News: |
Ετικέτα αρχείων
βιομηχανία μουσικής, α ετικέτα αρχείων μπορέστε να είστε α εμπορικό σήμα και α εμπορικό σήμα συνδεμένος με μάρκετινγκ καταγραφές μουσικής και βίντεο μουσικής. Είναι συχνότερα επιχείρηση αυτός διαχειρίζεται τέτοια εμπορικά σήματα και εμπορικά σήματα συντονίζει παραγωγή, κατασκευή, διανομή, προώθηση, και επιβολή πνευματικά δικαιώματα προστασία των υγιών καταγραφών και των βίντεο μουσικής συμπεριφορές A&R; και διατηρεί συμβάσεις με τους καλλιτέχνες καταγραφής και τους διευθυντές τους.
Γενικά, η καταγραμμένη μουσική χρειάζεται μια ετικέτα αρχείων προκειμένου να μαθευτεί ευρέως, αναθεωρημένος, ακουσμένος στις εξόδους μέσων όπως ραδιόφωνο ή τηλεόραση, και προκειμένου να είναι διαθέσιμος για να αγοράσει μέσα τα καταστήματα, αν και Διαδίκτυο έχει αλλάξει αυτό ως ένα ορισμένο βαθμό.
Οι ετικέτες αρχείων μπορούν να είναι μικρές, εντοπισμένος, και «ανεξάρτητος«, ή μπορούν να είναι μέρος ενός μεγάλου διεθνής ομάδα μέσων, ή κάπου ενδιάμεσα. Οι μεγαλύτερες 4 ετικέτες αρχείων καλούνται σημαντικές ετικέτες.[1] Α sublabel είναι μια ετικέτα που είναι μέρος, αλλά κάνει εμπόριο με ένα διαφορετικό όνομα από, μια μεγαλύτερη επιχείρηση αρχείων.
Ο όρος «ετικέτα αρχείων» αρχικά αναφέρθηκε στην κυκλική ετικέτα στο κέντρο του α βινυλίου καταγράψτε ότι κυρίως επιδειγμένος το όνομα του κατασκευαστή, μαζί με άλλες πληροφορίες.
Περιεχόμενο |
Σφραγίδα
Όταν μια ετικέτα είναι αυστηρά ένα εμπορικό σήμα ή ένα εμπορικό σήμα, όχι μια επιχείρηση, κατόπιν αυτό καλείται συνήθως σφραγίδα, ένας όρος που χρησιμοποιείται για την ίδια έννοια στην εκδοτική βιομηχανία. Μια σφραγίδα πωλείται μερικές φορές ως α πρόγραμμα, μονάδα, ή τμήμα από μια επιχείρηση ετικετών αρχείων, ακόμα κι αν δεν υπάρχει καμία νομική επιχειρησιακή δομή που συνδέεται με τη σφραγίδα.
Σημαντικές ετικέτες (ομάδες μουσικής)
Οι ετικέτες αρχείων είναι συχνά υπό έλεγχο μιας εταιρικής οργάνωσης ομπρελών αποκαλούμενης α μουσική ομάδα. Μια ομάδα μουσικής είναι κύρια χαρακτηριστικά από έναν διεθνή συγκρότημα επιχειρήσεων επιχείρηση εκμετάλλευσης, το οποίο έχει συχνά τα τμήματα μη-μουσικής επίσης. Μια ομάδα μουσικής ελέγχει και αποτελείται από τις δημοσιεύοντας επιχειρήσεις μουσικής, τους κατασκευαστές αρχείων (υγιής καταγραφή), τους διανομείς αρχείων, και τις ετικέτες αρχείων. Από το 2005, οι «μεγάλες τέσσερις» ομάδες μουσικής ελέγχουν για 70% αγορά παγκόσμιας μουσικής, και περίπου 80% Ηνωμένες Πολιτείες αγορά μουσικής. Οι επιχειρήσεις αρχείων (κατασκευαστές, διανομείς, και ετικέτες) μπορούν επίσης να περιλάβουν το α ομάδα αρχείων όποιος, στη συνέχεια, ελέγχεται από μια ομάδα μουσικής. Οι ιδρυτικές επιχειρήσεις σε μια ομάδα ομάδας ή αρχείων μουσικής πωλούνται μερικές φορές όπως όντας τμήματα από την ομάδα.
Ανεξάρτητος
Οι επιχειρήσεις αρχείων και οι εκδότες μουσικής που δεν είναι υπό έλεγχο μεγάλων των τεσσάρων θεωρούνται γενικά ανεξάρτητος (ανεξάρτητη δισκογραφική εταιρία), ακόμα κι αν είναι μεγάλες εταιρίες με τις σύνθετες δομές. Μερικοί προτιμούν να χρησιμοποιήσουν τον όρο ανεξάρτητη δισκογραφική εταιρία ετικέτα για να αναφερθεί μόνο σε εκείνες τις ανεξάρτητες ετικέτες που εμμένουν αυθαίρετα, λάθος καθορισμένα κριτήριο της εταιρικών δομής και του μεγέθους, και μερικές θεωρήστε μια ανεξάρτητη δισκογραφική εταιρία ετικέτα σχεδόν οποιαδήποτε ετικέτα που απελευθερώνει την μη-επικρατούσα μουσική, ανεξάρτητα από την εταιρική δομή της.
Sublabel
Οι συλλέκτες μουσικής χρησιμοποιούν συχνά τον όρο sublabel για να αναφερθεί είτε σε μια σφραγίδα είτε μια κατώτερη επιχείρηση ετικετών (όπως εκείνοι μέσα σε μια ομάδα). Παραδείγματος χάριν, στη δεκαετία του '80 και τη δεκαετία του '90, «ο 4$ος & B'way» ήταν ένα καταθεμένο εμπορικό σήμα εμπορικό σήμα κύριο κοντά Αρχεία νησιών ΕΠΕ. στο UK και από κατώτερος κλάδος, αρχεία νησιών, Α.Ε., στις Ηνωμένες Πολιτείες. Η κεντρική ετικέτα σε έναν 4$ο & αρχείο Broadway που πωλείται στις ΗΠΑ. θα άντεχε χαρακτηριστικά έναν 4$ο & ένα λογότυπο B'way και θα δήλωνε στη λεπτή τυπωμένη ύλη, «4$ος & B'way™, ένα νησί καταγράφει, Α.Ε. επιχείρηση ". Η συζήτηση συλλεκτών ονομάζει δεδομένου ότι τα εμπορικά σήματα θα έλεγαν ότι ο 4$ος & B'way είναι ένα sublabel ή μια σφραγίδα ακριβώς «του νησιού» ή των «αρχείων νησιών». Ομοίως, οι συλλέκτες που επιλέγουν να μεταχειριστούν τις εταιρίες και τα εμπορικά σήματα δεδομένου ότι η ισοδύναμη δύναμη λέει το 4$ο & B'way είναι μια σφραγίδα ή/και sublabel και των αρχείων νησιών, ΕΠΕ. και εκείνης της επιχείρησης sublabel, τα αρχεία νησιών, Α.Ε. Εντούτοις, τέτοιοι ορισμοί περιπλέκονται από τις εταιρικές συγχωνεύσεις που εμφανίστηκαν το 1989 (όταν πωλήθηκε το νησί σε PolyGram) και το 1998 (όταν συγχώνευσε PolyGram με το καθολικό). Το νησί παρέμεινε καταχωρημένο ως εταιρίες τις και στις δύο ΗΠΑ. και το UK, αλλά ο έλεγχος αλλαγμένων των εμπορικά σήματα πολλαπλάσιων χρονικών τόσο νέων επιχειρήσεων χεριών του διαμορφώθηκε, μικραίνοντας τη διάκριση της εταιρίας ως «γονέα» οποιωνδήποτε sublabels.
Ετικέτες ματαιοδοξίας
Οι ετικέτες ματαιοδοξίας είναι ετικέτες που αντέχουν μια σφραγίδα που δίνει την εντύπωση της ιδιοκτησίας ή του ελέγχου ενός καλλιτέχνη, αλλά στην πραγματικότητα αντιπροσωπεύουν μια τυποποιημένη σχέση καλλιτεχνών/ετικετών. Σε μια τέτοια ρύθμιση, ο καλλιτέχνης δεν θα ελέγξει τίποτα περισσότερο από τη χρήση του ονόματος στην ετικέτα, αλλά μπορεί να απολαύσει έναν μεγαλύτερο λέει στη συσκευασία της εργασίας του/της. Ένα παράδειγμα μιας τέτοιας ετικέτας είναι η ετικέτα νετρονίων που είναι κύρια από ABC ενώ στο φωνογράφημα στη Μεγάλη Βρετανία. Σε έναν καλλιτέχνη Lizzie σημείου το δάκρυ (στο πλαίσιο της σύμβασης με ABC οι ίδιοι) εμφανίστηκε στη σφραγίδα, αλλά αφιερώθηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου στις προσφορές ABC και χρησιμοποιείται ακόμα για τις επαν-απελευθερώσεις τους (αν και το φωνογράφημα είναι κύριο των κυρίων όλης της εργασίας που εκδίδεται στην ετικέτα).
Εντούτοις, δεν είναι όλες οι ετικέτες που αφιερώνονται στους ιδιαίτερους καλλιτέχνες απολύτως επιφανειακές στην προέλευση. Πολλοί καλλιτέχνες, νωρίς στις σταδιοδρομίες τους, δημιουργούν τις ετικέτες τους που εξαγοράζονται αργότερα από μια μεγαλύτερη επιχείρηση. Εάν αυτό συμβαίνει μπορεί μερικές φορές να δώσει στον καλλιτέχνη τη μεγαλύτερη ελευθερία από εάν υπογράφηκαν άμεσα στη μεγάλη ετικέτα. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα αυτού του είδους ετικέτας, όπως τίποτα καταγράφει, κύριος από Trent Reznor Καρφιά εννέα ιντσών; Νιτρο, κύριος από τη δεξιά Ολλανδία Ο απόγονος; και αρχεία πρωινού, που είναι κύρια από Πρόταση ναών βαρελοποιών, που απελευθέρωναν EPs για χρόνια ενώπιον της επιχείρησης αγοράστηκε κοντά RCA.
Σχέση με τους καλλιτέχνες
Μια ετικέτα εισάγεται χαρακτηριστικά σε έναν αποκλειστικό σύμβαση καταγραφής με έναν καλλιτέχνη για να εμπορευτεί τις καταγραφές του καλλιτέχνη σε αντάλλαγμα για δικαιώματα στην τιμή πώλησης των καταγραφών. Οι συμβάσεις μπορούν να επεκταθούν πέρα από τις σύντομες ή μακροχρόνιες διάρκειες, και μπορούν ή δεν να αναφερθούν στις συγκεκριμένες καταγραφές. Οι καθιερωμένοι, επιτυχείς καλλιτέχνες τείνουν να είναι σε θέση να επαναδιαπραγματευθούν τις συμβάσεις τους για να πάρουν τους όρους ευνοϊκότερους σε τους, αλλά Πρίγκηπας«πολύς-κοινοποιημένη το s διαμάχη του 1994-1996 με Warner Bros. παρέχει ένα ισχυρό παράδειγμα εξαίρεση στον κανόνα, όπως Ρότζερ McGuinn«αξίωση του s, που γίνεται Ιουλίου 2000 ενώπιον ΗΠΑ. Επιτροπή Συγκλήτου, αυτή Το Byrds δεν έλαβε ποτέ οποια δήποτε από τα δικαιώματα που εήταν υποσχεμένων για τα μεγαλύτερα χτυπήματά τους, «Ο κ. Άτομο ντεφιών«και»Στροφή, στροφή, στροφή".[1]
Μια σύμβαση είτε προβλέπει για τον καλλιτέχνη για να παραδώσει τις ολοκληρωμένες καταγραφές στην ετικέτα, είτε για την ετικέτα για να αναλάβει την καταγραφή με τον καλλιτέχνη. Για τους καλλιτέχνες χωρίς μια ιστορία καταγραφής, η ετικέτα περιλαμβάνεται συχνά στην επιλογή των παραγωγών, την καταγραφή των στούντιο, τους πρόσθετους μουσικούς, και τα τραγούδια που καταγράφονται, και μπορεί να εποπτεύσει την παραγωγή των συνόδων καταγραφής. Για τους καθιερωμένους καλλιτέχνες, μια ετικέτα περιλαμβάνεται συνήθως λιγότερο στη διαδικασία καταγραφής.
Αν και αμφότερα τα συμβαλλόμενα μέρη χρειάζονται σύμφωνα με τους ισχυρισμούς το ένα το άλλο για να επιζήσουν, η σχέση μεταξύ των ετικετών αρχείων και των καλλιτεχνών μπορεί να είναι δύσκολη. Πολλοί καλλιτέχνες έχουν λογοκρίνει τα λευκώματα ή με κάποιο τρόπο από οι ετικέτες που αλλάζουν προτού να απελευθερώνω-τραγούδια που εκδίδονται, το έργο τέχνης ή τίτλοι που αλλάζουν, κ.λπ. Οι ετικέτες αρχείων κάνουν γενικά αυτό επειδή θεωρούν ότι το λεύκωμα θα πωλήσει καλύτερα εάν οι αλλαγές γίνονται. Συχνά οι αποφάσεις της ετικέτας αρχείων είναι συνετοί από μια εμπορική προοπτική, αλλά αυτό ματαιώνει χαρακτηριστικά τον καλλιτέχνη που θεωρεί ότι το έργο τέχνης τους ή παραποιείται από τέτοιες ενέργειες μικραίνει.
Τις πρώτες ημέρες της βιομηχανίας καταγραφής, οι ετικέτες αρχείων ήταν απολύτως απαραίτητες για την επιτυχία οποιουδήποτε καλλιτέχνη. Ο πρώτος στόχος οποιασδήποτε νέας καλλιτέχνη ή ζώνης ήταν να πάρει υπογεγραμμένος σε μια σύμβαση το συντομότερο δυνατόν. Στη δεκαετία του '40, τη δεκαετία του '50 και τη δεκαετία του '60, πολλοί καλλιτέχνες ήταν τόσο απελπισμένοι για να υπογράψουν μια σύμβαση με μια επιχείρηση αρχείων ότι κατέληξαν συνήθως μια κακή σύμβαση, δίνοντας μερικές φορές μακριά τα δικαιώματα στη μουσική τους στη διαδικασία. Οι δικηγόροι ψυχαγωγίας χρησιμοποιούνται από μερικούς για να κοιτάξουν πέρα από οποιαδήποτε σύμβαση προτού να υπογραφεί.[παραπομπή που απαιτείται]
Ιστορία
Σταθεροποίηση βιομηχανίας
Στη δεκαετία του '70 και τη δεκαετία του '80, υπεάρξε μια φάση σταθεροποίησης στη βιομηχανία αρχείων που οδήγησε σχεδόν σε όλες τις σημαντικές ετικέτες που είναι κύριες από πολύ λίγων πολυεθνικών επιχειρήσεων. Τα CD διατρέχουν ακόμα μιας χούφτας των πηγών, με την πλειοψηφία των πωλήσεων που περνούν από τις «μεγάλες τέσσερις» ετικέτες αρχείων. Η σε απευθείας σύνδεση ψηφιακή διανομή της μουσικής παρουσιάζει κάποια δυνατότητα στο χωρισμό του αριθμού λεωφόρων για τους καλλιτέχνες για να βρεί τις αγορές αλλά η ακριβής έκβαση είναι αδύνατη να προβλέψει.[παραπομπή που απαιτείται]
Αναβίωση των ανεξάρτητων ετικετών
Στη δεκαετία του '90, λόγω της διαδεδομένης χρήσης των εγχώριων στούντιο, της τεχνολογίας καταναλωτικής καταγραφής, και του Διαδικτύου, οι ανεξάρτητες ετικέτες άρχισαν να γίνονται πιό κοινές. Οι ανεξάρτητες ετικέτες καλλιτέχνης-είναι κύριες συχνά (αν και όχι πάντα), με μια δηλωμένη πρόθεση συχνά που είναι να ελεγχθεί η ποιότητα της παραγωγής του καλλιτέχνη. Οι ανεξάρτητες ετικέτες συνήθως δεν απολαμβάνουν τους πόρους διαθέσιμους «μεγάλα στα τέσσερα» και υπό αυτήν τη μορφή θα καθυστερήσουν συχνά πίσω από τους στις μετοχές αγοράς. Οι συχνά ανεξάρτητοι καλλιτέχνες διαχειρίζονται μια επιστροφή με την καταγραφή για ένα πολύ μικρότερο κόστος παραγωγής μιας χαρακτηριστικής μεγάλης απελευθέρωσης ετικετών. Μερικές φορές είναι σε θέση να αποζημιώσουν την αρχική πρόοδό τους ακόμη και με τους πολύ χαμηλότερους αριθμούς πωλήσεων.
Περιστασιακά, οι καθιερωμένοι καλλιτέχνες, μόλις τελειώσει η σύμβαση αρχείων τους, κινούνται προς μια ανεξάρτητη ετικέτα. Αυτό δίνει συχνά το συνδυασμένο πλεονέκτημα της αναγνώρισης ονόματος και περισσότερου ελέγχου της μουσικής κάποιου μαζί με μια μεγαλύτερη μερίδα των κερδών δικαιώματος. Τραγουδιστές Μετακινηθείτε Parton, Aimee Mann και Πρίγκηπας, μεταξύ των άλλων, έχει πάει αυτή η διαδρομή. Ιστορικά, οι επιχειρήσεις που αρχίζουν κατά αυτόν τον τρόπο έχουν απορροφηθεί εκ νέου στις σημαντικότερες ετικέτες (δύο παραδείγματα είναι Frank Sinatra«s Αρχεία ανακεφαλαιώσεων, το οποίο ήταν κύριο κοντά Μουσική Warner εδώ και κάποιο καιρό, και Χορτάρι Alpert«s A&M αρχεία, κύριος τώρα από την καθολική ομάδα μουσικής). Ομοίως, Madonna«s Αρχεία εκκεντρικών παρατηρήσεων (αρχισμένος από Madonna με το διευθυντή της και έναν άλλο συνεργάτη) ήταν να έρθει υπό έλεγχο της μουσικής Warner όταν Madonna στερημένος ο ίδιος του ελέγχου των μετοχών στην επιχείρηση.
Υπάρχουν πολλές ανεξάρτητες ετικέτες λαϊκός τραγουδιστής Ani DiFranco«s Δίκαια αρχεία Babe αναφέρεται συχνά για ιδανικό παράδειγμα. Ο τραγουδιστής γύρισε κάτω τις προσοδοφόρες συμβάσεις από διάφορες ετικέτες κορυφαίος-ονόματος προκειμένου να ιδρυθεί η νέα Υόρκη-βασισμένη επιχείρησή της. Σταθερό να περιοδεύσει οδήγησε στην αξιοσημείωτη επιτυχία για μια πράξη χωρίς σημαντική σημαντική χρηματοδότηση. Το Ani και άλλα από την επιχείρηση έχουν μιλήσει σε διάφορες περιπτώσεις για το επιχειρησιακό πρότυπό τους με τις ελπίδες της ενθάρρυνσης άλλων.
Μερικές ανεξάρτητες ετικέτες γίνονται αρκετά επιτυχείς ότι σημαντικές επιχειρήσεις αρχείων διαπραγματεύονται τις συμβάσεις για είτε να διανείμουν τη μουσική για την ετικέτα είτε σε μερικές περιπτώσεις, αγοράζουν την ετικέτα εντελώς.
πανκ βράχος σκηνή, Ηθική DIY ενθαρρύνει τις ζώνες για να μόνος-δημοσιεύσει και να μόνος-διανείμει. Αυτή η προσέγγιση ήταν γύρω από την αρχή της δεκαετίας του '80, σε μία προσπάθεια να μείνει αληθινή στα πανκ ιδανικά να κάνει το οι ίδιοι και όχι να ξεπουλήσει στα εταιρικούς κέρδη και τον έλεγχο. Τέτοιες ετικέτες έχουν μια φήμη για να σκληρά ασυμβίβαστες και ιδιαίτερα απρόθυμες να συνεργαστούν με μεγάλες έξι (τώρα μεγάλες τέσσερις) ετικέτες αρχείων καθόλου. Μια από τις πιό ξεχωριστές και επιδρούσες ετικέτες της προσωπικής τοποθέτησης ήταν 1$Α αρχεία, δημιουργημένος από τη ζώνη Μαύρη σημαία. Καμία ετικέτα δεν θέλησε να απελευθερώσει το υλικό τους, έτσι δημιούργησαν απλά την ετικέτα τους για να απελευθερώσουν όχι μόνο το υλικό τους αλλά το υλικό πολλών άλλων επιδρουσών υπόγειων ζωνών όλες πέρα από τη χώρα. Ian MacKaye«s Dischord αναφέρεται συχνά ως πρότυπο της επιτυχίας στην κοινότητα DIY, επιζώντας για πάνω από είκοσι έτη με λιγότερο από δώδεκα υπαλλήλους σε οποιοδήποτε χρόνο.
Διαδίκτυο και ψηφιακές ετικέτες
Με το Διαδίκτυο τώρα που είναι μια βιώσιμη πηγή για τη λήψη της μουσικής, netlabels έχει προκύψει. Ανάλογα με τα ιδανικά της καθαρής ετικέτας, τα αρχεία μουσικής από τους καλλιτέχνες μπορούν να μεταφορτωθούν δωρεάν ή έναντι αμοιβής που πληρώνεται μέσω Paypal ή ένα σε απευθείας σύνδεση σύστημα πληρωμής. Μερικές από αυτές τις ετικέτες προσφέρουν επίσης τα CD αντιγράφων σε χαρτί εκτός από άμεσο μεταφορτώνουν. Οι καθαρότερες ετικέτες αναγνωρίζουν Δημιουργικές αστικές τάξεις σύστημα χορήγησης αδειών που διατηρεί έτσι ορισμένα δικαιώματα για τον καλλιτέχνη. Οι ψηφιακές ετικέτες είναι η πιό πρόσφατη έκδοση μιας «καθαρής» ετικέτας. Εκτιμώντας ότι οι «καθαρές» ετικέτες άρχισαν ως ελεύθερη περιοχή ή ακριβώς σημείο χόμπι, οι ψηφιακές ετικέτες επιδιώκουν να δώσουν στη σημαντικότερη βιομηχανία αρχείων ένα πραγματικό τρέξιμο για τα χρήματά τους.
Ανοικτές ετικέτες πηγής
Ο νέος αιώνας φέρνει το φαινόμενο ανοικτός-πηγή ή ανοικτός-περιεχόμενο ετικέτα αρχείων. Αυτοί εμπνέονται από ελεύθερο λογισμικό και ανοικτή πηγή μετακινήσεις και η επιτυχία GNU/Linux.
Δείτε επίσης
Αναφορές
Εξωτερικές συνδέσεις
- Συναυλίες κατωφλιών με τα αστέρια - 06 του Νοεμβρίου « MP3 Newswire το άρθρο καταδεικνύει τους μονόδρομους παλαιότερους κορυφαίους καλλιτέχνες που έχουν χάσει τις συμβάσεις αρχείων τους βγάζουν προς το ζειν.
- Ετικέτα αρχείων Πώς το αρχείο ονομάζει τη λειτουργία
Creative Commons Licence
|
Custom Search
|
© Πνευματικά δικαιώματα 2011 WorldLingo. Με την επιφύλαξη κάθε νόμιμου δικαιώματος.