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Birgit Nilsson

Birgit Nilsson (17 de mayo, 1918 – 25 de diciembre, 2005) era a Sueco soprano dramático quién se especializó en trabajos operatic y sinfónicos. Su voz fue observada para su fuerza abrumadora, reservas generosas de la energía y de la brillantez que destellaba y claridad en el registro superior.

Contenido

Descripción

Birgit Nilsson (pronunciado [bɝˈgiːt]) vino de un fondo rural y tuvo que trabajar difícilmente para ganar la aceptación en el mundo de la música, pero ella hizo tan fuerte una impresión en muchos papeles que vinieron ser conocidos como el “repertorio de Nilsson”. Ella cantó las óperas de Richard Strauss y hecho una especialidad de Puccini's “Turandot,” pero él era la música de Wagner eso hizo su carrera; su comando de su música era comparable a el de Kirsten Flagstad, que poseyó el repertorio de Wagner en la ópera metropolitana durante los años antes Segunda Guerra Mundial. En su pico, Nilsson las audiencias asombrosas en funcionamiento vivo con unforced la energía de su voz, que cortó a través el orchestration denso, y con su control notable de la respiración, que permitió que ella llevara a cabo las altas notas para un notable de largo plazo. Sus energías interpretativas crecieron como su carrera desarrollada, y ella hizo artista móvil así como un fenómeno vocal. Entre colegas, ella también hizo renombrada para su sentido del humor juguetón.

Biografía

Vida temprana

Llevado Birgit Märta Svensson, Nilsson era el único niño de Nils Peter y de Justine (Paulsson) Svensson en una granja en Västra Karup adentro Skåne (norte de 100 millas km/60 de Malmö). Ella se consideraba autodidacta - “el mejor profesor es la etapa”, ella dijo a entrevistador en 1981. “Usted camina hacia fuera sobre él, y usted tiene que aprender proyectar.” Ella deploró su instrucción temprana y atribuyó su éxito al talento nativo. “Mi primer profesor de la voz casi me mató”, ella dijo. “El segundo estaba casi como malo.”

Cuando ella era tres años ella comenzó a seleccionar melodías en a piano del juguete su madre comprada para ella. Ella una vez dijo a entrevistador que ella podría cantar antes de que ella podría caminar, agregando “yo incluso cantara en mis sueños”. Su talento vocal primero fue notado cuando ella comenzó a cantar en su iglesia coro. Un choirmaster cerca de su hogar la oyó cantar y la aconsejó tomar lecciones de la voz.

Ella estudió con Ragnar Blennow, adentro Båstad, y en 1941, con José Hislop y Arne Sunnegard en la academia real de música adentro Estocolmo.

Carrera temprana

En 1946, Nilsson hizo su principio en la ópera real en Estocolmo con el aviso de solamente tres días, substituyendo al Agathe enfermo adentro Carl Maria von Weber's Der Freischütz. Conductor Leo Blech no era muy bueno con ella y - como ella escribió en su autobiografía - ella incluso comtemplaba suicidio después del funcionamiento.

En 1947 ella demandó la atención nacional como Verdi's Señora Macbeth debajo Fritz Busch. Una abundancia de las piezas seguidas, de Strauss, y Verdi a Wagner, Puccini y Tchaikovsky. En Estocolmo ella acumuló un repertorio constante de papeles en el campo lírico-dramático, incluyendo Donna Ana, Aïda, Lisa, Tosca, Venus, Sieglinde, Senta y el Marschallin, uno de sus papeles del favorito (aunque ella se lamentó más adelante que nadie pidió siempre que ella lo emprendiera), cantado todo adentro Sueco.

Contratos internacionales

Debajo Fritz Buschel' tutelage de s su carrera tomó el ala. Él era instrumental en asegurar su primer contrato importante fuera de Suecia, como Elettra adentro Mozart's Idomeneo en Festival de Glyndebourne en 1951. Su principio en Ópera del estado de Viena en 1953 era un momento el crucial - ella sería un ejecutante regular allí por más de 25 años. Fue seguido por Elsa adentro Lohengrin en Festival de Bayreuth en 1954, entonces su primer Brünnhilde en un anillo completo en Ópera bávara del estado, en el festival de Munich de 1954. Ella volvió más adelante como Sieglinde, Brünnhilde e Isolde hasta 1969, todo a la aclamación universal.

Ella tomó el papel del título de Turandot, que es escrito pero requiere un sonido inusualmente grande, a La Scala en Milano en 1958, y entonces al resto de Italia. Nilsson hizo su principio americano como Isolde adentro Wagner's Und Isolde de Tristan en 1956 con Ópera de San Francisco. Ella logró el stardom internacional después de un funcionamiento como Isolde adentro en Ópera metropolitana en New York City en 1959, que hizo noticias de la página delantera. Ella dijo que el solo acontecimiento más grande de su vida era pedido para realizarse en la abertura del 370a (?) estación en La Scala como Turandot en 1958. Ella hizo la segundo no-Italiana (después Maria Callas) concedió siempre el privilegio de abrir una estación en el La Scala. Ella se realizó en muchas casas de ópera importantes en el mundo incluyendo Viena, Berlín, Casa de ópera real en Jardín de Covent, Tokio, París, Buenos Aires, Chicago, y Hamburgo.

A partir de los años 60 a través a los años 80

Conocían a Birgit Nilsson extensamente como el soprano principal de su tiempo, el sucesor de Wagnerian al gran soprano noruego Kirsten Flagstad, particularmente en el papel de Brünnhilde. Sin embargo, ella también cantó muchos de los otros papeles famosos del soprano, entre ellos Leonore, Aida, Turandot, Tosca, Elektra, y Salome. Ella tenía, según Los tiempos de Nueva York, una “voz del trueness impecable y stamina impregnable”. Su carrera era larga y distinguida y continuada en los años 80, cuando ella cantó sobre todo a Elektra y a esposa tintórea.

Nilsson era sospechoso de la cultura reciente de la juventud de la ópera y fue comentado a menudo en la destrucción prematura de las voces jóvenes traídas encendido por la planificación de carrera demasiado ambiciosa. Los “directores y los encargados no cuidan sobre sus futuros”, ella dijo una vez. “Apenas conseguirán a otra persona joven cuando ésta va malo.” En cultura de hoy de la ópera, las mejores voces manejadas tienden para madurarse en el 40s del cantante y para comenzar a deteriorar durante los años 50. Con todo en 66, cuando la mayoría de la caída de los cantantes sobre sigue habiendo cualquier carrera a través de menos decretos que gravan con el piano y transposiciones hacia abajo discretas de la llave, Nilsson cantó un funcionamiento del concierto de Nueva York de Strauss y de Wagner que satisfizo a ambos compositores de frente. “Ms Nilsson no sonaba joven, “ Voluntad Crutchfield escribió una vez en los tiempos de Nueva York. “Las notas suaves y bajas eran a menudo precarias; los tonos sostenidos no eran siempre constantes. “Él continuó: “La cosa maravillosa es que ella no deja esta incomodidad ella. Nunca había un sentido de la señal de socorro o de la preocupación. “

conductor Erich Leinsdorf pensado que su longevidad, como Flagstad, tenía algo hacer con ella Escandinavo herencia, comentando que Wagner requirió “a gente pensativa, paciente y metódica.” Nilsson atribuyó su carrera larga a ninguna forma de vida o régimen particular. “No hago nada especial,” ella dijo una vez. “No fumo. Bebo un poco vino y cerveza. Nací con el sistema derecho de padres. “En la energía escarpada, altas notas de Birgit Nilsson fueron comparados a veces a los de Broadway belter Merman de Ethel. Una C alta rendida en un funcionamiento de “Turandot” en el al aire libre Di Verona de la arena en Italia conducida ciudadanos más allá de las paredes para pensar que una alarma de incendio había sido fijada apagado. Impulsado una vez para seguir a Nilsson en el mismo papel en la ópera metropolitana, el soprano eminente Leonie Rysanek rechazado.

Dos veces en haber satisfecho, lesiones sostenidas Nilsson que la guardaron de la ejecución. En febrero de 1971, ella torció su tobillo durante un funcionamiento de “Elektra” que dio lugar a la cancelación de un funcionamiento. “Electra” para un funcionamiento histórico, substituto de Fidelio el starring Christa Ludwig. Nilsson se recuperó para cantar el funcionamiento de la difusión de Elektra el 27 de febrero. Más seriamente, en marzo de 1974 Nilsson se cayó y dislocó su hombro durante un ensayo de Götterdämmerung. Aunque Nilsson podía cantar Brünnhilde para los primeros dos funcionamientos con su brazo en una honda su lesión la hizo faltar funcionamientos subsecuentes, incluyendo la difusión de “Götterdämmerung” de esa estación. La revisión de los tiempos de Nueva York de la noche de abertura del 8 de marzo de la producción se reimprime en los archivos metropolitanas de la ópera.

Humor de Nilsson

Conocían a Birgit Nilsson para ella uno-trazadores de líneas. El secreto a cantar a Isolde, ella dijo, era “zapatos cómodos.” Después de un desacuerdo con Australiano soprano Joan Sutherland, Preguntaron Nilsson si ella pensó que hairdo bouffant famoso de Joan Sutherland era verdadero. Ella contestó: “No sé. No he tirado de él todavía. “Después del tenor Franco Corelli fue dicho haber mordido su cuello en un excedente de la pelea del onstage llevó a cabo las notas, los funcionamientos cancelados Nilsson que se quejaban de que ella tenía rabia.

Negocio

Nilsson era también famoso para que su capacidad haga el dinero. Ella hizo uno de los cantantes alto-pagados en el campo, en parte debido a la rareza de sus habilidades. Siendo un businesswoman astuto, ella negoció mucha de su propia carrera. Ella nunca ranted o enganchó a rabietas. Ella era también demasiado orgullosa hacer demandas absolutas. Ella comenzaría negociaciones del contrato rechazando cada oferta y siendo evasiva sobre su disponibilidad. Esta tachuela continuaría hasta que el empresario ofreció algo que ella deseó. La contestación de Nilsson estaría “quizá.” Ahora en control, a le pedirían que aceptara lo que ella deseó en el primer lugar.

Una vez que, pedido cuál era su papel del favorito, ella contestara: “Isolde me hizo famoso. Turandot me hizo rico ". Cuando director metropolitana de largo plazo sir de la ópera Bing de Rudolf fue pedido si ella era difícil, él dijo según se informa, “en absoluto. Usted pone bastante dinero adentro, y una voz gloriosa sale. “Cuando Nilsson la preparaba los impuestos y fue pedido si ella tenía algunos dependientes, ella contestó, “sí, apenas uno, Bing de Rudolph.”

Nilsson y conductores

Conocían a Nilsson para estar parado hasta los conductores. En un ensayo 1967 de Dado Walküre con Herberto von Karajan el conducir, Nilsson respondió a la iluminación melancólica de la producción usando un casco de minero (termine con las alas de Valkyrian). ¡Cuando en una cierta ocasión Herberto von Karajan impulsó una toma “y este vez con nuestros corazones - que es donde su carpeta tiene su lugar”, Birgit que Nilsson me contestó “está alegre saber que tenemos por lo menos una cosa en campo común, maëstro von Karajan”! Cuando Georg Solti, en el “und Isolde de Tristan,” insistió en los tempos demasiado lentos para el gusto de Nilsson, ella hizo el primer funcionamiento incluso más lento, induciendo un cambio conductorial del corazón.

A pesar de su reconocimiento mundial, Nilsson dijo que ella era nerviosa antes de cada funcionamiento importante. “Antes de que una premier, en la manera a la ópera, yo esperaría un accidente apenas pequeño, pequeño, no necesitó ser mucha, pero apenas así que no tendría que cantar,” ella dijo en una entrevista 1977 en la TV sueca. Nilsson habló a menudo de ella límites. Ella dijo que su voz no era un buen ajuste con lo que ella describió como las texturas más suaves y los tonos refinados de óperas italianas.

Grabaciones

Todos sus papeles importantes fueron registrados. En parte debido a la disponibilidad de Nilsson al juego Brünnhilde, Expedientes de Decca emprendió el proyecto audaz y extremadamente costoso de hacer la primera grabación del estudio de la cuatro-ópera de Wagner Ciclo del anillo, conducido por Solti y producido cerca Juan Culshaw. El esfuerzo tomó siete años, a partir la 1958 a 1965. Una película de los procedimientos le hizo una imagen familiar para los espectadores arte-conscientes de la televisión.

Ausencia de Nueva York y de Salzburg

Sin embargo un visitante frecuente a la ópera metropolitana, Birgit Nilsson no vio siempre el ojo para eye con su director general redoubtable, Bing de Rudolf, ni con el conductor Herberto von Karajan. Posteriormente, ella hizo pocos aspectos de Nueva York que esperados a principios de los años 70 y fue excluida virtualmente de Festival de Salzburg. La carrera americana de Nilsson fue hecha descarrilar en los mediados de los años setenta por los E.E.U.U. Servicio de renta pública las demandas archivaron para los impuestos traseros. Varios años más tarde un horario de pagos fue resuelto, y el hiato de Nilsson de los Estados Unidos terminó. Cuando ella volvió, Donal Henahan escribió en Tiempos de Nueva York, “el brillo famoso trompeta de una voz todavía está lejos de sonar como a cucurucho."

Birgit Nilsson aparecía en la ópera metropolitana 223 veces en 16 papeles. Ella cantó dos ciclos completos del “anillo” en la estación 1961-62, y otros en 1974-75. Ella era Isolde 33 veces, y Turandot 52. Ella hizo la mayor parte de las otras partes principales del soprano: Aida, Tosca, Esposa tintórea en Strauss Ohne Schatten del Frau del dado, Salome, Elektra, como Verdi Señora Macbeth, Leonore en Beethoven Fidelio, y Venus y Elisabeth en Wagner Tannhäuser. Ella apareció memorablemente como reemplazo Sieglinde a Cazador de Rita's Brünnhilde en los años 70. Ella apareció 232 veces en Ópera del estado de Viena a partir de 1954-82, y Viena Philharmonic, la orquesta de la compañía, hecha le un miembro honorario en 1999. “Si había siempre alguien que uno puede llamar a una estrella verdadera hoy y a un cantante mundo-famoso de la ópera durante su tiempo entonces que era Frau Nilsson,” dicho Ioan Holender, director de la ópera del estado de Viena.

Una vida más última

Autobiografía de Nilsson, Minnesbilder del Mina (Mis memorias en cuadros) fue publicado en Estocolmo en 1977. Ella se retiró en 1984 a su hogar de la niñez en Skåne la provincia de Suecia meridional, donde había estado granjero y ella su padre de la sexto-generación había trabajado para producir remolochas y las patatas hasta que ella era 23. En una entrevista en los mid-1990s, ella aparecía feliz, serene y tan modesta como siempre. “He intentado siempre recordarla qué mi madre me decía,” dije. “Estancia cerca de la tierra. Entonces cuando usted se cae abajo, no lastimará tanto. “

En 1981, Suecia publicó un sello que demostraba a Nilsson como Turandot. Ella ha recibido Quorum de Illis medalla de oro, hoy la concesión más alta que se puede conferir sobre un ciudadano sueco por el gobierno de Suecia. En 1988, la fundación escandinava americana nombró su premio para los cantantes americanos jóvenes prometedores de la ópera el premio de Birgit Nilsson. Nilsson presidió personalmente varias de las competiciones.

Birgit Nilsson murió 87 envejecidos, encendido Día de Navidad, 2005 en su hogar en Färlöv, una aldea pequeña cerca Kristianstad en Skåne en el mismo condado en donde ella nació. A su marido Bertil Niklasson (quién pasado lejos en marzo de 2007), estudiante veterinario anterior la sobrevivió a que ella había satisfecho en un tren y había casado en 1948. No tenían ningún niño.

Concesiones

Trivia

Pues el marrón de Oren dice en su libro vocal de la técnica, aunque no estuvo esperado de un cantante de Wagnerian, Birgit Nilsson calentaría su voz cantando a la reina de los arias de la noche de Mozart's Dado Zauberflöte.

Referencias

  • Nilsson, Birgit, mis memorias en los cuadros, traducidos del sueco por Thomas Teal, ciudad del jardín: Doubleday, 1981. ISBN 0-385-14835-6.
  • Nilsson, Birgit, minnesbilder del Mina, Estocolmo: Bonnier, 1977. ISBN 91-0-042069-7
  • Nilsson, Birgit, La Nilsson, Estocolmo: Fischer, 1995. ISBN 91-7054-756-4.
  • “Birgit Nilsson, la leyenda que domesticó a Wagner” por Bernard Holanda, Nueva York del Soprano mide el tiempo (12 de enero de 2006)
  • “Hemligt han del allt del höll de Så”, (porqué la muerte de Nilsson fue mantenida un secreto por 16 días) por Pelle Tagesson, Aftonbladet (el 13 de enero de 2006)
  • Blum, David, “la muchacha de la granja y las piedras”, capítulo 5 en David Blum, Quintet, cinco viajes hacia el cumplimiento musical (prensa de la universidad de Cornell, 1999).
  • El marrón, Oren L., descubre su voz: Cómo desarrollar hábitos sanos de la voz, ISBN-10: 156593704X

Acoplamientos externos

Audio

Aspectos de la TV

Entrevistas y artículos

Otro

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