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Umbral absoluto de la audiencia

umbral absoluto de la audiencia (ATH) es el mínimo nivel de sonido de a tono puro que un oído medio con normal audiencia puede oír en un ambiente silencioso. El umbral absoluto se relaciona con sonido eso se puede apenas oír por el organismo (Durrant y Lovrinic 1984, Gelfand 2004). El umbral absoluto no es un punto discreto, y por lo tanto se clasifica pues el punto en el cual una respuesta se saca un porcentaje especificado del tiempo (Durrant y Lovrinic 1984).
El umbral de la audiencia se divulga generalmente como el RMS presión sana del µPa 20 (micropascals) = 2×10−5 PASCAL (PA). Esto es equivalente a 2×10−4 dinas por centímetro cuadrado. Es aproximadamente el sonido más reservado que un ser humano joven con la audiencia indemne puede detectar en 1000 Hertzio (Gelfand, 1990). El umbral de la audiencia es frecuencia han demostrado el dependiente y que la sensibilidad del oído es la mejor en las frecuencias entre 1 kilociclo y 5 kilociclos (Gelfand, 1990).

Contenido

Métodos Psychophysical para medir umbrales

La medida del umbral absoluto de la audiencia proporciona una cierta información básica sobre nuestro sistema auditivo (Gelfand, 1990). Las herramientas usadas para recoger tal información se llaman los métodos psychophysical. Con éstos, opinión de un estímulo físico (sonido) y de nuestra respuesta psicologica al sonido se mide (Hirsh, 1952).

Hay varios diversos métodos psychophysical que se pueden utilizar para la medida del umbral absoluto. Estos métodos pueden variar de muchas maneras; sin embargo, ciertos aspectos son idénticos. En primer lugar, se define el estímulo, y la manera por la cual la persona debe responder se especifica claramente. El sonido entonces se presenta al oyente y el nivel del estímulo se manipula en un patrón predeterminado. El umbral absoluto se define estadístico, a menudo como promedio de todos los umbrales obtenidos el oír (Gelfand, 1990).

Algunos procedimientos utilizan una serie de ensayos, con cada ensayo usando”/” del solo-intervalo “del `sí no” paradigma'. Esto significa que el sonido puede estar presente o ausente en el solo intervalo, y el oyente tiene que decir si él pensó que el estímulo estaba allí. Cuando el intervalo no contiene un estímulo, se llama un “ensayo del retén” (Gelfand, 1990).

Métodos clásicos

Los métodos clásicos datan del diecinueveavo siglo y primero fueron descritos cerca Gustav Theodor Fechner en su trabajo Elementos del Psychophysics (Hirsh, 1952). Tres métodos se utilizan tradicionalmente para probar la opinión de un tema de un estímulo: el método de límites, el método de estímulos constantes, y el método de ajuste (Gelfand, 1990).

Método de límites
En el método de límites, el probador controla el nivel de los estímulos. ”/” del Solo-intervalo paradigma' se utiliza “sí” no, pero no hay ensayos del retén. Hay varias series de funcionamientos descendentes y ascendentes. El ensayo comienza con descender funcionado, donde un estímulo se presenta en un nivel bien sobre el umbral previsto. Cuando el tema responde correctamente al estímulo, el nivel de la intensidad del sonido es disminuido por una cantidad específica y presentado otra vez. Se repite el mismo patrón hasta que el tema para el responder a los estímulos, en que punto el descender funcionado se acaba. De la ascensión funcionada después de la cual viene, el estímulo primero se presenta bien debajo del umbral y después se aumenta gradualmente de dos decibelio (DB) camina hasta que responde el tema. Pues no hay márgenes del claro a la audiencia del `' y al `que no oye', el umbral para cada uno funcionada se determina como el punto mediano entre el nivel inaudible audible y primer pasado. Se calcula el umbral absoluto de la audiencia del tema como el medio de todos los umbrales obtenidos en funcionamientos ascendentes y que descienden.
Hay varias ediciones relacionadas con el método de límites. Primero está la anticipación, que es causada por el conocimiento del tema que los dar vuelta-puntos determinen un cambio en respuesta. La anticipación produce umbrales ascendentes mejores y umbrales descendentes peores. Habituación crea totalmente enfrente de efecto, y ocurre cuando el tema llega a estar acostumbrado a responder o “sí” en los funcionamientos que descienden y/o “no” en los funcionamientos ascendentes. Por esta razón, los umbrales se levantan en funcionamientos ascendentes y se mejoran en funcionamientos que descienden. Otro problema se puede relacionar con el tamaño de paso. Un paso demasiado grande compromete la exactitud de la medida mientras que el umbral real puede ser justo entre dos niveles del estímulo. Finalmente, puesto que el tono está siempre presente, está “sí” siempre la respuesta correcta (Gelfand, 1990).
Método de estímulos constantes
En el método de estímulos constantes, el probador fija el nivel de estímulos y los presenta en la orden totalmente al azar. Así, no hay ensayos ascendentes o descendentes. El tema responde “sí”/” no” después de cada presentación. Los estímulos se presentan muchas veces en cada nivel y el umbral se define como el nivel del estímulo en el cual el tema anotó el 50% correcto. Los ensayos del “retén” se pueden incluir en este método.
El método de estímulos constantes tiene varias ventajas sobre el método de límites. En primer lugar, la pedido al azar de estímulos significa que la respuesta correcta no se puede predecir por el oyente. Secundario, mientras que el tono puede estar ausente (ensayo del retén), no está “sí” siempre la respuesta correcta. Finalmente, los ensayos del retén ayudan a detectar a la cantidad de un oyente que conjetura. La desventaja principal miente en el número grande de los ensayos que son necesarios obtener los datos y por lo tanto el de largo plazo requeridos a completo la prueba (Gelfand, 1990).
Método de ajuste
El método de ajuste comparte algunas características con el método de límites, pero diferencia en otros. Hay descendente y la ascensión de los funcionamientos y el oyente sabe que el estímulo es siempre presente. Sin embargo, desemejante en del método de límites, aquí el estímulo es controlado por el oyente. El tema reduce el nivel del tono hasta que no puede ser detectado más, o de aumentos hasta que puede ser oído otra vez. El nivel del estímulo se varía continuamente vía un dial y el nivel del estímulo es medido por el probador en el extremo. El umbral es el medio de los niveles inaudibles audibles y justos justos.
También este método puede producir varios diagonales. Para evitar de dar señales sobre el nivel real del estímulo, el dial debe estar sin etiqueta. Aparte de la anticipación y la habituación ya mencionadas, la persistencia del estímulo (preservación) podría influenciar el resultado del método de ajuste. En los funcionamientos que descienden, el tema puede continuar reduciendo el nivel del sonido como si el sonido siguiera siendo audible, aun cuando el estímulo está ya bien debajo del umbral real de la audiencia. En cambio, en los funcionamientos ascendentes, el tema puede tener persistencia de la ausencia del estímulo hasta que el umbral de la audiencia es pasado por cierta cantidad (Hirsh y Watson, 1996).

Métodos clásicos modificados

métodos de la Forzado-opción

Dos intervalos se presentan a un oyente, a uno con un tono y a uno sin un tono. El oyente debe decidir qué intervalo tenía el tono en él. El número de los intervalos puede ser aumentado, pero éste puede causar problemas al oyente que tiene que recordar qué intervalo contuvo el tono (Gelfand, 1990, Molineros y otros, 2002).

Métodos adaptantes

Desemejante de los métodos clásicos, donde el patrón para cambiar los estímulos se preestablece, en adaptante los métodos la respuesta del tema a los estímulos anteriores determinan el nivel en el cual se presenta un estímulo subsecuente (Levitt, 1971).

'Métodos de la escalera' (métodos del up-down)
Método del `el 1-down-1-up simple el' consiste en la serie de funcionamientos de ensayos descendentes y ascendentes y de momentos cruciales (revocaciones). El nivel del estímulo se aumenta si no responde el tema y disminuyó cuando ocurre una respuesta.
Semejantemente, como en el método de límites, los estímulos se ajustan en pasos predeterminados. Después de obtener a partir seis a ocho revocaciones, primera se desecha y se define el umbral mientras que el promedio de los puntos medianos de los funcionamientos restantes. Los experimentos demostraron que este método proporciona la exactitud del solamente 50% (Levitt, 1971).
Para producir resultados más exactos, este método simple puede ser modificado más a fondo aumentando el tamaño de pasos en los funcionamientos que descienden, e.g. método del `2-down-1-up', métodos del `3-down-1-up' (Gelfand, 1990).
Método que sigue de Bekesy
El método de Bekesy contiene algunos aspectos de métodos clásicos y de métodos de la escalera. El nivel del estímulo se varía automáticamente en una tarifa fija. El tema se pide presionar un botón cuando el estímulo es perceptible.
Una vez que se presione el botón, el nivel es disminuido automáticamente por el impulsado por motor atenuador y aumentado cuando el botón no se empuja. El umbral es seguido así por los oyentes, y calculado como el medio de los puntos medianos de los funcionamientos según lo registrado por el autómata (Gelfand, 1990).

Efecto de la histéresis

La histéresis se puede definir áspero como `el revestimiento termoaislante de un efecto detrás de su causa'.

Artículo principal: Histéresis

Al medir la audiencia umbrales él es siempre más fácil para conforme a siga un tono que sea audible y que disminuye adentro amplitud que para detectar un tono que era previamente inaudible. Esto es porque influencias de arriba hacia abajo del `las' significan que el tema esperará oír el sonido y, por lo tanto, será motivado más con niveles más altos de la concentración. Teoría bottom-up del `la' explica eso externo (del ambiente) e interno indeseados (e.g. latido del corazón) ruido dará lugar al tema solamente el responder al sonido si cociente de la señal/interferencia está sobre cierta cantidad.

Esto significa en la práctica que cuando medir el umbral con los sonidos que disminuyen en la amplitud, el punto en la cual el sonido se convierte en voluntad inaudible sea siempre más bajo que el punto en el cual vuelve a la audibilidad. Este fenómeno se conoce como el efecto de la histéresis del `'.

Función Psychometric del umbral absoluto de la audiencia

Función Psychometric el `representa la probabilidad de la respuesta de cierto oyente en función de la magnitud del característico particular del sonido que es estudiado' (Arlinger, 1991).

Dar un ejemplo, éste podía ser la curva de la probabilidad del tema que detectaba un sonido que era presentado en función del nivel de sonido. Cuando el estímulo se presenta al oyente uno contaba con que el sonido fuera audible o inaudible, dando por resultado una función del “umbral”. En realidad al área gris existe donde está incierto el oyente si han oído realmente el sonido o no, así que sus respuestas son contrarias, dando por resultado a función psychometric.

La función psychometric es a función sigmoidea cuál es caracterizado siendo el `s' formado en su representación gráfica.

Campo audible mínimo (MAF) contra la presión audible mínima (MAPA)

Dos métodos se pueden utilizar para medir el estímulo audible mínimo (Gelfand 2004) y por lo tanto el umbral absoluto de la audiencia. El campo audible mínimo implica el tema que se sienta en un campo y un estímulo de los sonidos que son presentados vía un altavoz (Gelfand 2004, Kidd 2002). El nivel de sonido entonces se mide en la posición de los temas dirige con el tema no en el campo de los sonidos (Gelfand 2004). La presión audible mínima implica el presentar de estímulos vía los auriculares (Gelfand 2004) o los auriculares (Durrant y Lovrinic 1984, Kidd 2002) y el medir de la presión sana en el tema canal de oído usar un micrófono muy pequeño de la punta de prueba (Gelfand 2004). Los dos diversos métodos producen diversos umbrales (Durrant y Lovrinic 1984, Gelfand 2004) y los umbrales audibles mínimos del campo son a menudo 6 a 10 umbrales audibles mejor que mínimos de la presión del DB (Gelfand 2004). Se piensa que esta diferencia es debido a:

  • monoaural contra binaural audiencia. Con el campo audible mínimo ambos oídos pueden detectar los estímulos pero con la presión audible mínima solamente un oído puede detectar los estímulos. La audiencia Binaural es más sensible que la audiencia monoaural (Durrant y Lovrinic 1984).
  • los ruidos fisiológicos oyeron cuando el oído es ocluido por un auricular durante las medidas audibles mínimas de la presión (Gelfand 2004). Cuando se cubre el oído el tema oirá ruidos del cuerpo, tales como golpe del corazón, y éstos pueden tener un efecto que enmascara.

El campo audible mínimo y la presión audible mínima son importantes al considerar calibración las ediciones y ellas también ilustran que la audiencia humana es la más sensible de la gama de 2-5 kilociclo (Gelfand 2004).

Nivel de presión sana equivalente de la referencia (RETSPL)

La estandardización del equipo audiométrico debe ser realizada, para poder cuantificar la audiencia “normal” en relación con de la pérdida de oído. Esto se basa en el SPL necesitado para que a la persona media detecte un sonido. Los niveles de presión sana equivalentes de la referencia (RETSPLs) son estándares que utilizamos para la audiencia normal. Son valores de referencia para las señales puras del tono presentadas de varias clases de auriculares. Los valores se basan sobre un robin redondo de los centros americanos, británicos, franceses, rusos, y alemanes de la participación de los experimentos del intensidad-balance y del umbral de la prueba. Los niveles de referencia obtenidos aquí se han incorporado en el American National Standards Institute. Porque el RETSPL en cada frecuencia representa umbral medio de la audiencia a poblaciones el' podemos pensar en ellas como todo representando el mismo nivel de la audiencia. Así cada RETSPL se puede también referir como 0 niveles de la audiencia del DB (0 dBHL); vea la tabla abajo.

Por ejemplo, un nivel de referencia para un tono de 1000 hertzios puede ser 7, de modo que 0 dBHL correspondan al dBSPL 7.5 en 1000 hertzios. En 250 hertzios, más presión sana se requiere para el oyente medio de alcanzar el umbral normal así que 0 dBHL para esta frecuencia son el dBSPL 26.5. Al medir osteoconductibilidad los umbrales utilizamos los niveles referencia-equivalentes de la fuerza del umbral (RETFLs) porque expresan la fuerza equivalente en un aparato de medición llamado un artificial mastoid, que corresponde a 0 dBHL cuando el vibrador de la osteoconductibilidad se coloca sobre el mastoid de una persona (Gelfand, 2004).

Conversión del dBSPL al dBHL

De http://www.gnresound-group.com/lossandcare/encyclopedia/decibel.htm [acoplamiento muerto]

Frecuencia (hertzios) dBSPL dBHL
250 15.0 0.0
500 9.0 0.0
1000 3.0 0.0
2000 -3.0 0.0
4000 -4.0 0.0
8000 13.0 0.0

Adición temporal

La adición temporal es la relación entre la duración del estímulo y la intensidad cuando el tiempo de la presentación es menos de 1 segundo. La sensibilidad auditiva cambia cuando la duración de un sonido se convierte en menos de 1 segundo. La intensidad del umbral disminuye por DB cerca de 10 cuando la duración de una explosión del tono se aumenta a partir del 20 al ms 200.

Por ejemplo el sonido más reservado que un tema puede oír es DB 16 si el sonido se presenta en una duración del ms 200. Si el mismo sonido en DB 16 entonces se presenta para una duración del ms 20 solamente el sonido más reservado que se puede ahora oír por el tema va DB hasta 26. Es decir si una señal es acortada por un factor de 10 entonces el nivel de esa señal se debe aumentar cerca tanto como DB 10 que se oirá por el tema.

El oído funciona como energía detector que muestrea la cantidad de energía presente dentro de cierto marco de tiempo. Cierta cantidad de energía es necesaria dentro de un marco de tiempo alcanzar el umbral. Esto puede ser hecha usando una intensidad más alta por menos tiempo o usando una intensidad más reducida por más tiempo. La sensibilidad al sonido mejora como la duración de la señal aumenta hasta el cerca de ms 200 a 300, después eso la constante del restos del umbral (Gelfand 2004).

El timpani del oído funciona más como sensor de la presión sana. También un micrófono funciona la misma manera y no es sensible a la intensidad sana.

Variación de la frecuencia

La gama de frecuencia audible se cotiza generalmente como 20 hertzios a 20.000 hertzios. La obtención de umbrales es confiada en los estímulos que son presentados en frecuencias dentro del área auditiva de la respuesta.

Vea también

Referencias

  • Arlinger, S. 1991. Manual de la audiometría práctica: Volumen 2 (aspectos prácticos de la audiología). Chichester: Editores de Whurr.
  • Durrant J D., Lovrinic J H. 1984. Bases de las ciencias de la audiencia. Segunda edición. Los Estados Unidos de América: Williams y Wilkins
  • Fechner, G., 1860. Elementos del psychophysics. Nueva York: Holt, Rinehart y Winston. Citación del libro disponible encendido: http://psychclassics.yorku.ca/Fechner/.
  • Gelfand, S.A., 1990. Audiencia: Una introducción a la acústica psicologica y fisiológica. 2da edición. Nueva York y Basilea: Marcel Dekker, Inc.
  • Gelfand S.A., 2004. Oír una introducción a la acústica psicologica y fisiológica. Cuarta edición. Los Estados Unidos de América: Marcel Dekker
  • Hirsh I J., 1952. “La medida de la audiencia”. Los Estados Unidos de América: McGraw-Colina.
  • Hirsh I J., Watson C S., 1996. Psychophysics y opinión auditivos. Annu. Inversor de corriente. Psychol. 47: 461-84. Disponible para descargar de: arjournals.annualreviews.org/doi/pdf/10.1146/annurev.psych.47.1.461. [Tenido acceso 1 de marzo 2007].
  • Kidd G. 2002. Psychoacoustics EN Manual de la audiología clínica. Quinto edición.
  • Katz J. (Ed). Los Estados Unidos de América: Lippencott, Williams y Wilkins
  • Levitt H., 1971. “Métodos transformados del up-down en psychoacoustics”. J. Acoust. Soc. Amer. 49, 467-477. Disponible para descargar de: http://scitation.aip.org/getabs/servlet/GetabsServlet?prog=normal&id=JASMAN00004900002B000467000001&idtype=cvips&gifs=yes. [Tenido acceso 1 de marzo 2007}.
  • Molineros y otros, 2002. “Relaciones no paramétricas entre el solo-intervalo y las tareas de la forzado-opción del dos-intervalo en la teoría de la detectabilidad de la señal”. Diario del archivo matemático de la psicología. 46:4; 383 - 417. Disponible de: http://portal.acm.org/citation.cfm?id=634580. [Tenido acceso 1 de marzo 2007].

www.thefreedictionary.com. [Tenido acceso 28 de febrero 2007]

Acoplamientos externos

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