reduciendo el riesgo del daño. Las placas giratorias que cambiaban del automóvil incluyeron un mecanismo para apoyar un apilado de varios expedientes sobre la placa giratoria sí mismo, cayéndolos uno a la vez sobre la placa giratoria activa que se jugará en orden. Muchas grabaciones más largas de sonidos, tales como óperas completas, fueron interpoladas a través de varia 10 pulgadas o los discos de 12 pulgadas para el uso con los mecanismos automóvil-que cambiaban, de modo que el primer disco de una grabación del tres-disco llevara las caras 1 y 6 del programa, mientras que el segundo disco llevaría las caras 2 y 5, y el tercero, caras 3 y 4, permitiendo las caras 1, 2, y 3 que se jugarán automáticamente, entonces el apilado del conjunto invirtió para jugar las caras 4, 5, y 6.

Calidad del vinilo

La calidad de sonido y la durabilidad de los expedientes del vinilo es altamente dependientes en la calidad del vinilo. Durante los años 70 tempranos, como un movimiento de la reducción de los costes hacia el uso de los pressings ligeros, flexibles del vinilo, mucho de la industria adoptó una técnica de reducir el grueso y la calidad del vinilo usados en la fabricación del mass-market, puesta por el vencedor de RCA como el “Dynaflex” (125 g/m²) procese, considerado inferior por la mayoría de los colectores de registro.^[25] La mayoría de los expedientes del vinilo se presionan en el vinilo reciclado.

“Virgen” o “pesado nueva” (180-220 g/m²) el vinilo es de uso general para los lanzamientos “audiophile” modernos del vinilo en todos géneros. Muchos colectores prefieren tener 180 g/m² los álbumes del vinilo, y ellos se han divulgado para tener un sonido mejor que el vinilo normal. Estos álbumes tienden para soportar la deformación causada por el vinilo mejor que regular normal del juego^{[la citación necesitó]}. 180 g/m² el vinilo es más costoso producir y requiere procesos de fabricación más de alta calidad que el vinilo regular.

Puesto que la mayoría de los expedientes del vinilo son de plástico reciclado, las impurezas se pueden acumular en el expediente, haciendo un álbum brandnew tener artefactos audio como tecleos y estallidos. El vinilo de la Virgen significa que el álbum no es de plástico reciclado, y será teóricamente desprovisto de estas impurezas. En la práctica, esto depende del control de calidad del fabricante.

cáscara anaranjada el efecto sobre expedientes del vinilo es causado por los moldes gastados. Más bien que teniendo el final mirror-like apropiado, la superficie del expediente tendrá qué parecer una cáscara anaranjada texture. Esto introduce ruido en el expediente, particularmente en la gama de una frecuencia más baja. Debe ser observado que con el metal directo dominar (DMM) el disco principal está cortada en un disco cobre-revestido que pueda también tener un efecto de menor importancia de la “cáscara anaranjada”. Pues esta “cáscara anaranjada” origina en el amo más bien que siendo introducido en la etapa acuciante, no hay mal efecto.

Mientras que la mayoría de los expedientes del vinilo se presionan de los discos del metal conocidos como “stampers”, una técnica conocida como torno-corte se utiliza para crear los discos originales. Un torno se utiliza para cortar microgrooves en un disco del aluminio cubierto con una laca suave. Este disco de la laca entonces se electrochapa con el níquel para formar una negativa conocida como disco “principal”, que tiene una saliente más bien que un surco. Se destruye el disco de la laca cuando se separa la impresión del níquel. Este disco principal entonces se electrochapa con el níquel para formar un disco positivo conocido como “madre”. Muchas madres pueden ser crecidas de un solo amo antes de que el amo deteriore más allá de uso. En su propia vuelta las madres son níquel plateado para producir discos más negativos conocidos como “stampers”. Una sola madre puede crecer otra vez muchos stampers antes de que deterioren más allá de uso. Es estos stampers que entonces se utilizan para moldear los discos finales del vinilo.^[26] De esta manera varios discos de millón de vinilos se pueden producir de una sola original de la laca. Para la producción de los discos donde se requiere una cantidad relativamente pequeña, la primera negativa del níquel crecida de la original de la laca se utiliza directamente como stamper. La producción por este último proceso (conocido como el “medio proceso”) se limita a algunos discos de cientos vinilos.

Limitaciones

Goma laca

Goma laca 78s son frágiles, y se deben dirigir cuidadosamente. En caso de 78 que se rompían, los pedazos pudieron seguir conectados libremente por la etiqueta y todavía ser playable si la etiqueta los sostiene juntos, aunque hay un “estallido ruidoso” con cada paso sobre la grieta, y el romperse de la aguja es probable.

La fractura era muy común en la era de la goma laca. En la novela 1934, Cita en Samarra, el protagonista “rompió a uno de sus la mayoría de los favoritos, Whiteman Señora de la tarde ... Él deseó gritar pero no podría. “Un momento conmovedor adentro J. D. Salinger novela 1951 El colector en el centeno ocurre después de que el protagonista adolescente compre un expediente para su hermana más joven pero las gotas él y “se rompió en pedazos… I cerca haber gritado maldito, hizo me la sensación tan terrible. “Una secuencia donde colección de un profesor de la escuela de 78 RPM jazz los expedientes son rotos por un grupo de estudiantes rebellious son un momento dominante en la película Selva de la pizarra.

Vinilo

Los expedientes del vinilo no se rompen fácilmente, pero el material suave se rasguña fácilmente. El vinilo adquiere fácilmente una carga estática, atrayendo polvo eso es difícil de quitar totalmente. Saque el polvo y los tecleos y los estallidos audio de la causa de los rasguños. En casos extremos, pueden causar la aguja a salto sobre una serie de surcos, o peor todavía, haga la aguja saltar al revés, el crear “trabó el surco” ese las repeticiones repetidamente. Los surcos bloqueados no eran infrecuentes e incluso fueron oídos de vez en cuando en difusiones.

Los expedientes del vinilo se pueden combar cerca calor, almacenaje incorrecto, o defectos de producción tales como plástico excesivamente apretado shrinkwrap en la cubierta del álbum. A pequeño el grado de la deformación era común, y el tener en cuenta él era parte del arte del diseño de la placa giratoria y del tonearm. "Ululación“(una vez que-por-revolución echada la variación) podía resultar de la deformación, o de a huso agujeree que no fue centrado exacto.

Hay controversia sobre la calidad relativa del sonido del CD y del sonido del LP cuando el último se oye bajo condiciones muy mejores (véase Análogo contra Discusión sana de Digital).

Otra limitación del expediente es ésa con una velocidad rotatoria constante, la calidad del sonido puede diferenciar a través de la anchura del expediente porque las modulaciones internas del surco son comprimidas que las de las pistas externas. El resultado es que las pistas internas tienen distorsión que pueda ser sensible en niveles más altos de la grabación.

7 pulgadas escogen eran una calidad típicamente más mal para una variedad de las razones mencionadas arriba, y en los años 70 las 12 pulgadas solas (designado comúnmente un “buñuelo”), jugado en 45 RPM, llegaron a ser populares para el uso de DJ y para los ventiladores y los colectores.

Otro problema se presenta debido a la geometría del tonearm. Las grabaciones principales son cortadas en un torno de la grabación, adonde una aguja del zafiro se mueve radialmente a través del espacio en blanco, suspendido en una pista recta y conducido por un tornillo de posicionamiento. La mayoría de las placas giratorias utilizan un tonearm que gira, introduciendo fuerzas y la echada laterales y acimut errores, y así distorsión en la señal del aparato de lectura. Los varios mecanismos fueron ideados en tentativas de compensar, con grados que variaban de éxito. Vea más en fonógrafo.

Respuesta y ruido de frecuencia

En 1925, la grabación eléctrica prolongó la gama de frecuencia registrada de la grabación acústica (168-2000 hertzios) por 2 octavas del ½ a 100-5000 hertzios. Sin embargo, estos expedientes electrónicamente registrados tempranos utilizaron el fonógrafo del exponencial-cuerno (véase Orthophonic Victrola) para la reproducción.

La respuesta de frecuencia de los expedientes del vinilo se puede degradar por aparato de lectura frecuente si el cartucho se fija a la pista demasiado pesadamente, o la aguja no es bastante obediente remontar los surcos de alta frecuencia exactamente, o el cartucho/el tonearm no se alinea correctamente. Los mejores cartuchos y agujas tienen respuesta hasta 76 kilociclos.^{[la citación necesitó]} RIAA ha sugerido las pérdidas aceptables siguientes: abajo a 20 kilociclo después de un juego, de 18 kilociclos después de tres juegos, de 17 kilociclos después de cinco, 16 kilociclos después de ocho, 14 kilociclos después de quince, 13 kilociclos después de veinticinco, 10 kilociclos después de treinta y cinco, y 8 kilociclos después de ochenta juegos. Mientras que esta degradación es posible si el expediente se juega en incorrectamente instalado el equipo, muchos colectores de la calidad de sonido excelente del informe de los LPs en LPs jugaron muchas más épocas en que equipo el tener especial cuidado y de la alta calidad. Esta degradación sana rápida no es generalmente típica en el equipo de alta fidelidad moderno con un tonearm correctamente balanceado y una aguja baja balanceada pozo de los mas. El estándar de RIAA representa solamente las pérdidas aceptables mínimas. Setup lo más correctamente posible los sistemas de alta fidelidad puede proporcionar una vida de registro mucho más alta y calidad de sonido.^{[la citación necesitó]}

CD-4 Los LPs contienen dos sub-carriers, uno en la pared izquierda del surco y uno en la pared derecha del surco. Estos sub-carriers utilizan FM-PM-SSBFM especial (modulación de la frecuencia de la banda lateral de la Modulación-Fase de la frecuencia Modulación-Sola) y tienen frecuencias de la señal que extiendan a 45 kilociclos. Muchos registran los colectores divulgan que los sub-carriers CD-4 siguen siendo playable, aun cuando los expedientes se han jugado extensivamente y son superior a 30 años.^{[la citación necesitó]} Debe ser observado que estos expedientes se podrían jugar con cualquier tipo aguja mientras el cartucho de la recolección tuviera respuesta de frecuencia CD-4. La aguja recomendada para CD-4 así como expedientes estéreos regulares era una línea contacto o tipo de Shibata.

El sonido del gramófono sufre del estruendo, (debajo de cerca de 30 hertzios) ruido mecánico de baja frecuencia generado por el motor cojinetes y tomado por la aguja. El equipo de la calidad modesta es relativamente inafectado por estas ediciones, pues el amplificador y el altavoz no reproducirán tales frecuencias bajas, pero los montajes de alta fidelidad de la placa giratoria necesitan diseño cuidadoso reducir al mínimo el estruendo audible.

Las vibraciones del sitio también serán escogidas encima de si brazo-aguja de la pedestal-placa-recolección el sistema no está bien humedecido.

Las fuerzas patinadoras de Tonearm y otras perturbaciones también son tomadas por la aguja. Ésta es una forma de multiplexación de la frecuencia mientras que la “señal de control” (que restaura la fuerza) guardaba la aguja en el surco es llevada por el mismo mecanismo que el sonido sí mismo. Las frecuencias subsónicas debajo de cerca de 20 hertzios en la audioseñal son dominadas por efectos que siguen, que es una forma de estruendo indeseado (“siguiendo ruido”) y de fusiones con frecuencias audibles en la gama baja profunda hasta cerca de 100 hertzios. El equipo del sonido de la alta fidelidad puede reproducir seguir ruido y el estruendo. Durante un paso reservado, altavoz para bajas audiofrecuencias los conos del altavoz se pueden ver a veces para vibrar con seguir subsónico de la aguja, en las frecuencias tan bajas como cerca de 0.5 hertzios (la frecuencia en la cual expediente de 33 un 1/3 RPM gira la placa giratoria). Otra razón del material muy de baja frecuencia puede ser un disco combado: sus ondulaciones producen frecuencias solamente de algunos hertzios y los amplificadores actuales tienen anchuras de banda de la energía grande. Por esta razón, muchos receptores estéreos contuvieron un limador subsónico cambiable. Un cierto contenido subsónico es directamente fuera de fase en cada canal. Si está jugado detrás en un mono sistema del subwoofer, el ruido cancelará, perceptiblemente reduciendo la cantidad de estruendo se reproduzca que.

En las altas frecuencias audibles, silbido se genera como la aguja frota contra el vinilo, y de la suciedad y del polvo en el vinilo. El ruido puede ser reducido algo limpiando el expediente antes de aparato de lectura.

Otro método, introducido por la compañía de Lenco está jugando el disco “mojó”. Usando un dispensador especial el surco se moja delante de la aguja que pasa cerca y se seca para arriba luego. Esto reduce ciertamente silbido, pero cuando llegó a estar claro que cualquier disco jugó una vez mojado, debe por siempre ser jugado esta manera debido a residuo a la izquierda detrás, gente no cambió encima en grandes números. Con la limpieza normal este problema no ocurre (éste también se parece quitar el residuo de Lenco si presente).

Igualación

Debido a dominar de la grabación y las limitaciones de fabricación, altos y las frecuencias bajas fueron quitados de las primeras señales registradas por varios fórmulas. Con frecuencias bajas, la aguja debe hacer pivotar lejos de lado para echar a un lado, requiriendo el surco ser ancho, tomando más espacio y limitando la época que juega del expediente. En los de alta frecuencia el ruido es significativo. Estos problemas pueden ser compensados usando la igualación a un estándar convenido. Esto significa simplemente la reducción de la amplitud en las bajo-frecuencias, así la reducción de la anchura del surco requerida, y el aumento de la amplitud en los de alta frecuencia. El equipo del aparato de lectura alza el bajo y corta triple de una manera complementaria. El resultado debe ser que el sonido está percibido para estar sin cambio, así más música cabrá el expediente, y se reduce el ruido.

El estándar convenido ha sido Igualación de RIAA desde 1952, puesto en ejecución en 1955. Antes de ése, especialmente a partir de 1940, unos 100 fórmulas fueron utilizados por los fabricantes de registro.

En 1926 fue divulgado por José P. Maxwell y Henrio C. Harrison de los laboratorios del teléfono de Bell esos el patrón de la grabación del eléctrico occidental (W. El E.) “línea de goma” cortador del disco magnético tenía una característica constante de la velocidad. Esto significó que como frecuencia creciente del triple, registrando la amplitud disminuida. Inversamente, en el bajo como la frecuencia disminuyó, la registración de amplitud aumentó. Por lo tanto, era necesario atenuar las frecuencias bajas debajo de cerca de 250 hertzios, el punto bajo del volumen de ventas, en la señal amplificada del micrófono alimentada a la cabeza de grabación. Si no, la modulación baja llegó a ser excesiva y el sobrecorte ocurrió en el surco de registro siguiente. Cuando estaba jugada detrás eléctricamente con un de fonocaptor magnético teniendo una respuesta lisa en la región baja, un alza complementaria en amplitud en el punto bajo del volumen de ventas era necesaria. G. H. Molinero en 1934 divulgó que cuando el alza complementaria en el punto del volumen de ventas fue utilizada en las difusiones de radio de expedientes, la reproducción era más realista y muchas de los instrumentos musicales parados hacia fuera en su forma verdadera.

Oeste en 1930 y un P. más último. G. H. Voight (1940) demostró que los micrófonos de condensador tempranos del Wente-estilo contribuidos a brillantez o al pre-énfasis del alcance medio de un DB 4 a 6 en la cadena de la grabación. Esto significó que las características eléctricas de la grabación del W. E. concesionarios por ejemplo Expedientes de Colombia y Victor Talking Machine Company en 1925 la era tenía una amplitud más alta en la región del alcance medio. La brillantez tal como esto compensó matidez en muchas recolecciones magnéticas tempranas que tenían alcance medio que se inclinaba y respuesta triple. Consecuentemente, esta práctica era el principio empírico de usar pre-énfasis sobre 1.000 hertzios en 78 RPM y 33 expedientes de 1/3 RPM.

Sobre los años una variedad de igualación de registro practica emergido y no había estándar de la industria. Por ejemplo, en Europa las grabaciones por años requirieron aparato de lectura con un ajuste bajo del volumen de ventas de 250-300 hertzios y un rolloff triple en 10.000 hertzios que se extendían a partir de la 0 a DB −5 o más. En los Estados Unidos había más prácticas variadas y una tendencia a utilizar frecuencias bajas más altas del volumen de ventas tales como 500 hertzios así como un mayor rolloff triple como DB −8.5 y de registrar aún más niveles generalmente más altos de la modulación en el expediente.

La evidencia de la literatura técnica temprana referente a la grabación eléctrica sugiere que no fuera hasta el período 1942-1949 que había esfuerzos serios de estandardizar características de la grabación dentro de una industria. Hasta ahora, la tecnología eléctrica de la grabación de la compañía a la compañía era considerada un arte propietario hasta el final de nuevo al W. 1925. E. método licenciado usado por Colombia y el vencedor. Por ejemplo, qué Brunswick-Balke-Collender (Corporación de Brunswick) era diferente de las prácticas del vencedor.

Los locutores fueron hechos frente con tener que adaptarse diariamente a las características variadas de la grabación de muchas fuentes: los varios fabricantes de las “grabaciones caseras” fácilmente disponibles al público, grabaciones europeas, lateral cortaron transcripciones, y transcripciones del corte de la vertical. Los esfuerzos fueron comenzados en 1942 de estandardizar dentro de la asociación nacional de locutores (NAB), conocida más adelante como la asociación nacional de los locutores de la radio y de la televisión (NARTB). El NAB, entre otros artículos, estándares de registración publicados en 1949 para lateralmente y verticalmente expedientes del corte, principalmente transcripciones. Un número de productores de registro de 78 RPM así como fabricantes tempranos del LP también cortaron sus expedientes al estándar lateral de NAB/NARTB.

El corte lateral NAB la curva era notable similar a la curva del NBC Orthacoustic que se desarrolló de prácticas dentro de los National Broadcasting Company desde los mediados de los años treinta. Empírico, y no por cualquier fórmula, fue aprendido que el final bajo del espectro audio debajo de 100 hertzios se podría alzar algo para eliminar ruidos del ronquido del sistema y del estruendo de la placa giratoria. Asimismo en el extremo triple que comenzaba en 1.000 hertzios, si las audiofrecuencias fueron alzadas por DB 16 en 10.000 hertzios los sonidos sibilant delicados del discurso y las altas insinuaciones de instrumentos musicales podrían sobrevivir el nivel de ruidos de acetato de celulosa, laca/aluminum, y medios del disco del vinilo. Cuando el expediente fue jugado detrás usando una curva inversa complementaria, el cociente de la señal/interferencia fue mejorado y la programación sonaba más realista.

Cuando el Colombia LP fue lanzado en junio de 1948, los reveladores publicaron posteriormente la información técnica sobre expediente que jugaba largo del microgroove de 33 el 1/3 RPM. Colombia divulgó una demostración característica de la grabación que era como la curva del NAB en el triple, pero tenía más alza baja o pre-énfasis debajo de 200 hertzios. Los autores divulgaron las características eléctricas de la red para la curva de Colombia LP. Éste era el primer tal curva basada en fórmulas.

En 1951 al principio del renombre (de alta fidelidad) de la alta fidelidad de la guerra II del poste-Mundo, la sociedad audio de la ingeniería (AES) desarrolló una curva estándar del aparato de lectura. Esto fue pensada para uso de los fabricantes de alta fidelidad del amplificador. Si los expedientes fueran dirigidos para sonar buenos en los amplificadores de alta fidelidad usando los AES curvan, esto serían una meta digna hacia la estandardización. Esta curva fue definida para el momento en que las constantes de filtros audio y tenía un volumen de ventas bajo de 400 hertzios y un rolloff de 10.000 hertzios de DB −12.

El vencedor y Colombia de RCA estaban en una “guerra del mercado” que se refería a cuál registró formato iba a ganar: el Colombia LP contra el disco del vencedor 45 RPM de RCA (lanzado en febrero de 1949). Además también de ser una batalla del disco clasifique y registre la velocidad, había una diferencia técnica en las características de la grabación. El vencedor de RCA utilizaba “Orthophonic nuevo” mientras que Colombia utilizaba la curva del LP.

La curva nueva de Orthophonic fue divulgada en última instancia en una publicación por el R. C. Moyer del vencedor de RCA en 1953. Él remontó características del vencedor de RCA de nuevo al W. E. “línea de goma” registrador en 1925 hasta los comienzos de los años 50 que ponen demanda a las prácticas y a las razones desde hace mucho tiempo de la grabación de cambios importantes en los años que intervienen. La curva nueva de Orthophonic del vencedor de RCA estaba dentro de las tolerancias para el NAB/NARTB, el Colombia LP, y las curvas de AES. Sintió bien al precursor técnico a la curva de RIAA y reemplazó eventual el resto de las curvas. Para el momento en que del LP estéreo en 1958, la curva de RIAA, idéntica a la curva nueva de Orthophonic del vencedor de RCA, llegó a ser estándar a través de los mercados de registro nacionales e internacionales.

Fidelidad sana

La fidelidad sana total de los expedientes producidos acústico usando los cuernos en vez de los micrófonos tenía una calidad distante, hueco del tono. Algunas voces e instrumentos registraron mejor que otros; Enrique Caruso, el tenor famoso, era un artista popular de la grabación de la era acústica que fue emparejada bien al cuerno de la grabación. Se ha pedido, “hizo Caruso hace el fonógrafo o hizo el fonógrafo hace Caruso?”

Los sonidos delicados y las insinuaciones finas fueron perdidos sobre todo porque tomó muchos de energía sana de vibrar el diafragma del cuerno de la grabación y el mecanismo del corte. Había limitaciones acústicas debido a las resonancias mecánicas en la grabación y el sistema del aparato de lectura. Algunos cuadros de las sesiones acústicas de la grabación demuestran los cuernos envueltos con la cinta al mudo de la ayuda estas resonancias. Incluso una grabación acústica jugó detrás en sonidos modernos del equipo como ella fue registrada eléctricamente a través de un cuerno, no soportando una reducción del 50% en la distorsión debido a el aparato de lectura moderno. Hacia el final de la era acústica, había muchos ejemplos finos de las grabaciones hechas con los cuernos.

Grabación eléctrica que se convirtió durante el tiempo que la radio temprana era popular que se convertía (1925) beneficiada de los micrófonos y de los amplificadores usados en los estudios de radio. Las grabaciones eléctricas tempranas eran evocadoras tonally de grabaciones acústicas a menos que hubiera más bajo y triple registrada así como sonidos y corte delicados de las insinuaciones en los expedientes. Esto estaba a pesar de algunos micrófonos de carbón usados que tenían resonancias que colorearon el tono registrado. El micrófono de carbón doble del botón con el diafragma estirado era una mejora marcada. Alternativomente, el micrófono de condensador del estilo de Wente usado con el eléctrico occidental (W. El método de registración licenciado del E.) tenía un alcance medio brillante y era el sobrecargar propenso de sibilants en discurso, pero era generalmente mejor en escoger encima de sonidos más exactamente que eran los micrófonos de carbón.

No era inusual, sin embargo, para que las grabaciones eléctricas sean jugadas detrás en los fonógrafos acústicos. El fonógrafo de Orthophonic del vencedor era un ejemplo típico donde tal aparato de lectura esperó. En el Orthophonic, que benefició de la investigación del teléfono, la cabeza mecánica de la recolección fue reajustada con una resonancia más baja que el tipo tradicional de la mica. También, un cuerno doblado con un ahusamiento exponencial fue construido dentro del gabinete para proporcionar una impedancia mejor que emparejaba al aire. Consecuentemente, el aparato de lectura de un expediente de Orthophonic sonado como él venía de una radio.

Eventual, cuando era más común para que las grabaciones eléctricas sean jugadas detrás eléctricamente en los años 30 y los años 40, el tono total estaba como escuchar una radio de la era. Las recolecciones magnéticas llegaron a ser mas comunes y fueron diseñadas mejor mientras que el tiempo se encendió humedecer resonancias falsas. Las recolecciones cristalinas también fueron introducidas como alternativas de un costo más bajo. El micrófono dinámico o móvil de la bobina fue introducido alrededor de 1930 y del micrófono de la velocidad o de cinta en 1932. Ambos micrófonos de la alta calidad llegaron a ser extensos en película, radio, la grabación, y usos de la dirección pública.

En un cierto plazo, los niveles de la fidelidad, dinámicos y de ruidos mejoraron al punto que era más duro decir la diferencia entre un funcionamiento vivo en el estudio y la versión registrada. Esto era especialmente verdad después de la invención del cartucho de fonocaptor magnético de la repugnancia variable por general electric en los años 40 en que los cortes de la alta calidad fueron jugados en sistemas audio bien diseñados. La radio de Capehart/los fonógrafos de la era con los altavoces electrodynamic del diámetro grande, aunque no ideal, demostrados esto absolutamente bien con las “grabaciones caseras” fácilmente disponibles en los almacenes de la música para que el público compre.

Había avances importantes de la calidad en las grabaciones hechas específicamente para la difusión de radio. En los laboratorios y el eléctrico occidental del teléfono de Bell de los años 30 tempranos anunció el reinvention total de la grabación del disco: el sistema eléctrico occidental de la amplia gama, “la nueva voz de la acción.” El intento del nuevo W. E. el sistema era mejorar la calidad total de la grabación y del aparato de lectura del disco. La velocidad de la grabación era 33 1/3 RPM, usada originalmente en el sistema audio del disco de la película occidental de Electric/ERPI puesto en ejecución en el Vitaphone “talkies” de los hermanos tempranos de Warner de 1927.

El W. nuevamente inventado. E. la bobina móvil o el micrófono dinámico era parte del sistema de la amplia gama. Tenía una respuesta audio más plana que el viejo tipo del condensador de Wente del estilo y no requirió la electrónica instalada en la cubierta del micrófono. Pre-acentuaron al fed de las señales a la cabeza de corte en la región triple para ayudar a eliminar ruido en aparato de lectura. El surco corta adentro el plano vertical fue empleado más bien que los cortes laterales generalmente. La principal ventaja demandada era más surcos por la pulgada que se podría apretar junta dando por resultado un tiempo más largo del aparato de lectura. Además, el problema de la distorsión interna del surco que plagó cortes laterales se podría evitar con el sistema vertical del corte. Los amos de la cera fueron hechos por la cera calentada que fluía sobre un disco de fundición que evitaba así las irregularidades microscópicas de los bloques del molde de la cera y de la necesidad de acepillar y de pulir.

Los pressings del vinilo fueron hechos con los stampers de los cortes principales que fueron electrochapados in vacuo por medio de la farfulla del oro. La respuesta audio fue demandada hacia fuera a 8.000 hertzios, 13.000 hertzios más últimos, usando recolecciones ligeras que el empleo jeweled las agujas. Los amplificadores y los cortador ambos que usaban la regeneración negativa fueron empleados de tal modo que mejoraban la gama del corte de las frecuencias y que bajaban niveles de la distorsión. Los productores de radio de la transcripción tales como sistema de radiodifusión del mundo y editores asociados de la música (amperio) eran los concesionarios dominantes del W. E. el sistema de la amplia gama y hacia el final de los años 30 era responsable de dos tercios del negocio de radio total de la transcripción. Un nivel del quántum de la mejora había sido alcanzado, y cuando estas grabaciones se encuentran hoy en la condición el bueno, es asombroso oír qué sonido de la alta fidelidad era como en esa era. El aparato de lectura de estas grabaciones trabaja bien con un volumen de ventas bajo de 300 hertzios y un rolloff de 10.000 hertzios de DB −8.5.

De desarrollo, mucha de la tecnología del expediente que jugaba largo, lanzada con éxito por Colombia en 1948, vino de prácticas de la transcripción de la radio de la amplia gama. El uso de los pressings del vinilo, creciente longitud de la programación, y mejora general en calidad audio sobre 78 expedientes de la RPM era los puntos de venta principales.

El acceso técnico completo del Colombia LP de Peter C. Goldmark, Rene Snepvangers y Guillermo S. Bachman en 1949 permitió para una gran variedad de compañías de registro conseguir en el negocio de hacer expedientes de largo que jugaban. El negocio creció como el “fuego salvaje” al igual que el interés extenso en sonido de la alta fidelidad y el mercado del hágalo usted mismo para las recolecciones, las placas giratorias, los kits del amplificador, los planes del recinto del altavoz, y los sintonizadores de radio de AM/FM. El expediente del LP para trabajos más largos, 45 RPM para las canciones del estallido, y la radio de FM se convirtió en fuentes del programa de la alta fidelidad en demanda. Los oyentes de radio oyeron que las grabaciones difundidas y ésta alternadamente generaron más ventas de registro. La industria prosperó.

Pasos evolutivos

La tecnología usada en la fabricación de grabaciones también se convirtió y prosperó. Básicamente había diez pasos evolutivos importantes que perfeccionaron la producción y la calidad del LP durante un período de aproximadamente cuarenta años.

1. Las transcripciones eléctricas y 78s primero fueron utilizados como las fuentes a la laca principal/al aluminio del LP cortan adentro 1948. Esto era antes de que la cinta magnética fuera empleada comúnmente para dominar. Espaciamiento del surco de la echada variable ayudado para permitir mayores niveles dinámicos registrados. La aguja calentada mejoró el corte de de alta frecuencia. Farfulla del oro in vacuo se utilizó cada vez más hacer matrices de la alta calidad de los cortes para estampar expedientes del vinilo.
2. Decca en Inglaterra empleó los micrófonos de la amplia gama de la alta calidad (condensadores) para el sistema completo de la grabación de la gama de frecuencia (FFRR) ca. 1949. El dominar de la cera fue empleado para producir los LPs de Decca/de Londres. Esto creó interés bastante en los Estados Unidos y levantó expectativas totales de la calidad de los clientes para los expedientes del microgroove.
3. La grabación de cinta con los micrófonos de condensador se convirtió en un procedimiento de funcionamiento de estándar usado largo en dominar la laca/los cortes de aluminio. Esto mejoró la recolección total del sonido de la alta calidad y permitió corregir de la cinta. Sobre los años había variaciones en las clases de registradores de cinta usados por ejemplo la anchura y el número de las pistas empleadas, incluyendo 35 milímetros de tecnología de película magnética.
4. La producción de los amos estéreos de la cinta y el LP estéreo en 1958 eran mejoras llanas del quántum en tecnología de la grabación.
5. Las limitaciones en la pieza del corte del disco del proceso generaron la idea de la mitad-velocidad que dominaba en la cual la cinta de la fuente fue jugada a la mitad-velocidad y a la laca/el disco de aluminio cortado en 16 2/3 RPM más bien que a 33 1/3 RPM.
6. Unos LPs de 12 pulgadas fueron cortados en el sonido de una calidad mejor de 45 RPM que demandaba, pero esta práctica era de breve duración.
7. Los esfuerzos fueron hechos en los años 70 de registrar tanto como cuatro canales audio en un LP (“Cuadrafónico“) por medio de matriz y de métodos modulados del portador. Este desarrollo, aunque otra mejora del nivel del quántum, era ni un éxito extenso ni duradero.
8. Había acercamientos para simplificar la cadena del equipo en el proceso y la vuelta de la grabación a la grabación viva directamente al amo de disco.
9. Algunos expedientes fueron producidos que empleaban sistemas de la reducción del nivel de ruidos en la cinta que dominaba así como en el LP sí mismo.
10. Mientras que los videos se perfeccionaron técnico llegó a ser posible modificarlos y utilizarlos los convertidores a digitales análogos (codecs) para la grabación digital de sonidos. Esto permitió la cinta que dominaba con mayor gama dinámica, de poco ruido y la distorsión, y la libertad de cae salidas así como pre y poste-eco. La grabación digital fue jugada detrás que proporcionaba una señal análoga de la alta calidad de dominar el corte de la laca/del aluminio.

Defectos

A la hora de la introducción del disco compacto (CD) en los a mediados de los años ochenta, el vinilo clavado LP estéreo estaba en el alto punto de su desarrollo. No obstante, sufrió de una variedad de limitaciones:

• La imagen estérea no fue compuesta de canales izquierdos y derechos completamente discretos; la señal de cada canal que salía del cartucho magnético contuvo el aproximadamente 20% de la señal del otro canal. La carencia de la separación de canal pura hecha para un sentido de disminuido soundstage.
• Las paredes espirales finas, closely-spaced del surco que permitieron por tiempo que jugaba creciente en un microgroove LP de 33 RPM condujeron a una advertencia de hojalata del pre-eco de sonidos ruidosos próximos. La extremidad caliente del torno del corte transfirió inintencionalmente algo de la señal del impulso de la pared subsecuente del surco en la pared anterior del surco. Era perceptible por algunos oyentes a través de ciertas grabaciones pero un paso reservado seguido por un sonido ruidoso permitiría que cualquier persona oyera un pre-eco débil del sonido ruidoso que ocurre 1.8 segundos delante del tiempo.^[27] Este problema podría también aparecer como “poste” - repita, con un fantasma de hojalata del sonido que llega 1.8 segundos después de su impulso principal.
• La fidelidad caída constantemente como la grabación progresó; había más vinilo por el segundo disponible para la reproducción fina de de alta frecuencia al principio de gran diámetro del surco de la música que en los surcos internos de un diámetro más pequeño más cercano al centro. El principio del surco de la música en un LP dio 510 milímetros de vinilo por el segundo que viajaba más allá de la aguja mientras que el conclusión del surco de la música dio 200-210 milímetros de vinilo por segundos-menos que mitad de la resolución linear.^[28]
• Los problemas de la fábrica que implicaban flujo caliente incompleto del vinilo dentro del stamper podían no poder reconstruir exactamente una sección pequeña de un lado del surco, un problema llamado no-llene. Apareció generalmente en la primera canción de un lado si estaba presente en todos. No-llene hecho conocido como un rasgado, grating o rasgadura del sonido.
• El control de calidad pobre del vinilo podía poner pedacitos del material extranjero en la trayectoria de la aguja, creando un “estallido permanente” o la “señal”.
• El usuario que fijaba la aguja abajo en el medio de una grabación podría cortar en el surco y crear un “estallido permanente” o “haga tictac”.
• El polvo o la materia extranjera recogió en el expediente, haciendo para los “estallidos múltiples” y las “señales” si no limpiadas cuidadosamente.
• Una carga eléctrica estática podía acumularse en la superficie del expediente y de la descarga que hacían girar en la aguja, haciendo un “estallido ruidoso”. En climas muy secos, esto podía suceder varias veces por minuto. Los juegos subsecuentes del mismo expediente no tendrían estallidos en los mismos lugares en la música que la acumulación estática no fue atada a las variaciones en el surco.
• El estampar excéntrico aplicó una modulación lenta de 0.56 hertzios al aparato de lectura, afectando la echada debido a una mayor cantidad de vinilo por segundo en un lado del expediente que el otro. También afectó la tonalidad porque la aguja se presiona alternativamente en una pared del surco y entonces la otra, realizando el cambio de la respuesta de frecuencia en cada canal. Este problema a menudo se llama “ululación”, aunque los problemas de la placa giratoria y del motor pueden también causar echan-solamente la “ululación”.
• Los problemas del motor o el resbalamiento de la correa podían causar cambios momentáneos de la echada. Si éstos repetidos regularmente, ellos se podrían llamar “alboroto”; si sucedieron lentamente podrían ser llamados “ululación”.
• El slickness superficial de la placa giratoria, o el slickness de un apilado de LPs podía permitir que el expediente de la tapa se deslice, causando bajar momentáneo de la echada en el aparato de lectura.
• Seguir la fuerza de la aguja no era siempre igual de comenzar al extremo del surco. El equilibrio estéreo podría cambiar de puesto mientras que progresó la grabación.
• Interferencia eléctrica exterior se podía amplificar por el cartucho magnético. Wallplate común de la casa SCR los amortiguadores que compartían líneas de la CA podrían poner ruido en el aparato de lectura, al igual que la electrónica mal blindada y los radiotransmisores fuertes.
• Los sonidos ruidosos en el ambiente se podían transmitir mecánicamente de la vibración comprensiva de la placa giratoria en la aguja. Los footfalls pesados podían despedir la aguja del surco.
• El calor podía combar el disco, causando problemas de la echada y del tono si menor de edad; seguir problemas si comandante. Los expedientes gravemente combados serían hechos unplayable.
• Debido a una cuesta leve en el surco de entrada, era posible que la aguja salte a continuación varios surcos al colocar en la posición al principio de la grabación.
• El LP era delicado. El fumbling accidental con la aguja o el caer del expediente sobre una esquina aguda podía rasguñar el expediente permanentemente, creando una serie de “señales” y de “estallidos” oídos en el aparato de lectura subsecuente. Accidentes más pesados podrían hacer la aguja romperse a través de la pared del surco pues era el jugar, creando un salto permanente que causaría la aguja al salto a continuación al surco siguiente o saltaría de nuevo al surco anterior. Un salto que iba al surco anterior fue llamado a expediente quebrado; la misma sección de 1.8 segundos de música del LP repetiría repetidamente hasta que la aguja era informal levantado.

LP contra el CD

En los días tempranos de discos compactos, los expedientes del vinilo seguían siendo estimados por los audiophiles debido a una reproducción mejor de grabaciones análogas; sin embargo, la desventaja era mayor sensibilidad a los rasguños y al polvo. Los discos compactos tempranos fueron percibidos por muchos como delgadamente y agudo-torciendo sonidos en el alto extremo. En algunos casos, éste era el resultado de las compañías de registro que publicaban los CDes producidos de las grabaciones principales que fueron comprimidas e igualadas para el vinilo. Los jugadores tempranos del disco compacto del consumidor pudieron haber contenido 14 convertidores de digital a analógico del pedacito, en vez del tipo correcto de 16 pedacitos, como medida de la reducción de los costes. Algunos jugadores eran solamente lineares a 10 o 12 pedacitos.^[29]

Aunque audio digital la tecnología ha mejorado sobre los años, algunos audiophiles todavía prefiere lo que perciben como el sonido del vinilo sobre los CDes.

Los autores del estado audio digital estas diferencias son generalmente inaudibles a la audiencia humana normal, y la carencia de tecleos, del silbido y de estallidos de grabaciones análogas mejoró grandemente fidelidad sana. Los filtros modernos del anti-aliasing y los sistemas oversampling usados en grabaciones digitales han reducido los problemas observados con los CDes tempranos.

El sonido “más caliente” de expedientes análogos se cree generalmente en ambos lados de la discusión para ser un artefacto de distorsión armónica y compresión de la señal. Este fenómeno de a preferencia para el sonido de la bajo-fidelidad querida una tecnología no es nueva; una revisión 1963 de RCA Dynagroove las grabaciones observan que “algunos oyentes se oponen al sonido ultra-liso como… estéril… tal distorsión-formación suena como ésos producidos por los brasses ruidosos se eliminan a expensas de fidelidad. Prefieren para que un fortissimo culminante arruine sus máquinas… “

La teoría que el vinilo registra puede representar audiblemente frecuencias más bajas que no puedan los discos compactos (haciendo el sonido “warmer” de la grabación) es disputada por alguno y aceptada otro-acordando a Especificaciones rojas del libro, el disco compacto tiene una respuesta de frecuencia de 20 hertzios a 22.05 kilociclos (aunque la mayoría de las grabaciones actuales no utilizan este espectro, mientras que el sistema auditivo humano medio es sensible a las frecuencias a partir de 20 hertzios a un máximo de alrededor 20.000 hertzios. Esto significa que cualquieres frecuencias que un expediente del vinilo pueda representar que no puede un disco compacto sería inaudible y así totalmente subconsciente con todo contribuir a la fidelidad armónica que el límite de una frecuencia más baja de la audiencia humana puede variar por persona, y que interferencia causada por el sonido en el espectro inaudible más bajo puede todavía influenciar el sonido audible. Es posible ese fonógrafo intermodulación los efectos de fuentes de baja frecuencia tales como estruendo y ululación podían efectuar al contrario gamas de frecuencia audibles.

Producción

Grabación

Para el primer varias décadas de la fabricación del expediente del disco, sonido fueron registradas directamente encendido a disco principal (también llamado matriz, a veces apenas amo) en el estudio de grabación. A partir de cerca de 1950 en (anterior para algunas compañías de registro grandes, más adelante para algunas pequeñas) él llegó a ser generalmente para hacer el funcionamiento primero registrar encendido cinta audio, que se podría entonces procesar y/o corregido, y entonces doblado en al disco principal.

A cortador de registro grabaría los surcos en el disco principal. Las versiones tempranas de estos discos principales eran suaves cera, y más adelante un más duro laca fue utilizado.

El proceso que dominaba era originalmente algo de un arte pues el operador tuvo que tener en cuenta manualmente los cambios en el sonido que afectó cómo el espacio para el surco necesitó de par en par estar en cada rotación. El ingeniero firmaría a veces su trabajo, o váyase chistoso o los comentarios secretos en conducen-hacia fuera área del surco, donde estaba normal rasguñar o estampar identificar códigos para distinguir cada amo.

El producir en masa

El amo suave conocido como laca entonces sería plateado usando el mismo proceso que el platearse de espejos, la laca fue rociado comúnmente con una mezcla del saponin, aclarado, rociando con el cloruro estañoso que sensibilizó la superficie, aclarado otra vez antes finalmente simultáneamente de rociar el reductor de plata de la solución y de la dextrosa. Esta capa de la plata proporcionó la capa conductora para llevar la corriente para la galjanoplastia de níquel subsecuente electrochapado con un metal, comúnmente a aleación del níquel. En los días tempranos (1940-1960) la galjanoplastia de níquel era solamente breve, apenas una hora o menos, antes de transferir a un tanque de la galjanoplastia de cobre. Esto era debido a la galjanoplastia de cobre que era más rápida y más simple manejar en aquel momento. Más adelante con el advenimiento de las soluciones de la galjanoplastia del Sulphamate del níquel todas las matrices eran níquel sólido. La mayoría de las fábricas transfirieron la matriz principal después de un flash inicial del níquel en un baño de galvanoplastia del níquel caliente lento aproximadamente 15 amperios a un baño caliente de la galjanoplastia de níquel de 130 grados donde el amperaje sería levantado en los intervalos regulares hasta que el amperaje alcanzado entre 110A y 200A dependiendo del estándar del equipo y la habilidad de los operadores. Esto y todas las copias subsecuentes del metal eran conocidas como matrices. Cuando este amo del metal fue quitado de la laca (amo), sería a amo negativo o domine la matriz, puesto que era una copia negativa de la laca. (En el Reino Unido, esto fue llamada el amo; observe la diferencia del disco suave del amo/de la laca arriba). En los días más tempranos el amo negativo fue utilizado mientras que un molde para presionar expedientes vendió al público, pero como la demanda para la producción en masa de expedientes creció, otro paso fue agregado a proceso.

El amo del metal entonces fue electrochapado (electroformed) para crear matrices positivas del metal, o a “madres”. De estos positivos, stampers (negativa) sea formado. Producir a madres era similar a los amos del electroforming, a menos que el tiempo dado un plazo dé vuelta-para arriba al amperaje completo fuera mucho más corto y las madres más pesadas podrían ser producidas adentro tan poco como una hora y los stampers (145 gramos) se podrían hacer en 45 minutos. Antes de platear el amo del níquel o a madre del níquel que necesitó ser passified para prevenir la matriz siguiente que adhería a la matriz anterior. Había varios métodos usados, EMI favoreció el bastante difícil, método que empapaba de la albúmina donde pues los expedientes del CBS y Phillips utilizaron el método electrolítico. El empapar en una solución del dicromata era otro método popular. El método electrolítico era similar al método de limpieza electrolítico estándar a menos que los ciclos fueran invertidos que acababan el proceso con la matriz como el ánodo. Esto también limpió la superficie de la matriz alrededor que se copiará. Después de separar del amo pulieron a una nueva madre con un abrasivo fino para quitar o por lo menos round-off los “cuernos microscópicos” en la tapa de los surcos, producida por el torno del corte. Esto permitió que el vinilo fluyera mejor en la etapa acuciante y redujo no-llena problema. Los Stampers produjeron de las madres después de separar eran cromo plateado para proporcionar una superficie mancha-libre dura. Cada stamper era centro siguiente perforado, los métodos utilizaron incluido alineando el surco bloqueado final sobre tres pernos o golpeando ligeramente el borde mientras que el rotar debajo del sacador hasta los surcos se podría ver (a través de un microscopio) para moverse constantemente hacia el centro. Cualquier método era absolutamente experto y tomó mucho esfuerzo de aprender. El sacador del centro no sólo perforó un agujero pero formó un labio que sería utilizado para asegurar el stamper en la presión. El stamper fue ajustado después al tamaño y al liso enarenada trasero para asegurar un final liso a los moldeados y para mejorar el contacto entre el stamper y el dado de la prensa. El borde entonces fue presionado hidráulicamente para formar otro labio para afianzar el borde con abrazadera abajo en la presión. Los stampers serían utilizados en prensas hidráulicas para moldear los discos del LP. Las ventajas de este sistema sobre el anterior más dirigen capacidad incluida sistema de hacer una gran cantidad de expedientes rápidamente usando stampers múltiples. También, más expedientes se podrían producir de cada amo puesto que los moldes usarían eventual hacia fuera.

Puesto que el amo era la fuente única del positivo, hecha para producir los stampers, era considerado un artículo de la biblioteca. Por consiguiente, los positivos de la copia, requeridos para substituir positivos usados, fueron hechos de stampers tempranos inusitados. Éstos eran conocidos como cáscaras de la copia y eran el equivalente físico del primer positivo.

El “pedigrí” de cualquier expediente se puede remontar con el stamper/las identidades positivas usados, leyendo el deletreado encontrado en el área de registro del agotamiento.

Empaquetado y distribución

Escoge se venden típicamente en llano o las mangas de papel de la etiquetar-insignia, aunque EPs se trata a menudo a una cubierta en estilo similar a un LP. Los LPs se empaquetan universal adentro cartulina cubiertas con un trazador de líneas de papel (ilustraciones generalmente adicionales, fotografía, y/o líricas) o plástico (o un papel “poly-alineado”) que protege la superficie delicada del expediente. Pocos álbumes han tenido expedientes empaquetados adentro con una milipulgada 3 polietileno manga plástica, cuadrado o redondo-basado (también llamado “U” formado), y un relleno de acompañamiento del papel 11x11 con las ilustraciones, la fotografía, y/o las líricas adicionales como se describe anteriormente. El relleno podía ser solo o de doble cara, en color o grayscale, y brillante o mate.

Los métodos de empaquetado han cambiado puesto que la introducción del expediente del LP. La manga del “wrap-around” o del “flipback” se convirtió en inicialmente el método de empaquetado estándar para los LPs durante los años 50. En este método de empaquetado la portada puede ser impreso en color y es laminado, mientras que la cubierta trasera ofrece solamente el texto negro en un fondo blanco y es unlaminated generalmente. Estas mangas se construyen en dos porciones: una sección delantera laminada se envuelve alrededor detrás de un panel separado. Tres “las aletas” se utilizan para fijar los paneles delanteros y traseros juntos en el exterior. Pues unlaminated la sección de la cubierta de la parte posteriora de la cartulina es descoloración propensa debido a la exposición a la luz natural, a veces una sola hoja impresa que contiene la información trasera de la cubierta se pega sobre el panel trasero entero, cubriendo las aletas del “wrap-around” pero no alcanzando el borde externo de la manga, así permitiendo que algunas de las “aletas laminadas” sean expuestas. Mientras que la descoloración todavía ocurre con este método, es a menudo menos evidente que cuando la cartulina detrás cubre solamente se expone.

Hacia el final de los años 60 avanza adentro impresión y la tecnología de empaquetado conduce a la introducción de la manga “completamente laminada”. Más bien que la construcción bipartita de la manga del “wrap-around”, este método consiste en una sola pieza, que es por completo color impreso y se lamina totalmente con las “aletas” remetidas dentro de la sección trasera de la manga. Éste es el método usado generalmente para todos los lanzamientos subsecuentes en la edad del vinilo y se considera superior no sólo debido a la facilidad adicional permitida en el uso de un solo componente, pero también porque el final completamente laminado ofrece una protección lejos mejor contra la descoloración causada por la exposición a la luz natural.

Con el advenimiento de expedientes largo-que juegan, cubierta del álbum se convirtieron más que apenas el empaquetado y la protección, y arte de la cubierta del álbum se convirtió una parte importante de la comercialización de la música y de la experiencia que consumía. En los años 70 llegó a ser más común para tener cubiertas del cuadro encendido escoge. Muchos escogen con las mangas del cuadro (especialmente a partir de los años 60) son buscados por los colectores, y las mangas solamente pueden ir para un precio alto elevado. Los LPs pueden haber realzado el arte de la cubierta (con algunas secciones que son levantadas), un efecto visto raramente en las cubiertas del CD. El área en el disco sí mismo de la etiqueta puede contener themed o las ilustraciones de encargo más bien que la disposición de la insignia de la compañía de registro estándar.

Los expedientes se hacen en las instalaciones fabriles grandes, poseídas por las etiquetas principales, o funcionamiento de los operadores independientes a quienes operaciones más pequeñas y etiquetas independientes podía ir para funcionamientos más pequeños. Una venda que comenzaba hacia fuera pudo conseguir algunos cientos discos estampados, mientras que los artistas vendedores grandes necesitan las prensas que funcionan a tiempo completo para fabricar los centenares de millares de copias necesitadas para el lanzamiento de un álbum grande.

Los expedientes se venden generalmente a través de tiendas del especialista, aunque algunos almacenes de cadena grandes también tienen departamentos de registro. Muchos expedientes se venden de la acción, pero es normal poner las pedidos especiales para los expedientes menos comunes. La acción es almacenes costosos, tan solamente grandes del centro de ciudad puede permitirse tener varias copias de un expediente.

Mientras que los expedientes se presionan generalmente en el vinilo negro llano, el álbum sí mismo se da un aspecto mucho más ornamental. Esto puede incluir un color sólido (con excepción de negro), arte de la salpicadura, una mirada de mármol, o la transparencia (teñido con un color o un claro). Algunos ejemplos de esto se pueden considerar a la derecha. Uno de los ejemplos más bien conocidos de esta técnica es la represión blanca del vinilo del álbum blanco del Beatles.

Etiquetas

Las compañías de registro organizaron sus productos en etiquetas. Éstas podrían o ser compañías subsidiarias, o podrían simplemente ser justos una marca. Por ejemplo, EMI expedientes publicados debajo del Voz de su amo Etiqueta (HMV) que era su marca de fábrica clásica de la grabación, Cosecha para su roca progresiva marca de fábrica, hogar a Floyd rosado. También tenían Música para el placer y obras clásicas para el placer como sus etiquetas de la economía. La EMI también utilizó Parlophone marca de fábrica en el Reino Unido para Beatles expedientes en los años 60 tempranos.

En los años 70 los músicos acertados buscaron mayor control, y una forma que alcanzaron esto estaba con sus propias etiquetas, aunque las corporaciones grandes de la música los todavía funcionaron normalmente. Dos de los ejemplos tempranos más famosos de esto eran el Beatles Expedientes de Apple y Zeppelin conducido Expedientes de la canción de cisne

En los últimos años 70 el anárquico punk rock el movimiento dio lugar a las etiquetas de registro independientes. Éstos no fueron poseídos o aún no fueron distribuidos por las corporaciones principales. En el Reino Unido, los ejemplos eran los expedientes tiesos que publicaron Ian Dury y el Blockheads y Dos expedientes del tono, etiqueta para El Specials. Estas vendas más pequeñas permitidas a caminar sobre la escala sin tener que conformarse con las reglas rígidas de las corporaciones grandes.

Grabación casera

El entusiasta de registro tiene dos opciones para crear un expediente. Todavía hay algunos estudios que no prohiben a ejecutante la opción de registrar un expediente. Un torno del corte del disco se utiliza para transferir una grabación de sonidos a una “laca de la referencia” (comúnmente llamada acetato o doblar-placa). Una nueva forma de disco en blanco el “espacio en blanco del vinilo” se ha introducido con resultados que variaban.

Para alguien el intentar hacer un solo expediente, allí es la opción de comprar un torno de la grabación y espacios en blanco de registro convenientes. Estas máquinas se pueden encontrar de vez en cuando en subastas en línea. Permiten que el usuario corte un expediente, que es luego playable en una placa giratoria.

Los primeros registradores caseros del disco del fonógrafo fueron introducidos por el vencedor de RCA en octubre de 1930. Estos fonógrafos ofrecieron un brazo contrapesado grande del tono con la recogida de herradura del imán. Estos tipos de recolecciones se podrían también “conducir” para mover realmente la aguja y RCA se aprovechó de eso diseñando un sistema de la grabación casera que utilizó expedientes “pre-acanalados”. El material que los expedientes fueron hechos de (anunciado como “Victrolac”) eran suaves y eran posibles modular algo los surcos usando la recogida con la aguja apropiada de la grabación y bastante un heavyweight puesto en la recogida. Los discos eran solamente seis pulgadas de diámetro así que el tiempo de grabación en 78rpm era breve. Espacios en blanco más grandes del vencedor del tamaño fueron introducidos tarde en 1931, cuando el RCA-Vencedor introdujo el Radiola-Electrola RE-57. Estas máquinas eran capaces de la registración en 33 1/3 RPM así como 78 RPM. Uno podría seleccionar para registrar algo de la radio o una podría registrar con el micrófono hand-held. El RAE-59 vendió para $350.00 fuertes en un momento en que muchos fabricantes tenían apuro que encontraban a compradores para $50.00 radios.

Los registradores caseros del disco del fonógrafo de los años 30 eran las máquinas costosas que pocos podrían producir. Máquinas más baratas, tales como la línea de Recordio del Wilcox-Gay, fueron vendidas durante los últimos años 40 y los comienzos de los años 50. Funcionaron en 78 RPM solamente y eran similares en el aspecto (y no mucho más grande que) un fonógrafo portable de la era. Un modelo 1941 que incluyó una radio vendió para $39.95, aproximadamente equivalente a $500 en 2005 dólares. La fidelidad era adecuada para las grabaciones claras de la voz.

En el pasado (aproximadamente a partir de los años 40 con los años 70), había las cabinas llamadas Voz-O-Gráfico, que dejaron a usuario registrar su propia voz sobre un expediente cuando el dinero fue insertado. Éstos fueron encontrados a menudo en las arcadas y las atracciones del turista junto a otras máquinas de la venta y del juego. Edificio del estado del imperio 86.o observatorio del piso adentro New York City, Isla de Coney, NY y Parque del lago Conneaut, el PA es algunas de las localizaciones que tenían tales máquinas. Las maquinillas de afeitar de la gema también crearon millares de expedientes libres del Voz-O-Gráfico durante el tiempo de guerra para que las tropas envíen el hogar a sus familias.

Durante el reinado del Partido comunista en el anterior URSS, los expedientes eran comúnmente médicos desechado que usaba hecho en casa radiografías. Estos expedientes, apodados los “huesos”, estuvieron inscritos generalmente con las copias ilegales de la música popular prohibidas por el gobierno. También llegaron a ser los medios populares de la distribución entre soviet punky vendas; además del alto coste y de la disponibilidad baja del vinilo, la música del punky fue suprimida político, y los enchufes que publicaban eran limitados.

Actualmente, dos compañías (Vestax y los registradores del disco de la oferta de Vinylrecorder) tasados en las altas cuatro figuras que permiten “experimentaron a usuarios profesionales” y a entusiastas para producir grabaciones estéreas de alta fidelidad del vinilo. El Gakken Company en Japón también ofrece el kit del gramófono de Emile Berliner, y mientras que no registra expedientes reales, permite al usuario inscribir físicamente sonidos sobre un CD (o cualquier superficie plana, lisa) con una aguja y jugarlos de nuevo detrás en cualquier máquina similar.

El equipo de grabación casero hizo un aspecto del camafeo en el 1941 Hermanos de Marx película, El almacén grande. Una grabación de encargo era también el presente de Navidad original de la sorpresa en la versión 1931 de Los gemelos de Bobbsey'Secreto maravilloso (cuando el libro fue reescrito en 1962 como El secreto maravilloso del invierno de los gemelos de Bobbsey, se convirtió en una película de 8 milímetros).

Preservación

Debido a la naturaleza del medio, aparato de lectura de expedientes “duros”, eg.: LPs, degradación gradual de las causas de la grabación. Las grabaciones son preservadas lo más mejor posible transfiriéndolos sobre medios más estables y jugando los expedientes tan raramente como sea posible. Necesitan ser almacenados en el borde, y hacen lo más mejor posible bajo condiciones ambientales que la mayoría de los seres humanos encontrarían cómodo. El medio necesita ser mantenido limpio alcohol - pero del uso solamente en el PVC o medios ópticos, NO en 78s. El equipo para el aparato de lectura de ciertos formatos (e.g. 16 y 78 RPM) se fabrican solamente en las cantidades pequeñas, conduciendo a la dificultad creciente en encontrar el equipo para jugar las grabaciones. (Esta “degradación gradual” es más sensible en algunos discos que otras. De hecho es posible tener cuarenta expedientes de los años que suenen como discos nuevos y brandnew con estallidos y tics. Cómo se manejan los expedientes y el equipo en el cual se juegan tan bien como el proceso de fabricación y la calidad del vinilo original tenga un impacto considerable sobre su desgaste.) donde las viejas grabaciones del disco se consideran estar de interés artístico o histórico, las compañías de registro o los archivistas juegan detrás el disco en el equipo conveniente y registran el resultado, típicamente sobre un formato digital que se pueda copiar y convertir sin cualquier daño más otro a la grabación. Por ejemplo, Expedientes de Nimbo utiliza tocadiscos especialmente construidos del cuerno^[30] para transferir 78s. Sin embargo, cualquier persona puede hacer esto que usa tocadiscos estándares con una recolección conveniente, un phono-preamplificación (preamplificador) y un ordenador personal típico. Una vez que se haya convertido a digital una grabación, puede ser manipulada con software para restaurar y, esperanzadamente, para mejorar el sonido, por ejemplo quitando el resultado de rasguños. Puede también ser convertido fácilmente a otros formatos digitales tales como DVD-A, CD y MP3.

Como alternativa al aparato de lectura con una aguja, una grabación se puede leer ópticamente, procesado con el software que calcula la velocidad que la aguja estaría moviendo en los surcos traz y convertido a a grabación digital formato. Esto no hace ningún otro daño al disco y produce generalmente un sonido mejor que aparato de lectura. Esta técnica también tiene el potencial de tener en cuenta la reconstrucción de discos dañados o rotos.^[31]

Con respecto a las mangas internas, el polietileno plástico se pretende para ser mejor que la manga de papel común y menos abultado que la variedad de papel poly-alineada. Las mangas de papel deterioran en un cierto plazo, salen de las fibras polvorientas, y producen parásitos atmosféricos que atraen el polvo. las mangas poly del 100% producen menos los parásitos atmosféricos (de tal modo que atraen menos polvo), son archival, y son más finas por la naturaleza así que reducen al mínimo la presión en las costuras de la chaqueta del LP.^[32]

Estado actual

Acanale las grabaciones, primero diseñadas en el último trimestre del diecinueveavo siglo, llevado a cabo una posición predominante para una cantidad impresionante de tiempo-apenas sobre una competición siglo-que soporta de cinta reel-to-reel, cartucho de 8 pistas y cassette compacto. Sin embargo, antes de 1988, compact disc había sobrepasado el expediente de gramófono en renombre.

A pesar de sus defectos, tales como la carencia de la portabilidad, los expedientes todavía tienen partidarios entusiásticos. Los expedientes del vinilo continúan siendo fabricados y siendo vendidos hoy, especialmente por la roca independiente congriega y las etiquetas, aunque las ventas de registro se consideran ser a mercado del lugar integrado por audiophiles, colectores y DJs. Los viejos expedientes y fuera de grabaciones de la impresión particularmente han en mucha demanda al lado de los colectores el mundo terminado. (Véase El recoger de registro.) Muchos álbumes nuevos populares se dan lanzamientos en expedientes del vinilo y álbumes más viejos también se dan las reediciones también, a veces en el vinilo audiophile del grado con las mangas de la alta calidad.

En Reino Unido, las ventas de los nuevos expedientes del vinilo (particularmente 7 pulgadas escogen) han aumentado perceptiblemente estos últimos años,^[33][34] algo invirtiendo la tendencia a baja vista durante los años 90.

Muchos Música de danza electrónica géneros por ejemplo Tambor y bajo y Salto de la cadera se lanzan casi enteramente en el vinilo. Esto es porque para jinetes del disco (“DJs”), el vinilo tiene una ventaja sobre el CD: manipulación directa del medio. Técnicas de DJ por ejemplo el deslizar-contar, el beatmatching y rasguño originado en placas giratorias. Con los CDes o cassettes audio compactos uno tiene normalmente solamente opciones indirectas de la manipulación, los botones e.g., del juego, de la parada y de pausa. Con de registro pueden colocar la aguja algunos surcos más lejos adentro o hacia fuera, aceleran o deceleran la placa giratoria, o aún invierten su dirección, con tal que la aguja, tocadiscos y el expediente sí mismo se construye para soportarlo. La mayoría CDJs y el software de DJ actualmente tiene estas capacidades y muchos más, pero a pesar de esto, el uso del vinilo para DJing es poco probable de morir siempre hacia fuera.

Vinilo de Bollywood

Las películas de Bollywood han sido siempre plomo por la música, y con el advenimiento de CDes, el vinilo como en el mundo occidental fue continuado en los años 90 tempranos, no obstante con una reserva tan enorme de títulos, sólo los títulos más populares la han hecho siempre al CD, el resto todavía está en el vinilo altamente cobrable LP. La gran ERA de las películas de Bollywood de los años 60, 1000's lanzado de vinilos, con no sólo gran música pero ilustraciones imponentes de la película. Como en Bollywood occidental del mundo el vinilo está haciendo una reaparición enorme, y se compran y se venden a través del mundo. [6], bollywoodvinyl.com es uno de los únicos lugares que almacenan una gama enorme de los expedientes indios de la película, clásicos, ghazal y de Bhangra. Era al principio justo un DJ que buscaba para muestras para remezclar, pero ahora el vinilo de Bollywood es buscado después por el colector del vinilo por todo el mundo.

Comparación del medio de la grabación

Artículo principal: Comparación del medio de la grabación

• Por muchos años, los pressings japoneses de la importación eran considerados tener el sonido más exacto. La calidad de estas versiones era debido a un diverso proceso usado para transferir la grabación al vinilo.^{[citación necesitada]}

Vea también

Notas

Referencias

• Fadeyev, V., y C. Haber (2003). "Reconstrucción del sonido mecánicamente registrado procesando de imagen". Diario del Sociedad audio de la ingeniería 51 (Diciembre): 1172. 
• Lorenzo, Harold; “Presencia viva del mercurio.” Notas del trazador de líneas del disco compacto. Bartók, Antal Dorati, mercurio 432 017-2. 1991.
• IEC internacional 60098 del estándar: Equipo audio análogo de los expedientes y de la reproducción del disco. Tercera edición, Comisión electrotécnica internacional, 1987.
• La universidad Physics, se chamusca, Zemansky, Young, 1974, LOC #73-21135, capítulo: Fenómenos acústicos
• Powell, James R., Jr. La guía técnica del Audiophile a 78 RPM, a la transcripción, y a las grabaciones de Microgroove. 1992; Aventuras del gramófono, Portage, MI. ISBN 0-9634921-2-8
• Powell, James R., Jr. Discos de la transcripción de la difusión. 2001; Aventuras del gramófono, Portage, MI. ISBN 0-9634921-4-4
• Powell, James R., Jr. y Randall G. Stehle. Ajustes del equalizador del aparato de lectura para 78 grabaciones de la RPM. Tercera edición. 1993, 2001, 2007; Aventuras del gramófono, Portage, MI. ISBN 0-9634921-3-6

Lectura adicional

• De hoja de la lata a la estereofonia - evolución del fonógrafo por Oliver Read y Walter L. Galés
• El fonógrafo fabuloso por Roland Gelatt, publicado por Cassell & Company, inversor de corriente 1954. 1977 ISBN 0-304-29904-9
• ¿Adónde todas las buenas veces han ido? - la subida y la caída de la industria de registro Louis Barfe.
• Presionar el expediente del LP por Ellingham, Niel, publicado en 1 carril de Bruach, PH16 5DG, Escocia.
• Grabaciones de sonidos por Peter Copeland publicado 1991 por la biblioteca británica ISBN 0-7123-0225-5.

Acoplamientos externos

• Crear un expediente del vinilo
• YouTube - fabricación de registro con duque Ellington (1937) Una mirada en cómo 78 expedientes de la RPM fueron hechos temprano.
• El Kiddie registra el semanario - Grabaciones e imágenes del caso de los expedientes de los niños de los años 40 y de los años 50.
• La enciclopedia de las grabaciones pre-Revolucionarias rusas La discografía y el foro dedicaron a las grabaciones rusas tempranas
• Vinylfanatics.com Noticias actuales y revisiones a hacer con los expedientes de gramófono. También un foro.
• Reproducción de 78 expedientes de la RPM incluyendo los datos de la igualación para diversas marcas de 78s y de LPs.
• El adaptador 45 Un artículo corto que mira la historia del adaptador del huso 45rpm.
• Tocadiscos del gramófono por el laser sin desgaste apagado

v • d • e Audio formatos Análogo Phonautograph (1857) · Cilindro del fonógrafo (1877) · Expediente de gramófono (1895) · Grabación del alambre (1898) · Cinta Reel-to-reel (los años 40) · SoundScriber (1945) · Audograph gris (1945) · Dictabelt (1947) · Expediente del LP (1948) · expediente de 45 RPM (1949) · Cartucho de la cinta de RCA (1958) · Fidelipac (1959) · Estéreo-Pak (1962) · Cassette compacto (1963) · Estereofonia 8 (1964) · PlayTape (1966) · Mini cassette (1967) · Microcassette (1969) · Steno-Cassette (1971) · Elcaset (1976) · Cassette solo (1982) · Picocassette (1985) Digital Soundstream (1976) · 3M (1979) · X80/ProDigi (1980) · ROCIADA (1982) · Disco compacto (1982) · Cinta audio de Digital (1987) · ADAT (1991) · MiniDisc (1991) · Cassette compacto de Digital (1992) · Disco compacto de la resolución extendida (1995) · Digital compatible de alta definición (1995) · 5.1 Disco de la música (1997) · CD audio estupendo (1999) · DVD-Audio (2000) · K2 de alta definición (2007) · Impulsión del flash del USB (como formato audio, 2008)