Arreglo

Este artículo está sobre arreglos en música. Para los arreglos geométricos, vea Arreglo de hyperplanes. Para otras aplicaciones, vea El arreglo.

“Arregló” vuelve a dirigir aquí. Para la película independiente, vea Arreglado (película).

En música, arreglo refiere cualquiera a reescribir de un pedazo de existir música con el nuevo material adicional o a una descarnadura-hacia fuera de un bosquejo compositivo, tal como a hoja del plomo. Si una adaptación musical no incluye el nuevo material, más exactamente se llama a transcripción.

La federación americana de músicos define el arreglo como “el arte de preparar y de adaptar una composición ya adentro escrita para la presentación con excepción de su forma original. Un arreglo puede incluir el reharmonization, la paráfrasis, y/o el desarrollo de una composición, de modo que represente completamente la estructura melódica, armónica, y rítmica " (Corozine 2002, p.3). El Orchestration diferencia en que está adaptando solamente la música para orquesta o conjunto musical mientras que el arreglo “implica el agregar de técnicas compositivas, tales como nuevo material temático para las introducciones, de transiciones, o modulaciones, y los conclusiones… que arreglan son el arte de dar a una melodía existente variedad musical " (ibid).

Una voluntad musical satisfactoria del arreglo muy probablemente (ibid, p.4):

Proporcione el “contraste entre los sonidos altos y bajos”
Evite las partes pesadamente dobladas con un énfasis en secciones a solas
Sea “suficientemente transparente permitir que las líneas musicales sean oídas claramente” y
No tener todos los instrumentos el jugar en todas partes.

(ibid, p.4)

Música clásica

Los arreglos y las transcripciones de la música clásica y seria van de nuevo a la historia temprana de este género. Particularmente la música escrita para el piano experimentó con frecuencia este tratamiento. La habitación de diez pedazos del piano cerca Mussorgsky modesto Cuadros en una exposición, se ha arreglado sobre veinte veces, quizás el ser más famoso y más notable el de Enmarañamiento de Maurice. Debido a un asimiento pobre de la capacidad de hacer tan sí mismo, el compositor americano George Gershwin tenía el suyo Rapsodia en azul orquestrado y arreglado cerca Ferde Grofé.

Música popular

Los adaptadores en grabaciones de la música popular agregan a menudo las piezas para los instrumentos de orquesta o de la venda que implican el nuevo material tales que los adaptadores pueden razonablemente ser considerados los co-compositores, aunque para los propósitos del copyright y de los derechos no esté generalmente. Las piezas de la sección del ritmo son improvisadas generalmente o inventadas de otra manera por los ejecutantes ellos mismos que usan símbolos del acorde o una hoja del plomo como guía. (Los instrumentos de la sección del ritmo incluyen las guitarras, las guitarras bajas, los bajos de la secuencia, piano y otros instrumentos del teclado, y los tambores.)

Una canción existente del estallido se puede re-registrar con un diverso arreglo a la original. Así como diversos instrumentos, tempo, firma del tiempo y firma dominante puede ser alterado, a veces drástico tan. El resultado final es una canción que conserva frases y las líricas familiares, pero ofrece algo nuevo. Esta práctica era particularmente popular en los últimos años 60. Los ejemplos bien conocidos de esto incluyen Cocker de Joe'versión de s de El Beatles' Con una poca ayuda de mis amigos, y Ike y Tina Turner'versión de s de Renacimiento de Creedence Clearwater's Maria orgullosa. El grupo americano Dulce de azúcar de la vainilla y grupo británico Sí basó sus carreras tempranas en los cambios radicales de golpes contemporáneos.

Algunos remezcla, particularmente adentro música de danza, pueden también ser considerados los cambios en este estilo.

Jazz

En el jazz unscored el arreglo de colaboración se llama “arreglo principal“(Randel 2002, p.294; está en la cabeza de los músicos). Las vendas grandes tales como las del duque Ellington, Bennie Moten, y cuenta Basie realizaron los arreglos principales (ibid).

Los arreglos para los combos pequeños del jazz son generalmente informales, mínimos, y uncredited. Esto estaba particularmente tan para los combos en bebop era. Generalmente cuanto más grande es el conjunto, cuanto mayor es la necesidad de un arreglo formal, aunque el temprano Cuenta Basie venda grande era famoso por su cabeza arreglos, supuestos porque fueron resueltos por los jugadores ellos mismos, memorizados inmediatamente y nunca anotados. La mayoría de los arreglos para los conjuntos grandes, vendas grandes, en oscilación la era, fue anotada, sin embargo, y acreditada a un adaptador específico, al igual que arreglos más últimos para la venda grande de Basie de la cuenta cerca Sammy Nestico y Neal Hefti. Ponga Redman innovaciones significativas hechas en el patrón del arreglo adentro Fletcher Henderson'orquesta de s en los años 20. Él introdujo el patrón de arreglar melodías en el cuerpo de arreglos y de arreglar funcionamientos de la sección de la venda grande. Billy Strayhorn era un adaptador del gran renombre en Duque Ellington orquesta que comienza en 1938.

Rodillo Morton de la jalea se considera el adaptador más temprano del jazz, anotando las piezas cuando él viajaba cerca de 1912-1915 de modo que las vendas de la recogida pudieran jugar sus composiciones. Los arreglos de la venda grande se llaman informal cartas. En la era del oscilación eran generalmente o arreglos de canciones populares o eran enteramente nuevas composiciones. Duque Ellington's y Billy Strayhornlos 'arreglos de s para la venda grande de duque Ellington eran generalmente nuevas composiciones, y algunas de Eddie Sauter'arreglos de s para Goodman del Benny venda y Artie Shawlos 'arreglos de s para su propia venda eran nuevas composiciones también. Llegó a ser más común para arreglar las composiciones combo del jazz incompleto para la venda grande después de la era del bop.

Después de 1950, la tendencia de la venda grande declinó en gran número. Sin embargo, varias vendas continuaron y los adaptadores proporcionaron arreglos renombrados. Gil Evans escribió un número de arreglos del grande-conjunto en los finales de los años 50 y el principio de los años 60 previstos para las sesiones de la grabación solamente. Otros adaptadores de la nota incluidos Pete Rugolo, Oliver Nelson y Johnny Richards.

Lectura adicional

Dentro de la cuenta: Un análisis detallado de 8 cartas clásicas del conjunto del jazz de Sammy Nestico, de Thad Jones y de Bob Brookmeyer por Rayburn Wright
Sonidos y cuentas: Una guía práctica al Orchestration profesional por Henry Mancini
Arreglado por la criba de Nelson por la criba de Nelson

Vea también

Fuentes

Corozine, Vince (2002). Arreglo de la música para el del mundo real: Aspectos clásicos y comerciales. ISBN 0-7866-4961-5.
Randel, pone a Michael (2002). El diccionario sucinto de Harvard de la música y de los músicos.

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